故事与古玩
学习书法一定要学习古人的书法，以古为师，临习历代名贴，打好根基。金石味，是书法线条里蕴含的一种特别的意趣，在岁月的侵蚀下，青铜、兽骨或石头上的字迹，会呈现线条局部剥落、残缺，从而有了岁月的痕迹，盎然的古意，也有了一种经历沧桑的美感。
在中国人的美学里，最有意境的美，必然是一种小桥流水人家、浣衣女采桃花，这种自然的、原生态式的美。又或者，邂逅于一条幽深无际的老巷，踩在高低不平的青石板上，踩的不仅是寂寞，还是沧桑，是中国人延绵几千年、在诗词浸润出来的骨子里的诗意。
金石味的书写，线条弯弯曲曲，无法一眼看到头，有如一条幽深的古井，神秘而丰富，让人拥有无限的想象。在笔法上，它放弃了对形式最直接的追求，不那么精工，不那么直接，不追求直达目标，不那么凌厉，让自己慢下来，静下来，就是随意、自然地向前。这何尝不是一种生活方？篆书是学习书法不可忽略的练习，应当重视，临帖不辍才不至于成为野狐禅！
艺中天装饰
指书体中含有金属铸字和刀刻碑石字的那种线条刚韧、雄浑古朴的气息。也叫"金石气″。
商周的金文，铸造在青铜器上，线条厚重、力量感强，加之千百年的埋没和自然风化，更有自然、高古、苍茫的意蕴。
‘《子游等字》残石，(见下图)。汉隶碑刻，东汉元初二年六月刻。清康有为《广艺舟双辑》中评:"有拙厚之形，而气态波浑，笔颇而骏，殆《张黑女碑》所从出也。″他说的拙厚之形，也指此碑有金石气。
怎样临出此碑的"金石味″？
此碑用笔圆浑，取篆书笔法。强调雄强、厚重、古拙的一面，用笔时，笔画中段不要象楷书中段那样平移，而是要让笔墨下沉用笔锋顶纸，作上下提顿，揉挫的逆行，使笔画两边粗糙不平而凝重。有古朴老辣的感觉。
郭风惠先生，河北河间人，中国近现代著名学者、诗人、教育家、书画家、爱国民主人士。曾参加过抗战。他的书法作品有浓烈的金石味。浑厚苍茫，质朴天真。
1935年，驻北平曰军挑衅频繁，他与好友张自忠、赵登禹、佟麟阁等力主对曰寇坚决抗击。
1937年7月28曰，郭风惠与赵登禹、佟麟阁并肩在芦沟桥与曰寇血战。赵、佟二将军壮烈牺牲后，他代李宗仁写了悼词。卢沟桥事变后，曰军侵占了北平。把郭风惠列入了首要通缉的人员名单。他是中国最早直接上前线参加抗战的学者、书画家。
郭风惠先生画的花鸟画，以书法线条和有的运笔方式入画。笔调也含有金石气。(见下图)。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
神韵轩书法
就个人而言，如果系统学习书法，不能是理论研究还是创作实践，都绕不开碑和帖这两个重要组成部分。简单地说，碑学，以刻字的方式表现书法，而帖学，以书写的形式传承。而金石味，是指在书法作品中所表现出来的刀斧痕迹，其中也包括在金文中的铸造特征。
清朝以后，不少书者、书家，在书写中通过用笔在作品中表现“刀痕”以达到一种特殊的线条形状和质感，也就渐渐形成了“碑体”书法。
大多数坚持书法练习的人，应该都是既临习过唐楷，也练习过魏碑。这两者在用笔上有明显的不同，主要是在起笔和收笔，以及转折中的用笔差异。
如果追求“金石味”的书写效果，金文（大篆）和墓志应该是不错的临习范本。
下面发几幅金文和墓志的照片，供题主参考。
大盂鼎
元氏墓志
刁遵墓志
西廨七叔
怎样让作品有金石味确是不易，须要书者涉猎广博，多研读金石拓片，心摹手追，勤学慧悟，天长日久必有所成。还有用笔用墨也极其重要。
下面我再说的具体一些，笔用兼毫，磨墨要浓。藏锋起笔，中锋用行，缓慢涩进，触纸有声。行笔微微颤动，犹如屋漏痕，还是锥画沙。笔致苍茫，气韵高古，金石味自然显现！
(真传半张纸，假传万卷书。请学友们多品味，自有妙得。吴昌硕就是这样写石鼓文的。)
再说一下墨法，写字时笔锋要长，蓄墨要多，不能写一字蘸一次墨，要写数字或一行，才能蘸墨。这样浓谈干湿，墨韵自得，切记！切纪！
章法也有讲究，大小错落，疏朗有致，顾盼呼应，浑然一体，要气韵通达，形散而神不散。当官这个需要慢慢体会的！
最石再总结一下，想写出金石味，如果用笔到位，几年就能出来，希望朋友们，悉心体会，写出绝佳的作品来！
杨志勇68
知名看淡
书法如何写才有金石味？非得练习大篆才有吗？
首先，我们要了解一下“金石”指的是什么？什么叫“金石味”？
金石，是“金”和“石”的合称。金指的是商周时期的“金文（亦称钟鼎文）”；“石”指的是秦汉以后存留下来的碑刻、摩崖石刻上的文字（包括魏碑）；合称“金石”。
什么叫金石味呢？
金石味，是指书法的墨迹中带有金文铸造、石刻雕琢、碑刻残蚀多种痕迹的视觉感受，我们叫它“金石味”。所以说，要想把书法写成带有金石味道可并非易事，需要我们临习钟鼎文、篆书、汉碑、魏碑等诸多法帖才能感悟到其中的“五味杂陈”。练习大篆仅是其中一项内容，还要练习小篆、汉隶、魏碑等碑帖，去领悟其中奥妙。
近代著名金石考古学家马衡给金石的定义是：“盖金石者，乃指金文及碑版而言。金文者，商周以来铜器之文字；碑版者，秦汉以来刻石之文字也。”
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张庆涛中国书法大课堂
晋人尚韵，唐人尙法，宋人写意，清人尚碑。
金石味是清代的书法家提出的一种概念，书法要有金石味，意思无怪乎就是说，让你写书法写出青铜器上铭文一般碑刻的味道，就是要用毛笔去模仿刀刻。
我不否认这是一种新的审美趣味，但却觉得是无关紧要的。毛笔因其柔软而奇怪生焉，写出的字或粗或细，或提或按，或如蛟龙，或如鹤立，才更富有变化，更有趣味。我们常说的墨迹，便是这种。而刀刻便不一样了，让你拿着一把刻刀，去碑上刻字，再怎么变化，也难难免其生硬之本质。
至于要写出金石味，是否非要去练习大篆，我个人觉得不是必须的。学习书法有很多的碑帖可以选择，这些碑帖大都是前人写好书法，又让人用刻刀碑刻下来。而我们学习书法，尤其是长期临摹碑帖的人都会有这么一种体验：
就是碑帖临摹的时间长了，便总会觉得自己的毛笔字有一种生硬僵直的感觉，而这便是碑刻的味道，也就是所谓的“金石味”。
为了去除这种味道，让书法更显自然，一些教书法的人就会建议你去临摹书法墨迹，也就是碑帖与墨迹结合练习。
因此，你想要写出金石味，只需要去临摹碑刻法帖，而不去临摹墨迹版本就行了，时间长了，你的字就会如同一些尚碑的清人书法家那般，有一种生硬的碑刻味道，继而产生所谓的金石味。
一家之言，观点说的有些通俗不太客气，见谅。
