很多讀者可能會很奇怪，作家鬧鐘的故事都是從哪裡來的？作家真的有這麼多神奇的經歷嗎？其實，作家的寫作靈感除了來源於個人的生活體驗，還有一個非常重要的來源就是閱讀。
有這樣一句話：“閱讀，改變人生的厚度與寬度。”其實，說的就是通過閱讀不同的書籍，我們的視野會更加的廣闊，見識會更加深刻，而所有的閱讀，最終會幫助到作者的寫作。
閱讀是寫作的基礎。世界上所有偉大的作家，沒有一個例外都是高明的、獨特的閱讀者。像餘華對魯迅的解讀、昆德拉對陀思妥耶夫斯基作品裡復調的論述、博爾赫斯對托爾斯泰的推崇、張愛玲對《紅樓夢》的解讀、馬爾克斯在胡安魯爾福的長篇小說《佩德羅.巴拉莫》裡發現時間的秘密，然後寫出了“多年以後，多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午”，這個著名的開頭。
閱讀是一個積累的過程
一個縈繞在大多數人腦海裡的問題：“到底該怎麼閱讀？”很多人一開始的閱讀，都是自發性的，隨意的。比如在小學的時候，接觸到《悲慘的世界》《巴黎聖母院》《三個火槍手》《三國演義》《福爾摩斯探案》等古今中外的經典著作。閱讀經典的最大好處，它們從來不會讓你失望，而且還會隨著你閱讀的增長，有著不同的收穫。
如果你在小學三年級的時候閱讀《悲慘的世界》，可能只會讀上面的故事，只會讀了一個故事的梗概，並不能瞭解雨果偉大的地方；只有到了成年後，才會理解米里哀主教、冉阿讓的偉大；小時候讀《三國演義》，可能只讀到諸葛亮的神通廣大、趙雲武功的厲害、曹操的奸詐，長大後讀三國，就會發現亂世之中，諸葛亮、趙雲、劉備、曹操都有自己的苦衷和無奈。
一本書、一篇文章反反覆覆的閱讀，這就是文本精讀。在閱讀裡，文本精讀是一個看著很粗苯，但有時最簡單有效的辦法。一本長篇小說，我們通過文本精讀，可以梳理人物關係，小說佈局，寫作技巧等。有些偉大的作家，他們對一個文本的精讀程度，讓我們難以想象。會具體到每一個詞，他們都要做到極力的搞清楚文字背後的意義和用處。
作為一般作者來說，我們要在有限的時間裡，儘可能的精讀自己所喜歡的文本，搞清楚習作的技巧，作者的謀篇佈局，這樣就會快速的提升自己的寫作能力。通過精讀文本，發現書的價值，並學以致用。
在浩瀚的書海里，我們需要學會有目的性的泛讀。
有些人根本不清楚自己喜歡讀什麼類型的書，有個小技巧，跟著你喜歡的作家閱讀譜系去閱讀，基本不會讓人失望。著名作家毛姆曾有過一個讀書計劃，在這裡分享一下他有書陪伴的日常：
早晨開始工作前，我總會讀一會兒科學或者哲學方面的著作，因為讀這類書需要頭腦清醒、思想集中，這有助於我一天的工作。等工作做完後，我覺得很輕鬆，就不想再進行緊張的腦力活動了，這時我就開始讀歷史、散文、評論或者傳記；晚上，我看小說。此外，我手邊總有一本詩集，興之所至就讀上一段，而在我床頭，則放著一本既可以隨便從哪裡開始讀、又可以隨便讀到哪裡都可以放得下的書。
看過這個，相信你已經感受到了毛姆先生和書之間的良好互動。讀書就像寫作，貴在堅持。持之以恆，收穫自然會到來。
經典要讀，中外名著要讀，除此之外，爛書也要讀。
美國史蒂芬.金，他有一本書叫做《寫作這回事》，裡面提到一個非常有趣的觀點。史蒂芬.金認為，除了優秀作家的書以外，我們還要讀爛書。
為什麼對於爛書，我們不是敬而遠之，而是要去讀它呢？作者筆下的故事，最怕被讀者認為老套、語言矯情、情節雷同等等。一部作品之所以糟糕，那就是它犯下了讓讀者不能原諒的錯誤。
那麼，通過讀這類書，我們就可以在寫作當中避免犯同樣的錯誤，例如，可以簡潔的句子，在水平不夠的作者身上，他可能就會用更冗長的描寫，讓讀者不勝其煩，本不該抒情的地方，作者拼命抒發情緒，就會讓讀者覺得是無病呻吟。
如若認真的讀爛書，也會在精神上受折磨。因此建議，大家謹慎實踐。畢竟閱讀本身是一件快樂的事，不要為了糟糕的作品而影響和破壞了心情。
一個作家的閱讀量決定了他的高度，閱讀是積累寫作素材，更是提升自我認知的一個途徑。希望寫作和閱讀都能成為讓你快樂的事，讓我們一起在閱讀和寫作的路上越走越遠，越走越順。
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