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作為公認的“千古第一才女”，李清照身上很有幾分傲骨和傲氣。她評價柳永詞“詞語塵下”，評價蘇軾詞“句讀不葺”，卻說自己“險韻詩成，扶頭酒醒”，意思就是她敢押最難的韻，敢喝最烈的酒。
誠然，李清照的填詞水平，確實堪稱冠絕古今，她恃才傲物不假，但絕非妄自尊大。李清照一生佳作無數，名句頻出，有《武陵春》中的“物是人非事事休，欲語淚先流”，有《醉花陰》中的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，還有《一剪梅》中的“花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁”……但是，李清照最令人拍案叫絕的作品卻是晚年的一首《聲聲慢》。
李清照早期的作品充滿了青春律動和生活情趣，代表作是她16歲時寫的兩首《如夢令》。
第一首，《如夢令·常記溪亭日暮》：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
第二首，《如夢令·昨夜雨疏風驟》：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
靖康之變後，李清照接連遭遇國破、家亡、夫死、財失，在國仇家恨、顛沛流離、感情失意的一連串打擊和人生挫敗中，她的作品風格由以往的淺酌低唱、清新可人，逐漸轉變為深沉凝重、哀婉悽苦，作品內容也由以往的閨閣閒趣轉為寡居慘景。就是在這種境況下，李清照寫出了千古絕唱《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這篇《聲聲慢》用最通俗的文字寫出了最淒涼的美感，語言平實到即便是我們今人讀來，也完全無需翻譯，即能領會其意，而且與此同時，所營造出的意境卻悽美到令人窒息。李清照通過對殘秋所見、所聞、所感的描寫，抒發了她國破家亡後的悲涼愁苦以及獨自淪落天涯時的孤寂落寞，情真意切，感人至深。
明代第一才子明楊慎在《詞品》中評價說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。”
茅暎《詞的》評價李清照《聲聲慢》說：“這用十四疊字，後又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。後人效顰，便覺不妥。”
由此可見，李清照最妙的作品是《聲聲慢》，而《聲聲慢》的絕妙之筆則在於驚豔的疊字連用。
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，詞作開頭一連用了七組十四個疊字，下闋又有“點點滴滴”作為呼應，不僅把殘秋的悲涼和作者的落寞同時描寫到淋漓極致，而且極富韻律美與音樂美，很有幾分大珠小珠落玉盤的感覺。古代的詞即歌詞，是用來唱的，當歌者玉唇輕啟，疊音反覆，婉轉悽楚，如泣如訴，瀰漫不散，盡是唱不完的愁苦和說不完的孤寂。
李清照對疊字的大膽運用堪稱前無古人後無來者，用疊字不難，難的是同時兼顧平仄、韻律、內容、感情，方方面面。因為難於兼顧，難於精準，所以“後人效顰，便覺不妥”，李清照之後，再也無人寫出如此驚豔的疊字詞。
聲聲慢，字字愁，全篇以“怎一個愁字了得”結束，將李清照心底之“愁”一湧而出——國破家亡之愁、夫死財失之愁、流離失所之愁、孤苦無依之愁、感情受挫之愁（晚年再婚又離婚）……
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