神韵轩书法
（一），书法线条，只能在行草书法中有这样的提法，在其他的书体中叫作《笔划》，不可通称线条。
（二），书法线条在行草中要有可控性，就是说一个汉字或一幅书法作品要保持一定数量的线条，特别忌讳失控的书法线条，在一个汉字或一幅书法作品中全部或大部由线条组成，而没有其他的汉字笔划的表现，就是难怪观众说的像一碗面条。
（三），书法线条的硬质感，可以表现在笔法的棱、角、直粗等，也可以表现在墨法的重墨、浓墨、飞白等。
海岱山夫
书法是抽象线条的王国,书法线条之所以富有神奇的表现力,是因为线条具有极为复杂的属性。线条是书法艺术作品主要构成要术，是书法艺术语言，直接表现书法作品的观赏艺术性。
一是线条的形或方或圆。“方”的线条表现为棱角分明，多由露锋入笔和收笔，侧锋行笔。“圆”的线条则是藏锋入笔和收笔，中锋行笔。
二是线条的力度：硬、弹、磨。“硬”的线条外形多为方和转折，也可谓线条方硬，古人云“书贵瘦硬方通神”，就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨，风采全无，在魏晋碑中较多采用。“弹”的线条体现的是一种韧劲，如同拉弯的弓，充满势能。如褚遂良，宋徽宗等书法中体现充分。“磨”则表现为线条表现为一种阻力，常以飞白，枯涩的线条展示，常常体现出创作者书写的节奏甚至心理表现。
三是线条的韵律。书法韵律是指书法艺术作品中持续出现的某种艺术特征，在书法线条上表现为连续、间断、流动、止息、急促、和缓、激动、平和等视觉形式，这些形式达到视觉冲击，引起某种心理的体验闪现，调动阅读者情绪，与之形成精神深处的共鸣的效果。
崟岌居者
方笔，侧则方，瘦则硬。
圆润笔则笔锋中达，笔画瘦硬，彰显笔画坚挺而直拔，比如柳体笔翰瘦硬而方折笔画多。魏碑楷书方笔取劲险，欧体是为险峻，笔力坚挺，兼善隶意而园转。一如颜体，圆方兼之。
草书，怀素，瘦硬，取中锋而显得丰满遒劲。张旭草书肥而丰腴。章草尽波磔方笔。王羲之的十七帖，奇倔不群，属于方笔多与圆笔。
由此线条笔画表现的方硬取决自己的用笔功力。
中锋瘦硬，亦乃表现出坚挺劲道。
侧鋒偏锋，方笔折笔，亦乃体现方棱之貌。
线条的方笔，瘦硬，皆在书写形式的不同，用笔的不同。
最关键还是一个笔力功底，仅仅趋硬笔，并不是丰满的笔力，取方笔，不尽笔墨的丰腴。
理该是瘦硬且有遒劲之力。
方笔皆得适宜用之，即該方则方，不该方笔就不能方笔运夺。
尽一切顺其硬用笔内力取瘦硬及方折之妙。
一言蔽之，还是一个书者的笔墨功夫。瑧熟否？
骨力洞达，劲瘦必有健。简散与内敛之处理关系，方可得简洁有力之痛快淋漓。
取其方折，魏碑习练必有课业。纵观方笔源泉来自碑学。由此学书具有一定的各种书体的兼修。得方笔瘦硬笔意。
运笔技法，瘦硬方笔，俏拔遒丽。
狂喜淡墨a
所谓方笔，实际上是巧用侧锋法，自然书写即是。中锋易出圆形，侧锋易出方角，这是基本笔法固有的造形功能特性，掌握好了运用起来得心应手，效果显著。
线条的方硬实际上说的是力度感，它是用侧锋法与行笔节奏、速度完美结合制作出来的。如图:
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潘茂生书法文化研究
题主问的应该是魏碑的笔法。魏碑的起笔收笔多用切笔（也叫截笔），不同于唐楷的逆起回收，主要就是以顺锋入纸，收笔则切锋以成棱角。也就是后人所说的表现出金石味。
西廨七叔
这是一个书法学习者都应该掌握的技能。我们学习魏碑的时候，练习方硬质感的书法线条，是依靠“切翻”的笔法，塑造点画的外形为起收、转折等为方笔。如龙门二十品里面很多碑，都有这个特点。
其实，“切翻”笔法不仅仅是存在于魏楷，在楷、行草、隶书等字体里都有应用，与圆润质感线条相对，在一个字或整篇里综合应用，构成书法艺术里丰富对比和变化，所以是学习书法都应该掌握的一个用笔技巧之一。
具体的笔法操作，以起笔为例：垂直于笔画方向入笔横切，然后原位置把翻转为垂直方向，也就是调整为笔画的方向，然后行笔。
切锋是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。
翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。这样笔法既写出了方笔的外形，也保证了行笔的中锋运笔。
通俗一些讲，就非常像我们用板刷刷一个笔画，为了保证起头（或收尾）的整齐，要横向划一下。如图所示。
掌握这样的用笔，在其他的电话撇捺横竖等，都是一个原理。每个点画都有八个方向的变化，这是所谓的“八面出锋”。
其实这种“方硬质感”，更多的是和圆笔的浑厚共同使用，即便在魏碑里，也是更多的在同时使用，形成了方圆、阴柔阳刚等等对比关系，丰富了视觉内容，带来书法的魅力。我用了李璧墓志的“彭”字做个简单的说明。最后也放上自己刚刚临写的李璧墓志，请方家指正。
赵国林
宜中锋。
又一村206222705
书法硬方 通神
我想偷走你的心
用折笔
老无忧浪子
转折处、起收处都可以体现方笔，可以看一下张迁碑。行笔过程中多用中锋行笔，控制行笔速度。
