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篆 刻
西泠印社名家丨王勳 和為春風潤作雨 29.1×28.7×97.1mm
西泠印社名家丨王勳 和為春風潤作雨 29.1×28.7×97.1mm
王勳的印，在空間上注重朱白對比，印面上保持空靈顯豁。幾乎每一個細節都精雕細琢，甚至連邊框也不放過，哪裡該去，哪裡該留，看似妙手偶得，實則苦心經營。這方《和為春風潤作雨》，大膽設計、精心收拾而不露痕跡的創作手法，如同最為高級的化妝師，將印文刻得出神入化，極其自然。
西泠印社名家丨劉永清 相思一曲臨風笛 44.8×45×85.4 mm
西泠印社名家丨劉永清 相思一曲臨風笛 44.8×45×85.4 mm
空間愈開闊便能蘊含愈加豐富的內容，同時也更加考驗作者的空間佈局及駕馭能力。西泠印社社員、第五屆中國書法“蘭亭獎”榜首的劉永清能賦予大印面以充實飽滿的視覺觀感，實為篆刻表現實力的重要體現，也是其個人豐沛情感和雅穆心境的展現。這枚《相思一曲臨風笛》，其雄渾樸茂的印面中所蘊藏的刀走石崩的爽健之氣、斑駁健勁的金石韻味，驚豔了觀者，為時下印壇增添嶄新華章。
西泠印社名家丨逯國平 盛衰之理雖曰天命豈非人事哉 53.5×46×40 mm
西泠印社名家丨逯國平 盛衰之理雖曰天命豈非人事哉 53.5×46×40 mm
逯國平先生集中國書法家協會會員、中國美術家協會會員、西泠印社社員於一身，這在當代藝壇可謂是屈指可數。他的篆刻作品，字法氣息古雅，章法穩妥而不失變化，用刀果敢爽利，內中秦漢風骨流溢於方寸之間，較好地把握了寫意與寫實之間的關係，性功互見，實現了“理性高原上的非理性馳騁”。此方《盛衰之理雖曰天命豈非人事哉》結體奇妙，章法誇張卻又不失古雅，運刀精能瀟灑，如見遊刃恢恢，頃刻立就。
西泠印社名家丨宋聰 遠看山有色 近聽水無聲 55.6×55.3×34.8 mm
西泠印社名家丨宋聰 遠看山有色 近聽水無聲 55.6×55.3×34.8 mm
西泠印社青年篆刻家宋聰潛心研習篆、隸、楷、行、草諸體十數載，諸體皆能。他的篆書渾樸厚重、圓勁婉通，妙然入印，其印規致醇雅，滿眼古意中又以古璽與鳥蟲最為突出。此印共十字，佈局妥貼，工穩中見變化，全印統一在氣息流動、秀勁而又典雅的格調中。
西泠印社名家丨鄭超 富強 民主 文明 和諧 自由 平等 公平 正義 法治 愛國 敬業 誠信 友善 36.5×37.3×92.9
西泠印社名家丨鄭超 富強 民主 文明 和諧 自由 平等 公平 正義 法治 愛國 敬業 誠信 友善 36.5×37.3×92.9
作為最年輕的西泠狀元，鄭超的篆刻在明淨清雅的基調中表現出輕鬆的線質和臻於完美的凝澀，不論清新雅緻的鳥蟲印，或溫潤清剛的漢玉印，皆保留著古質而不趨於今妍。這方印字字妥帖，清麗圓潤，線條勻稱，不爽毫髮又不失筆意，印文與印邊的連接也極為妥帖相宜，於文字的轉折處，恰到好處地把握住文字的氣息。
青年篆刻家丨劉洋 煙雲過眼物 57.8×20.8×56.5 mm
青年篆刻家丨劉洋 煙雲過眼物 57.8×20.8×56.5 mm
青年篆刻家丨謝鐵標 如魚得水 40.6×41.1×59.7 mm
青年篆刻家丨謝鐵標 如魚得水 40.6×41.1×59.7 mm
書 法
西泠印社理事丨桑建華 人言摩詰是前世 來與彌陀共一龕 13.5×68 cm*2
桑建華的書法功底紮實，清秀典雅，沉穆文靜，線條凝鍊遒勁，富於金石氣，注重用筆行氣、分行布白和書境的營造，十分耐人尋味。他的作品初看並不搶眼，而隨著欣賞的深入，愈覺其中的內涵和妙處，筆法、字法、章法均有其獨到之處。餘正先生曾評其：“性情溫文內斂，才思聰慧敏捷，於學兼容幷蓄，執事從容而不惑。”
西泠印社理事丨王義驊 飛來山上千尋塔 聞說雞鳴見日升 不畏浮雲遮望眼 自緣身在最高層 22×73 cm
在浙江書壇，王義驊無疑是“新浙派”書法篆刻的代表人物。他既立足古典傳統，又開拓創新；既有藝術理念，又有創新思維。他的書法篆刻紮根傳統，具有深厚的古法底蘊，同時融入創新意識，具有濃郁的時代氣息。此書線條堅而渾，結體奇而穩，章法變而貫，讓人目不暇接，歎為觀止。
名家丨沈樂平 《題弟侄書堂》 68×17cm
名家丨沈樂平 《題湖邊莊》 24×85cm
西泠印社名家丨官明 《論語 述而篇》 20×263cm
西泠印社名家丨宋聰 《南無阿彌陀佛》 144×74mm
西泠印社名家丨鄭超 《如夢令·常記溪亭日暮》 71×34cm
西泠印社名家丨鄭超 《永受嘉福壽而康》 57×20cm
紫 砂 壺
西泠印社理事丨吳瑩 凡於言而敏於行
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