說到草書大家並不陌生，很多人認為草書就是要寫的快、寫得潦草才算是草書，其實並不是，我們從懷素的草書中可以感受到草書的書法魅力。
懷素草書局部
懷素自幼出家為僧，關於他學書法刻苦的故事，我們多有耳聞，尤其是他芭蕉練字的典故，可以說被稱為書壇的典範。其實他的草書並不是全部用筆迅疾，從這些草書片段來看，懷素在行筆的時候也有很多字寫得比較沉穩。在狂野之中又有幾分優雅之氣，這才是懷素草書的精髓。
我們在看有些書法家在寫草書的時候，往往只注重了速度快、潦草而忽略其中的筆法和章法。我們都知道懷素出家為僧，他把禪學融入到書法之中，形成了一種中鋒緊密、瘦勁圓潤之感。所寫章法也是任性自然，字體新奇多變，形成一種率真狂野的書風。
感受到了懷素狂野的一面，也應該感受到他優雅的一面。在字與字連接之處，他並不是用筆迅疾，而是以沉穩為主，在筆法上也有很多字寫比較慢，真正做到了收放有度。
所以說我們欣賞懷素草書的時候並不能僅僅看書法的表面，更應當感受懷素的書法內涵和審美標準。他的草書給我們留下的不僅僅是技法，還有文化積澱和藝術內涵。當我們理解這兩個元素再來欣賞懷素的草書，會有一定的啟發。
懷素草書之中的顛而不亂，率真自然的風格才是他書法之中的主要特色，他的草書豐富了書法的藝術語言，開啟了狂草的新境界。古人論書法以勢為先，這其中的勢是書法重中之重，可以分為筆勢和體勢兩個方面，如果結合懷素的草書來看，這兩個特點在他的書法之中得到了體現。
在遵循前人的基礎之上，強調氣勢和書法的空間感，讓懷素的草書不再是以單獨的線條呈現出來，而且能夠帶來一種獨有的氣韻和深遠的空間感。這樣的草書並不是一般書法家所能達到的境界，因此懷素在草書上有一定的名氣，並不是偶然，而是實力所至。
我們在學習草書的時候往往追求一種快速的書寫，這其實已經違背了草書的初衷。不論是草書還是狂草，雖然講究一定的速度，但是速度絕不是草書的前提，能夠做到穩而不亂，快而不潦草，飄逸豪放之中帶有沉穩之氣，這才是草書的正確寫法。
我們欣賞懷素草書的時候，首先就是在氣勢和體勢上加以欣賞，然後才把重點放在他的速度上。如果把懷素的草書臨摹數遍之後會發現，有些筆畫的穿插並不是迅疾書寫所能達到的。因此草書並不是寫得潦草寫得快就能夠稱之為草書，而是能夠做到收放結合，飄逸之中又有幾分沉穩，這才是草書的正確之道。
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