当江一燕跳上那座大桥的围栏时，我就有了不好的预感，她死的决绝，在这个黑雨不断，毫无生气的城市，她唯一的真情也被所爱的人摧毁了。
余国伟，像他一开始刑满释放的时候的自我介绍，他叫国家的国，伟大的伟，但是他的姓是多余的余，在一个伟大的国家，他是一个多余的人，有点伟大的俄罗斯文学“多余人”的形象。他是南方某市，一个庞大的、濒临破产的国企保卫科的干事，没人看重他这份工作，他自己却很有荣誉感，因为在企业内部抓获很多小偷，他被称为“余神探”，但殊不知，在警察的嘴里，这是对他的嘲讽与揶揄。
他人生辉煌的时候，就是在并不产生效益的保卫科他得到了劳模的称号，在全场的职工大会上他做了演讲，那时候他还有理想，想做一番伟大的业绩。破落的大厅里面，机器早就坏朽，撒下的棉花，如同雪花，也如同对他理想的嘲讽。
整部电影，整个城市一直在下雨，四起连环凶杀案，死者都是女性，半身全裸，被抛尸在烂泥地，这个是开篇很容易让人想起韩国电影《杀人回忆》。在一起侦破连环凶杀案的背后，有对社会问题的反思和批判，增加了整部悬疑题材的厚度，其艺术风格又和那部《白日焰火》很像。
城市压抑，没有希望，身着雨衣进出的工人如同奥楚蔑洛夫一样的“套中人”，毫无表情，工厂腐败，工人私通外面已经开始盗窃国家财产，保卫科除了余国伟，所有人都收了贿赂。绝望的职工家庭矛盾巨大，有的竟至杀妻，底层的女性为了生存，出卖色相，在舞场20元就可以随便摸。1997年，我有着鲜明的对那一年的记忆，一方面举国同庆东方之珠的回归，另一方面是许多人被体制突然抛弃的无所适从，无数的家庭陷入生存的绝境，有些至今依然。
余国伟作为一个被体制遗弃的人物，他仍然太执着于破案，并把他作为自己的一种功业，为此不惜把江一燕饰演的燕子作为诱饵，我在刚开始看这部电影的时候把江一燕和舞场的那位小姐弄混了，她的出场让人一直以为余国伟是爱她的，送她礼物，帮助她租理发店，摆脱皮肉生意，余国伟也肯能有一些这样的情愫，但是他从来没有碰她，他不是不近女色，否则不会在舞场选择和那个风尘女子在一起厮混，这反而显得他对燕子的感情并不真诚，有强烈的目的性和利用色彩，甚至把她置于险地，这也直接导致了燃起生活希望的燕子最终希望幻灭，绝望的自杀。江一燕的演技很好，从希望到幻灭，一个底层弱女子也是这个绝望的城市中又一个牺牲者。
电影其实悬案到最后凶手是谁反而不再重要了，整个案件过程中揭示出的社会问题更严重，但是比起《杀人回忆》，中国现有的电影制度下，只能对这些问题有所解释，而无力进行任何控诉。那批曾经在体制内吃过大锅饭的职工，他们曾经以为自己的生命和生活都属于工厂，但是当那个厂子爆破的时候，他们只是无能为力的站在远处看着它被炸成一片废墟，他们无能为力反抗，得不到什么补偿，小角色偷盗物资，大人物偷盗的是国资，而他们的生活依旧毫无着落，伟大是国家的，他们只是无数多余者中的一群多余者。电影结束在2008年那场著名的大雪寒潮，十年以后，我看的时候则是在2020年又过了十二年，这代下岗工人已经更加无能为力的老去，并被遗忘，他们的子女也已经长大，但是能改变底层命运的仍旧寥寥。
在这部黑暗题材作品之中，我感受最深的就是那永不见天日的连绵阴雨，在生活的烂泥中有这么多人挣扎期间。挣扎是痛苦的，但是我在现实中看到还有一座城市，痛苦中还要继续被迫感恩我就觉得更痛苦。
再说一句，段奕宏是个好演员，他演的电影都不错。
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