鄭板橋作品
且說“畫家書法”
古人沒有“畫家書法”一說。
書與畫究竟是同源還是不同源，書畫界曾經討論過一陣，後來不了了之。其實討論的題外並不在“源”字上，而是為了各立山頭。上世紀80年代初，自從書法家協會從美術家協會分轄出來，看似書畫繁榮了，然而門戶之見也越拉越大，越走越遠，各自設立各自的審美標準，這樣畫家就真的是“畫家”了，書家也就真的是“書家”了。
八大山人作品
要說“畫家書法”就不得不說到文人畫，文人畫的特色是將詩書畫姊妹藝術融會在一起，與“民間繪畫”“畫家畫”拉開距離，強調自我，使筆墨隨心。它的要素是崇尚人品、學問、才情，而藝術上的功夫又不僅僅是繪畫，所以要把握好這一整套的東西，集於畫家一人身上，豈非易事，傾一輩子精力恐怕都難做好。
鄭板橋作品
人稱鄭板橋詩書畫三絕。而他自己說：“學詩不成，去而學寫，學寫不成，去而學畫。”徐文長說：“吾書第一，詩二，文三，畫四。”齊白石是從民間畫工走出來的，最終在文人畫上立住了腳，他自認為：“詩第一，印第二，畫第三，字第四。”不管他們各自的感覺程度次第怎樣，有一點是相同的，即畫畫離不開詩文和書法。他們都不是把畫孤立起來看的，他們著力功夫在畫外，其書法當是必修之事。那時的畫家幾乎也都是書家，吳昌碩、趙之謙、金農、董其昌、傅山、八大、趙子昂、蘇東坡、米芾，我們看他們的書法，從未說過“畫家書法”。不提“畫家書法”，而書法自在，一提倒顯得外了。
董其昌作品
我琢磨今天“畫家書法”的提出，究竟是褒義還是貶義？理論界好分類，早些年還將書法分出“偉人書法”“老幹部書法”“作家書法”等等，言下之意都不當行，只有專業的“書家書法”才是正宗，這樣一分，其實是把“書家書法”狹隘化了，古人哪個是純專業書法家？如果有那也是書匠了。王羲之、顏真卿都是大將軍；康有為、于右任也不是什麼專業書家，後人稱他們為書法家，只是體現了他們的書法造詣，而非指職業。書法只有好壞之分，雅俗之分，美醜之分，生熟之分，隔與不隔之分，與畫畫是一個道理。
趙之謙作品
唐張彥遠說：“骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆。”書也好，畫也好，用筆是關鍵。所謂“畫家書法”或許是今天的一個現象，能夠看看的畫家書法已實在不多了，一定要將“畫家書法”與“書家書法”相比較，不同處似在“寫”與“畫”上。一幅字，橫、豎、撇、捺、點，在書家來說可能更看重“法”，碑意或帖意的出處，而畫家多輕視這法，畫家多重趣味和節奏，若換位來實踐一下，便都會有所體會了。漢左中郎將亦書畫家的蔡邕有《筆論》說：“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月縱橫，有可象者方得謂之書矣。”書家、畫家，不妨共同玩味其意。
吳昌碩作品
“畫家書法”顧名思義是一種帶有畫意的書法，《瘞鶴銘》《姚伯多造像》《爨寶子》等摩崖碑刻中多能見到，有點夾生的東西在裡面，這在顏魯公書裴將軍詩，王覺斯書中任意墨化成團的字，和板橋體的雨夾雪也彷彿可見。只是今天的畫家大多尚未進入就想出了，因此只見其形而不見筆力。“書，心畫也”，但心到了而手不到，也是白想。趙子昂《論畫詩》說：“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。”書與畫不貫通，書家寫到最後，越寫越熟，越寫越滑，以至格式化，就少了生氣，像館閣體就毫無藝術可言。而畫家之用筆也始終體會不到“綿裡藏針”“屋漏痕”“入木三分”的趣味。
金農作品
現在的問題不是畫家書法如何書的問題，而是畫家不書法，或不重視書法。其原因大致有：一就是剛才說的畫家自認是“畫家”，那些上全國大展和獲獎的作品根本不要求書法功夫，即使畫上要寫上幾個字，找人代寫也無所謂。二是市場經濟下，畫要比書法好賣錢，再好的字也賣不過一般的畫，重實惠的畫家就不會把時間再投入到書法上，自以為像鋼筆字一樣的字也是書法。三是字不像畫畫三年五年就看見效果了，寫字又必需要讀詩文，又必需要研究字，比如：雲與雲，幾與幾，己與已，壺與壼，弄不清就要出笑話，不如不寫，免得露馬腳。四是以為電腦信息時代，毛筆作書法只是傳統保留項目，遊戲而已，毫無實用價值，而以西畫改造中國畫的觀點誘惑更大，書法與畫家已是不相干的事。
齊白石作品
認識上的淺薄，使今天的畫家不可能像古人那樣自覺地以書入畫。不重視書法，也就很難將筆墨弄深弄精。問題又回到文人畫上來了，對文人畫的認識，除了否定的，更有一種偽文人畫混淆在現實中，畫面徒有詩、書、畫的軀殼，而毫無精神氣質，偏偏名氣很大。今天已是雅俗不分的時代，用科學來代替藝術，用物質來代替精神，用表象的浮華來代替內心的空虛，致使有著千年傳統的文人畫至今一直萎靡不振。好在書畫藝術是可以個人完成的，真正的文人是有風骨的，他們不隨波逐流，暫不與你論短長，先從自己做起。靠的是對真正藝術的自信。黃賓虹說：“中國畫有三不朽：一、用墨不朽。二、詩、書、畫合一不朽。三、能遠取其勢，近取其質不朽。”這難度不下大力氣是很難達到的。
米芾作品
我們口頭一直在說，要弘揚中華文化，要推出精英藝術。要是明天拿一個最具中國特色的中國畫到世界上去，你拿什麼呢？你不能把中國畫的難度都取消了，還有什麼特色呢？我們應該保留什麼？放棄什麼？什麼時候我們意識到中國文人畫的價值之時，“畫家書法”就自動會上去了。（文/劉二剛）
閱讀更多 中國美術 的文章
