高中時候，特別喜歡去報刊店或者書店買書，然後在上課的時候，偷偷藏在課本里看。
由於我這個人口味比較特殊，買的書主要是三大類型，有時還常常因為買不到這三類書而感到苦惱，分別是：
①江戶川亂步的小說
②伊藤潤二的漫畫
③怖客（其實就是一個專門徵集恐怖靈異故事的雜誌）
長大以後，都會十分懷念追著江戶川亂步小說看的那段日子。當我把一些還記得的情節在腦子裡過一遍的時候，不得不感嘆江戶川亂步老爺子真的很棒，不愧是我的心頭愛。
高中去書店的時候，東野圭吾的書永遠在暢銷書架，而江戶川亂步的書幾乎找不到，甚至還要去櫃檯查，查到以後發現也只有一兩本存貨，還都是自己用電子書看過的。當時我的心情不是失落，而是替他鳴不平，自認為江戶川亂步他老人家的作品應該讓更多人看到。
首先，江戶川亂步的文字真的很有畫面感（可能也有譯者的功勞），有時候看他的小說真的會有喘不過氣的感受，甚至開始懷疑人性的惡距離我們到底有多遠。（因為他總能把人性刻畫地很露骨，讓人看完不寒而慄）
不僅如此，他的一些構思真的妙不可言，很多詭計放現在也絲毫不落伍，甚至還被後人不斷“融梗”。（其中最出名的那幾部作品，除了日本本土敢翻拍，其他國家真心不敢挑戰，所以“融梗”的比翻拍的多得多）
其實當代有和江戶川亂步畫風很相似的作家——綾辻行人。我看了他的兩部，一個是《殺人鬼》，畫面強烈到可引起人生理上的不適（例如，真實的反胃）；一個是《替身》，故事構思簡直絕了，前半段的懸疑也鋪設到位，不過結局有點忘了（可能有點虎頭蛇尾）
與江戶川亂步形成強烈對比的應該是東野圭吾，他似乎是從《白夜行》開始慢慢走“偏”，越來越著重打“社會溫情牌”，《解憂雜貨店》簡直達到了頂峰，看完以後我甚至懷疑自己看的是不是宮崎駿的童話故事。（怪就怪我看他的第一部作品是《白夜行》，之後看他的其他作品，就再也激不起內心的波瀾）
怎麼說呢，看其他作家的小說，你會覺得他們一整本書就是在講一個故事而已。但看江戶川亂步的小說，就會覺得它總能從中衍生出很多小的故事來，比如會縮骨功躲在花瓶裡的小男孩、孤島之鬼裡的龍陽之好，以及總能化險為夷的小林和明智小五郎。[江戶川柯南和毛利小五郎的原型正是小林和明智小五郎，雖說原型和演變而來的人設不一定完全一致，但也是後代推理人對江戶川老爺子的一種致敬]
致敬江戶川亂步的作品不僅只有《名偵探柯南》，還有去年大火的日劇《輪到你了》，也出現過江戶川亂步的《怕諾拉馬島奇談》。不可置否的一點是，江戶川亂步在日本推理界上有不可撼動的地位，因為他就是日本推理的鼻祖。
而最喜歡他的就是 他不會刻意強調事情的對與錯，不會用文字告訴你他的是非觀，但是卻總能從字裡行間裡體會到（這個世界本就不是非黑即白的）。並且在最大程度上降低人類的善意，擴大人性的陰暗面（有時候吧，人性的善根本經不起殘酷的考驗）；他絕不是以善致善，而是以惡致善（在我看來，絕大多數情況下，後者的效果要比前者好太多，具體參照電影《告白》和《腦男》）。
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