羈文
俺不喜歡吹氣球，當然更不願意說大話。
作為一個成年人，俺努力的學會正常呼吸和進食，俺感覺人活著最重要的是上面得學會往裡進，
當然了，下面也要適當的學會往外漏，
此暨上下通順也，
同當然，俺也是喜歡熱氣球的，但是想當然俺感覺熱氣球不可靠，或者相對論述，熱氣球的行駛里程和安全程度不如俺家的，泰坦尼克號躺椅，
俺睡覺喜歡躺著，即便中午頭休息也是愛躺著，
作為一個同樣喜歡運動的男人來說，俺不太會說話，俺是沉默的，不是魯迅那個沉默，
俺的意思是俺是低調深度的，也當然，不是深度系統Windows那個深度，
俺白天大多是站立的，也大多是豎著工作，
謝謝(*°∀°)=3
農民雜品家
曹禺的《雷雨》被稱為是中國話劇成熟的標誌，是中國話劇的一面旗幟。
它用三一律，即一天，一個場景，一個主題，貫穿整個劇情。卻又結合了過去和現在兩個時代的故事，把各種矛盾歸結於24小時中，成功地塑造了周樸園，魯媽，繁綺，魯貴等不同性格的人物，語言流暢，故事緊湊，人物個性鮮明。
新中國成立後，我們的許多作家也寫出了許多優秀的話劇劇本，如老舍的《龍鬚溝》，田漢的《關漢卿》曹禺的《王昭君》，及文革後轟動一時的《於無聲處》，這些作品也都是出色之作，但在藝術性和思想性上總是比《雷雨》差了一點點。
但是有一部作品，不敢說超過《雷雨》，但是也可以和它比肩，這就是1956年老舍的作品《茶館》。
老舍自己說，寫《茶館》，沒有被套子套住，有創新。
他用了卷軸式的平面結構，寫了眾多的人物，如茶館主人王利發、常四爺、松二爺等幾十個人物，有的只有幾句臺詞，卻個性鮮明。
劇中集中的三教九流的人物，但他們彼此間卻沒矛盾衝突。劇中人物在外力作用下按照自己的軌跡在前行。每個人各說各的事情，構成一個個的橫斷面，結合起來，便成了卷軸。
在這個卷軸裡濃縮了三個時代舊北平的形形色色的人物。展現了清未的眾生相，深刻的反映了在三座大山壓迫下，人民革命的必然。
《茶館》被稱作中國話劇的奇蹟。
旁觀者嵐
惜目裡孤燕心暮亂，一心要奔寂樂天，兩膀無力落沙灘，落在沙灘遇惡犬，，弱肉強食樹林間，命喪黃泉耐河橋，我和孤燕一般樣，上京找夫男，早知命喪黃泉，悔不該上京找夫男
清山峻嶺常青松
曹老的作品的水準之高，對戲劇的發展做出了貢獻！至於現在來說，以個人觀點超過還有一定差距！相信將來會有的，長江後浪推前浪，一代更比……！
語言文韻
抱歉，沒條件瞭解。
