沒長書
宋詞裡寫閨怨的優點在於綿軟，缺點在於用詞譴句太過雷同，常做“春怨”二字。
深閨春色勞思想，恨共春鞠長。
玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。
春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。
天不老，人不偶。且將此恨，分付庭前柳。
這情懷，對東風，盡成消瘦。
春未透，花枝瘦，正是愁時候。
別離滋味濃於酒，著人瘦。此情不及牆東柳，春色年年如舊。
細看之下，果真是“瘦”，“柳”，“酒”，“愁”，這四個字，竟已寫盡天下離情別緒！
西安交大黎荔
宋詞由於它特殊的體式，對於愛情的表達特別有力，再加上有女詞人李清照的領頭，好像很多文人都很關心女性的愛情幸福感，而對於女人的愛情書寫又以閨怨為主，因此出現了很多閨怨詞。
僅李清照就有很多作品是寫閨怨的
點絳唇·閨思 —李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。 倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。
這就是一首標準的閨怨詞，大致意思是：晚春時節，深閨裡無邊的寂寞如潮水般湧來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
在這寂寞暮春裡，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經的道路。
再如晏幾道的《生查子》
金鞭美少年，去躍青驄馬。牽繫玉樓人，繡被春寒夜。消息未歸來，寒食梨花謝。無處說相思，背面鞦韆下。
這首詞描述的是深閨婦人傷春懷人，含蓄淺語中暗喻著悽惘熾烈之情。
前兩句描寫意中人揚鞭躍馬遠去，歷歷仍在目。首句蘊含眷戀欣賞，“躍”字入聲，字頭出來後拖音行腔歸韻，“青”為尖字，上聲“馬”字導以滑音將感情表達得更為貼切。
接下來“玉”入聲，“樓”上口，“繡”尖字，“春寒夜”緩緩道出，正是獨諳離別滋味。 “消息”皆為尖字，吐字行腔穩準，未提及已傷心，“未”扣唇，“歸來”歸韻“依”音，“食”入聲短促，“花”字頭腹運用自如，尖字“謝”中暗寓著從心懷希望到終而失望的心緒。
“相思”和“鞦韆”皆是尖字，直刺心扉，道出惆悵失望。通過聲腔描繪出相思無處可訴，只能痴立在昔日歡笑過的鞦韆下黯然神傷，揹人而泣。
《憶秦娥 》—范成大
樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風露，杏花如雪。 隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。
這首詞又主要表達了閨中人之惆悵悽咽和夢中片刻之慰藉。“花”頭腹尾發音要交待清楚，似有所喜。“咽”、“結”、“闊”入聲韻都是感情轉折點。“片時”行腔速度稍快，“天闊”則拉長，兩者之對比，恰恰反襯春夢和現實之差異。
閨怨詞佔據了宋詞的很大成分，比起唐詩，個人覺得宋詞更容易將人帶入意境，給人足夠的想象空間。那種朦朧之意，穿透力很強！
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李清照的很多詞都有
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