二路老生，也稱裡子老生，是作為戲劇演出中的配角的行當。象《伍子胥》中的東皋公、《捉放曹》中的呂伯奢、《失空斬》中的王平 、《會審》中的藍袍都屬於二路老生應工。上世紀四十年代以來，最有影響的二路老生如張春彥、哈寶山、陳喜興、李世霖、李世章、李世琦，可說是二路中的佼佼者。 二路老生不同於二牌老生，二牌老生也是正工老生，只是不挑班，給挑班的角兒唱前邊的戲，或與頭牌唱對兒戲，但以頭牌為主。最有代表性的二牌老生當推陳少霖。市三團時期，他為張君秋掛二牌，有時在頭裡唱《失空斬》、《鬧府出箱》、《八大錘》等老生戲。有時也和張君秋合演《紅鬃烈馬》、《四郎探母》等生旦對兒戲。我在這裡只想聊聊二路老生。 當然，進了梨園行，誰都想成角兒，想往中間站。但是，由於天賦條件、機緣、人氣各方面的限制，能成頭牌角兒的畢竟是極少數。於是不少演員在擔任配角方面下功夫，二路老生中的佼佼者張春彥老先生就是一例。四大名旦唱《三堂會審》都由他配過藍袍，建國初期，張君秋先生從香港回來，市三團成立初期，他參加了該團。 我曾在五十年代初期看過他在《鳳還巢》中演的程浦。確實極為老到。特別是最後洞房一場，臉上的神氣、眼神的運用、臺手投足，都可以讓觀眾領略到老角兒的丰采。五十年代比較突出的二路老生是被稱為“三李”的李世琦、李世霖、李世章 。 這幾位富社培養出來的先生，會的多，唱唸作都有一定水準，出科以來舞臺生活始終堅持未斷，在觀眾心目中有不小的影響。
李世琦隨裘盛戎搭班，後入太平京劇團，再後來就是市二團。陪譚、裘二位唱了不少好戲，單說他在《鐵面無私清官譜》中的劉老漢，就很精彩。他在雨中為老伴買藥，回來時一手打傘，一手提著藥包，為表現道路泥濘難行，打著傘來了一個吊毛。在其他二路老生的不管什麼戲裡，我還真沒見過這樣表演的。他嗓子也衝，但有點左。可惜在二團時間不長就離去了，我看他的戲不多。 看二團好多戲二路老生都是由代替李世琦的馬長禮擔綱。比如《失空斬》的王平、《定軍山》的嚴顏、《鍘美案》的陳世美、《姚期》的劉秀 等。我最初看馬長禮是1954年春末，在譚元壽、楊榮環的《野豬林》裡，他的張勇。與高衙內有大段道白，快而不亂。 後來又在陳永玲的《木蘭從軍》中看他的花弧，木蘭出征回來，他去村口迎接，有大段高撥子，唱得甜潤好聽。特別是他在裘先生的《姚期》劇中的劉秀，一段“想當年走南陽 ”，真可說是膾炙人口，高中時不少同學都爭著學唱。那“君臣們共享太平”的腔裡，揉進了一點旦角的味兒，曲折婉轉，流傳至今，凡唱此角，莫不遵循。 他在北京京劇團時期，大團演出時不計角色大小，在譚先生的《賣馬耍鐧》中，來個分量很輕的王伯當，在馬譚裘三位的《三顧茅廬》中，來個崔州平，僅有一場很短的戲。在馬先生的《十老安劉》裡，他連二路老生應工的陳平都沒有機會，有馬盛龍呢。他只來個田子春。但是那是多好的實踐和學習觀摩的機會啊。 有馬譚二位好老的薰淘、教導，有站在臺上看大牌演出的閱歷，從1956年起，他開始在小班裡和譚元壽唱《群英會借東風》了。“文革”後，馬先生的本戲，他演了不少。他的演藝生涯可以說是從邊上往中間站的過程。
李世霖從早年傍李世芳開始，一直是位硬裡子。他肚子裡寬綽，會的戲多，唸作唱都很規矩，在中京院一團是李袁葉杜的好陪襯。五十年代中期起，他有時也唱些正工老生戲。如《黑旋風李逵》中的宋江，《審頭刺湯》中的陸炳等。終因嗓子條件的限制，沒能邁進正工老生的行列。
李世章嗓音條件不錯，在杜、葉、李盛藻、王玉讓、蘇維明、李洪春等眾多角兒合作的《龍鳳呈祥》中，演通場劉備，佛殿一場“太后吳候坐佛殿”的導板，能要下好來。 好的裡子老生，盡陪襯之能事，不搶戲，還要把自己的戲演好，是很不容易的。時下甭說找一位像張春彥那樣的好二路，就是像李世霖、張盛利那樣的硬裡子也是很難。黃世驤先生給自己的定位就很好，他演了一輩子的二路，在音配像裡給我們留下了那麼多身影。 有人說黃先生怎麼會那麼多戲啊？還真是，在音配像工程裡，他出鏡率還真是很高。但是他也老了，不能常演出了。這方面也得後繼有人啊！ 京劇要保持生命力，不但需要中間的，也需要更多的旁邊的。需要紅花，更需要綠葉。前不久，電視裡播放了“豪華版”的《風還巢》。於魁智來了個洪功，那可是二路活兒。但沒有人認為他降低了身份，還會得到不少讚許。 回過頭來看看五十年代初，中京院成立前，杜近芳演出《鳳還巢》時的陣容：葉四爺的穆居易、袁世海的周公公、李金泉的程母、孫盛武、蕭盛萱的醜公子和醜小姐，李世霖、張盛利的程浦和洪功。這可是一個劇團，而非京津滬幾個團合作。單說那兩位丑角，就不知比這“豪華版”要豪華多少倍。 四十年代，為了哈寶山譚、楊兩個班社都搶著要，使他有左右為難之勢。李洪福英年早逝，馬先生如失左膀右臂。可見二路老生的重要。我想，青年演員從二路鍛鍊，逐漸成長，走馬長禮的路，也是一個不錯的方向。
（轉自天涯社區 作者：紅塵年少2010）
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