顏真卿的行草書《祭侄文稿》是一件驚天地泣鬼神之作。臺北故宮藏的《祭侄文稿》圖版，表明這件名作是他們此舉的一個最核心內容。特展專門為這件作品闢一室展出。
《祭侄文稿》全圖（手機橫過來看）
▲顏真卿《祭侄文稿》行草，縱28.2釐米，橫72.3釐米，臺北故宮博物院藏。
這件作品原不是作為書法作品來寫的。文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出，堅決抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”、取義成仁之事。季明為杲卿第三子，真卿堂侄。其父與真卿共同討伐安祿山叛亂時，他往返於常山、平原之間，傳遞消息，使兩郡聯結，共同效忠王室。其後常山郡失陷，季明橫遭殺戮，歸葬時僅存頭顱。顏真卿援筆作文之際，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。
由於心情極度悲憤，情緒已難以平靜，錯桀之處增多，時有塗抹，但正因為如此，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，純以神寫，得自然之妙。通篇波瀾起伏，時而沉鬱痛楚，聲淚俱下；時而低迴掩抑，痛徹心肝，堪稱動人心魄的悲憤之作。元代張敬晏題跋雲：“以為告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖楷端，終為繩約；書簡出於一時之意興，則頗能放縱矣；而起草又出於無心，是其手心兩忘，真妙見於此也。”元鮮于樞在《書跋》中稱：“唐太師魯公顏真卿書《祭侄季明文稿》，天下第二行書。”此評為歷代書家公認。
《祭侄文稿》分頁
密密麻麻鈐滿各種印章
《祭侄稿》有三大特色：
一、圓轉遒勁的篆籀筆法。即以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂；細勁處筋骨凝練，如金風秋鷹；轉折處，或化繁為簡、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里。
二、開張自然的結體章法。此稿一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格，變為寬綽、自然疏朗的結體，點畫外拓，弧形相向，顧盼呼應，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點塗改隨處可見。在不衫不履的揮寫中，生動多變。可以強烈地感受到剛烈耿直的顏真卿感情的起伏和渲洩。行筆忽慢忽快，時疾時徐，欲行復止。字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細筋盤行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風，深得“計白當黑”之意趣。行與行之間，則左衝右突，欹正相生，或紐結粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢。至十八行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達極點。從第十九行至篇末，彷彿再度掀起風暴，其憤難抑，其情難訴。寫到“首櫬”兩字時，前後左右寫了又改，改了又寫，彷彿置身於情感旋風之中。長歌當哭，泣血哀慟，一直至末行“嗚呼哀哉尚饗”，令人觸目驚心，撼魂震魄。
三、渴澀生動的墨法。此稿渴筆較多，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書寫時所使用的工具(短而禿的硬毫或兼毫筆、濃墨、麻紙)有關。這一墨法的藝術效果與顏真卿當時撕心裂肺的悲慟情感恰好達到了高度的和諧一致。而此帖真跡中，所有的渴筆和牽帶的地方都歷歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙，對於學習行草書有很大的益處。
《祭侄稿》局部
《祭侄文稿》高清
用什麼形式呈現呢？這樣可否？
維乾元元年。歲次戊戌。九月。庚
午朔。三日壬申。第十三（從父塗去）。叔銀青光祿（脫大字）
夫使持節蒲州諸軍事。蒲州
刺史。上輕車都尉。丹楊（陽）縣開國
侯真卿。以清酌庶羞。祭於
亡姪贈贊善大夫季明之靈曰。
惟爾挺生。夙標幼德。宗廟瑚璉。
階庭蘭玉。（方憑積善塗去）。每慰
人心。方期戩穀。何圖逆賊間
釁。稱兵犯順。爾父竭誠。（□制塗去改被脅再塗去）。常
山作郡。餘時受命。亦在平
原。仁兄愛我。（恐塗去）。俾爾傳言。爾既
歸止。爰開土門。土門既開。兇威
大蹙。（賊臣擁眾不救塗去）。賊臣不（擁塗去）救。
孤城圍逼。父（擒塗去）。陷子死。巢
傾卵覆。天不悔禍。誰為
荼毒。念爾遘殘。百身何贖。
嗚乎哀哉。吾承
天澤。移牧河關。（河東近塗去）。泉明（爾之塗去）
比者。再陷常山。（提塗去）。攜爾首櫬。及茲同還。（亦自常山塗去）。撫念摧切。
震悼心顏。方俟遠日。（塗去二字不辨）。卜（再塗去一字不可辨）。爾
幽宅。（撫塗去）。魂而有知。無嗟
久客。嗚呼哀哉尚饗。
這樣一行一行展示
方能展示行氣
下面再挑選其中單字
結構奇特
令人叫絕
州（渴筆）
楊
侯
真卿
酌
惟
蘭
慰
方期
何圖
逆
間
稱
犯（左放右收）
山作（上聚下散）
愛
土門土門（變變變）
威
逼（穩穩當當）
傾（正欹相生）
覆
天不（奇崛）
禍
誰（大開大合）
念
哉
承（略帶章草筆意）
遘
關（褚遂良筆意）
摧（疏而不散）
震（篆籀筆法）
宅（圓渾遒勁）
魂
每（翻合絞轉）
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