浮邱一鹤
我不认为这样，自古都有“颜筋柳骨”，可见柳体在书法史中的地位。柳公权书法初学王羲之，后习欧阳询、虞世南，既得力于褚遂良，又向颜真卿汲取营养，然后融会贯通、酝酿变化，最后形成了独特的风格，自成一体，俗称“柳体”。反复观察柳体字，发现其中的变化远比同时代的颜真卿、欧阳询等书体丰富得多。
欧体刚劲险绝，以“瘦”见长；颜体丰润，以“肥”见长。而柳体则取两家之长，并掺以北碑的骨力洞达、雄强爽健，因而，瘦而不露骨，沉着痛快而气象雍容。其结构和用笔十分严谨，一丝不苟，笔法挺拔，但在严谨中有变化，变在人们的意料之外，又变在书法的情理之中。在他的代表作里，方圆兼备、藏露交潜、提按自如、行住相宜、快慢有节、精悍出神。具有极强的艺术感染力，成为后代书家追棒的楷模。
因柳体法度对现代人来说过于严谨，故书法届主要推欧体和颜体。从欧体和颜体入行草不必如柳体过于受法度的限制，进入其他书体更为灵活。
学习书法要学其形，更要学其神，既能入贴也要能出贴，取众家之所长，为我所用，变可出神入化了。
凡奇达
柳公权的楷书，要写好，其实很难，没有临写过的人，根本就不知道怎么回事。最近我就在练习柳公权的神策军碑，就感觉到它的难度。原来以为这种字体很俗气，临写了以后发现自己写的还比字帖上的字还更俗气，这就迫使我思考如何解决，看来只有接近原帖，越像越好，没有别的办法。所以说学习书法，选了一本字帖，就要深入研究，我们经常讲不入虎穴，焉得虎子，最终还是要出了虎穴，又得虎子。要做到这些，就要对自己临摹的字帖的作者，时时要有一颗敬畏的心，如果狂妄，认为自己比人家写得好，很难有所收获。
上个世纪很多人学书法的，如今已有所成的，他们入门往往是从欧体或颜体或柳体楷书开始的，一开始写欧体或颜体或柳体这三类楷书的人很多，大家都拿这些去参加书法比赛，结果呢评委也看腻了，写这三种字体真正能获奖的就很少了。随着社会的发展，书法展览的导向，写“丑书”的慢慢开始流行了，有些人是有这三种字体其中一种字体的功底，也有些人根本就没有这样的书法功底，无本起家，结果呢，将中国的书法搞得一片乌烟瘴气，以至于社会上有的人认为学书法，根本就不要练习，随便乱挥乱舞都可能获奖。中国书法家协会举办的一些展览社会导向非常糟糕，连一些会员都觉得很不公平。
有人说“一入柳体误半生”，那可能是自己功利心太强了，因为一般拿这种字体参加比赛根本不可能获奖，没有得到名和利，就说误半生了。学习书法，如果抱着这样的一种心态，很难有所成就。当代著名书法家启功的字体受柳体影响很大，看来，他也被柳体误会半生了。
说的太多了，回答得不好，请多多批评指正。
信真信善信美
爱好而已，要谈误了什么，何必还要玩书法
好汉王五12
我不这么认为，自古以来就有“颜顾”，这说明了柳体在书法史上的地位。柳公权书法初学者王羲之，经过学习欧阳询、虞世南，既得益于褚遂良，也得益于颜真卿学习营养，然后消化、酝酿变化，最终形成了独具风格、自成一体、俗称的“柳体”。对人物柳体的反复观察表明，这种变化比同时代的人颜真卿、欧阳询等要丰富得多。
欧洲风格强烈而危险，擅长“瘦”。严梯丰润擅长“胖”。而柳体采用了两个家族的长度，并混合了北碚片的骨强度和强度。因此，它薄而不显，平静，快乐，自然和优雅。它的结构和用笔都非常严谨、细致，笔法直而直，但严谨中也有变化，这种变化超出了人们的预料，成为书法的原因。在他的代表作品中，他既有方形又有圆形，既有隐藏又有暴露，能够自由地抬起和按压，适合行走，又快又慢，简洁又有思想性。它具有很强的艺术感染力，成为后世书法家追求卓越的典范。
由于柳体的规定对现代人来说过于严格，书法会议主要集中在欧洲和燕风格。没有必要从欧洲风格和燕风格中引进草书，例如，柳体太受规定的限制，进入其他风格更为灵活。
要学习书法，必须学习它的形状，甚至它的精神。一个人必须能够把书法的内外都粘进去。一个人必须从所有的家庭所长中拿走书法，并把它用于我自己的用途。它变得非常棒。
玄学文化爱好者
我最喜欢柳楷，没有耽误半生的想法，倒是感觉楷书不习柳楷就难以深入了解楷书！
诚然，柳楷之难也是所有楷书之冠了！这种观念有很多人不同意，我知道，我只想说一句话，你自己去学，去练！只有深入地学与练，你才能知道那种难，那种容易。
我同意一个网友的话，那种的楷书书体都能转化成馆阁！非常正确！我告诉你不管那种楷体，一但你完全想馆阁转化时，你的楷书也就成了馆阁了！也就是无缘书法了。这样的话，你再去谈馆阁的柳体难易，我觉得没有什么意义了。
一入柳体误半生！也有对的成分，因为即使你花费半生也未必能把柳体吃透！如果说柳体误你，那么我问你，难道现在学颜欧赵的，谁算成功了呢？说句一些人不爱听的话，没有！一个都没有，不要自以为外形象了就成功了，还没有，真的没有！
一笑貫长天
柳体主要笔法难，笔画劲挺粗细变化太，对笔毫及控锋能力相对要求高。不适合初学者，如果深入其中，你会发现自有他变化奥妙
用户3486977460271
我是先练的颜体，而柳体以方正为主，笔画骨立明显，尤其是柳公权的《玄秘塔碑》尤为出名，柳体看似平整，其实结构已险、绝为主。临习者容易得其平整，不易得其险、绝之势，所以会有“一入柳体误半生”的感觉。
现在大部分临习者会选择以颜体入门，颜体笔法多变，提按明显，为以后写大字打下坚实的基础，大部分名家也是以颜体入门。仅一己之见，愿与君有所帮助。
浮萍如你
古有"唐诗、晋字，汉文章"之说。书法有"颜、柳、欧、苏(轼)之说。学习书法，我个人认凡“古之名家之碑帖应该“取其众长，补己之短，写出自我。“这才是成功的选择。
了然翁523
悟出自法通功成。
走过来I走过去
柳体欧体笔画规定极死，没有自己空间，一旦进入，极难出贴。我终生不涉欧柳。唐楷仅限颜真卿褚遂良而已。
