本來，最好把你的素描貼出來，我們好分析你的具體問題在哪兒。不過，也不要緊。你提的問題，都是初學素描常見的問題。
而且畫素描也好，還是畫油畫，中國畫，亂和灰的問題，初學者普遍都容易犯這個毛病。
我們先說說“亂”的問題。
- 佐恩的素描，注意整體明暗的分配藝術。例如對管風琴的暗色最重最黑。而身體部分統一在灰調子中，但是，做到了灰中有黑，所以有透明感
毛毛躁躁就是東一筆西一筆的，也不知道什麼是整體，這就容易亂。
主要表現在結構含含糊糊，線條扭扭捏捏，明暗死氣沉沉。
注意克服問題的方法是：
1.結構問題。先把素描對象的結構捕捉準確。例如人像的結構關係，透視關係找準了。初學容易把鼻子的透視關係搞錯，可以通過分析鼻子的結構，把關係找準。素描即是單純的繪畫練習，也是繪畫基礎課程。所以，除了畫畫還要學習解剖知識，如果對解剖含含糊糊，那麼，也會嚴重影響我們分析結構的。
- 格勒茲的素描。注意線條的準確性和明暗分佈的結構
2.線條問題。如果找關係，主要是用直線條，那麼，刻畫人物形象的輪廓線，就要用線條，這些線條非常重要，要有一氣呵成的整體感，又要有明暗變化的立體感，所以，線條不能斷斷續續，也不能互相脫節。比如3/4的則麵人像輪廓線，有額部，有眉骨部，有顴骨部，也有下頜骨部。這些線條又有局部結構，又有整體結構。寫生或者臨摹的時候，一定要把局部和整體處理好。
3.明暗問題。初學素描，不要選擇黑白對比太強烈光線下的物體後者人像。因為，我們沒有經驗，會把素描畫成黑白木刻的效果。儘量選擇有明暗交接線，也有明暗過渡灰調子和高光的物體或者人像，這樣就便於我們分析明暗造型。打明暗的時候，一定要注意：1.按明暗的結構；2.注意整體；3.注意黑白灰的管理原則：灰不能與黑接近；灰不能與白對比太明顯。做到灰中有白，灰而又透明感。
- 注意大師對人物解剖的熟練應用，黑色非常謹慎
如果把整體和局部的關係處理合理，毛毛躁躁的問題，基本上會得到糾正的。
此外，要反覆欣賞或者臨摹大師的經典素描作品。會分析大師素描在結構、線條、明暗上的精彩處理藝術。
- 庫爾貝的速寫，雖然簡練，但是，黑白灰的分佈恰到好處
最後談談太灰的問題。太灰的問題並不複雜，就是或者太重或者太輕，都會產生灰的感覺。
素描是一個以結構為基礎的對比藝術。例如，該黑的地方沒有黑，該淺的地方沒有淺，黑和灰比較接近，沒有反應出對比，所以就灰了。
- 法國畫家格勒茲的素描。結構、層次，灰部不能有很深的用筆
對比要合理，有的同學畫素描手重，整體畫的深，過渡調子也深了，所以就灰了。還有的同學手輕，畫的素描淺，看不到深的地方，所以，也就灰了。
克服的辦法是，一定要注意明暗分配，做到嚴格的明暗分配控制，灰一定不能接近暗調子，界限分明。慢慢習慣了，就會把太灰的，問題糾正過來的。
良好的素描感覺和技法處理，對我們學習畫畫和藝術欣賞能力非常重要，可不是簡簡單單的，一時技法不行的問題。所以，建議對畫素描毛毛躁躁和太灰的問題，決不能掉以輕心。
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