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文 ‖ 郭名高
關注曹向春，是在他獲得第三屆書法蘭亭獎之後。那陣子，當代書法網掛了曹向春一個帖子，圖文並茂，點擊量甚高。據傳言，他是因了這次獲獎，作為特殊人才被引進鄭州政協書畫院，從而實現由體制外向體制內的跨越。作為書法大省，河南的氣魄自不待言，曹向春身在其中，也是他的幸運。
又過了三年，於“墨舞神州”全國電視書法大賽中，曹向春斬獲特等獎，在眾人豔羨的目光下開走了17萬的小汽車，一時成為街談巷議的焦點。也是那一刻，曹向春的隸書被更多的書友所關注。
半年前，我與曹向春在微信上相識，彼此極少招呼。一日，他分享了大象出版社做的一個帖子，介紹東漢《三老碑》，其中所刊文章是我一年前寫的。我將此視作微友間的情誼，也就翻閱了他的朋友圈。曹向春有一篇《三姨》的散文，寫得從容自在、情真意切。讀到他高三複讀那一段，偽造成績單的機靈勁，使我不禁啞然失笑，這是一個很有趣的人！遺憾的是，曹向春的散文極少。有個帖子，倒使我見識了他在書法理論方面的修為。一篇論《拙巧相生》，以《楊淮表記》為切入點，闡述他對此的理解，頗多見地，從其作品中亦能窺得些許。另一篇有關隸楷之變，由《廣武將軍碑》說起，剖析“天真不羈，蒼茫渾樸，古拙野逸”的成因和對此的鐘情。兩篇文章，較為真實的闡述了曹向春的審美取向。
曹向春的隸書取《曹全碑》的擒縱，率意而不失規矩，於結體時能顧及左鄰右舍，以縱橫、大小、收放、正敧、錯落、乾溼諸多元素來服務大局，雖縱有行、行有列，卻不顯得平正、呆板。在筆者看來，曹向春的隸書有以下幾個特點：
一、結體的出乎意料。曹向春常以誇張的手法，使諸多構成部件形成出乎常規的對比，譬如《孟浩然詩一首》中“光”、“忽”二字，誇大上部而縮小下部，這個度的把握極具浪漫主義情懷，字法甚是拙樸、可愛。字與字間，在縱橫方面的誇張也頗具膽識，如“東”與其上下“漸”、“上”的強烈對比。再就是字內部件的錯落等等。結體上的生是對漢碑經典的破壞，也是個人審美的主體訴求；
二、筆法上的生拙。曹向春的隸書以《曹全碑》為基，又在《楊淮表記》《廣武將軍碑》中穿梭、打磨。《曹全》筆意圓勁含蓄，方與圓的對比多在線形與空間的調和。而曹向春則不然，他的起筆外露，線形或圓挺或按筆平鋪，飛白處多見絞轉之跡，羚羊掛角，無法撲捉其走筆狀態。在轉折處，偶爾會出現楷書的稜角。最主要的是，它的線條粗細變化極小，一味剛硬恣肆而絕少剛柔之變；
三、作品虛實處理上著重於墨法的乾溼與字的大小對比。 因為線條瘦勁，章法行列分明，結體縱橫、大小、正敧相生，整體上顯得舒朗有致；
四、曹向春隸書結體左低右高，一行之內，偶爾以右傾或平正字勢破之。此法多見於米芾手札，曹向春能破體而用，也算善學了！
這就涉及解讀書法經典的思路和方法問題。
事實上，當代隸書作者多停留在對漢碑形而下的描摹、糅合的層面，所謂的大漢氣象或有一些，走的路數太過相似，個人存在信息也就差了一些。竊以為，這是審美從眾和對書法表現元素所持的那份禁錮使然。
曹向春的隸書有奇趣，在收放之間完成拙與巧的敘述，而這種認識顯然還不能囊括書法美學的全部，尤其對剛柔、粗細諸多辯證關係的漠視，使其作品有了較為明顯的模式化傾向。當然，在筆勢、字形、墨法方面的經營，做作的痕跡也很突出。漢代書論重在筆法、筆勢，及至王羲之，始論筆意，所謂“須得書意，轉深點畫之間，皆有意，自有言所不盡得其妙者。”曹向春的隸書得益於對大感覺的操控，在展廳時代頗多優勢，若置於逼仄之室，久視必然乏味。既然曹向春在字勢方面能借鑑米家法式，何不於細末處留心帖學在筆意上的探索呢？
唐代隸書式微，蓋因過於裝飾和對楷法的引入。曹向春的隸書有太多的楷書痕跡，這與其師法相關，雖說取捨因人而異，格調卻有高低之分。
前幾日，有幸得見曹向春近三年來隸書作品若干，使人驚訝的是，他的作品幾乎沒什麼變化，猶如某一階段的批量生產。這是個大問題，是曹向春審美理念的板滯，還是他對其它漢碑經典萌生了排斥心理？不得而知！
嘆一口氣，但願曹向春在隸書創作上能如我讀他的散文和書法理論一樣，有種意猶未盡的感覺。
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