備註：小編是推理迷，平時喜歡看各種推理方面的小說和影視劇，現慢慢整理各種推理經典案例，希望與推理迷們一起交流、學習。如有整理不全、總結不到位的地方，請大家多多包涵。
推理小說誕生史
在前三篇文章裡，我們已經瞭解到了：
偵探小說的起源：源自於哥特式小說的懸疑和恐怖。
偵探小說的啟蒙：創辦了世界上第一個私人偵探的諮詢機構、還首創了許多調查方法、被譽為偵探之王的法國人——佛朗科斯·尤根·維多克。
偵探小說的誕生，以及改成推理小說的叫法：
正如在最後這篇文章裡所寫的：
愛倫·坡的《莫格街兇殺案》不只是推理文學史上的第一篇推理小說這麼簡單，它還給推理小說定下了一個固定模式。
這正是這篇推理小說的偉大之處。
愛倫·坡的《莫格街兇殺案》為何會成為第一篇推理小說？
小說講述了這樣一個故事：
在一棟門窗密閉的閣樓裡，母女兩人被殺害，死狀慘不忍睹。案發時，附近的鄰居一聽到尖叫聲，就趕了過來，直到母女倆死亡，沒有人從現場離開。現場凌亂不堪，衣服散落一地，地板上的兩袋金幣完好無損。
誰是兇手？兇手為什麼沒拿走財物？兇手又是如何離開的現場呢？
就在警察一頭霧水、毫無頭緒的時候，一名偵探出現了，他在案發現場仔細地觀察了一番之後，經過縝密的思考，最終解開了這個謎題。
1841年，美國作家埃德加·愛倫·坡創作了《莫格街兇殺案》，成為了推理文學史上的第一篇推理小說。為什麼《莫格街兇殺案》會成為第一篇推理小說呢？
因為它具備了推理小說的三個最基本的元素——偵探、謎和推理。
- 偵探第一次成為了作品的主人公；
- 謎題第一次成為了作品的主體；
- 推理第一次成為了作品的主導。
除此之外，這篇小說還給推理小說定下了一個固定模式。
推理小說的固定模式
第一人稱的寫作手法
請原諒我在此忽略掉了愛倫·坡關於“具有超強分析能力的人”的長篇大論，儘管這無一不彰顯了愛倫·坡的博學多才。
小說的開頭以“我”為口吻，講述了我與一位名叫C.奧古斯特·杜賓的法國人是如何相遇、相識到相交的。
這位年輕紳士出身於一個實際上頗有名望的高貴家庭，但由於一系列不幸的變故，他當時身陷貧困，以致意志消沉，不思振作，也無意重振家業。
多虧債主留情，給他留下了一小部分財物；他就憑來自那份薄產的收入，精打細算維持起碼的生活，除此倒也別無他求。
實際上書是他唯一的奢侈品，而在巴黎書是很容易到手的東西。
他們因一本書結緣，相談甚歡，後因杜賓境況窘迫，不得不和我一起合租一棟樣式古怪、年久失修、充滿了迷信的房子。
愛倫·坡在《莫格街兇殺案》裡塑造了故事的講述人——作為偵探助手的“我”，從而解決了推理小說“敘述困難”這一原則性難題。
想想看，在用第一人稱寫推理小說時：
如果以偵探的視角講述故事，會使他在推理過程中過早地將他的思路甚至是真相暴露出來；
如果以助手的視角講述故事，首先助手可以掌握到第一手資料，這樣就可以製造懸念；在推理的時候，助手還可以提出一些自己的意見，但是這些意見一定是顯而易見就能得出結論的。當最終這些結論被偵探推翻的時候，才能使得小說的情節更加的曲折和反轉。
天才偵探+糊塗助手
天才偵探
愛倫·坡筆下的偵探杜賓有著敏銳的觀察力和極強的分析能力，他能僅憑助手“我”在散步時遇到的一系列事情，就能推斷出我的所思所想。大多數人在他眼裡，胸前就像是開著一扇窗戶一般，敞亮無疑。
莫格街的兇殺案發生後，報紙上對這起案件刊登了兩則新聞：
第一則是描述了案發時鄰居們的所作所為，即撬開門進入案發現場，以及發現兩具屍體後報警的情況；
第二則是記錄了這些鄰居們在案發現場聽到的聲音，因為證人的國籍不同，所講的母語不同，他們對那個聲音和說話的內容辨別不清。
杜賓和我是在報紙上了解到莫格街發生的那起慘案，他建議去案發現場看一下。
在仔細觀察了案發現場之後，杜賓對證人們關於那個聲音所做證詞進行分析，通過他縝密的邏輯分析能力，最終揭示了兇手是如何作案的。
糊塗助手
天才偵探的身邊一定要有一個糊塗助手，這樣才能顯出這名偵探的聰明之處。
故事的講述人——我就是這樣一個糊塗助手。
莫格街的兇殺案發生後，當杜賓問我對這起案件的看法時，我是這麼回答的：
我只能附和整個巴黎的見解，認為這是一個不解之謎。我看不出有任何可能找到兇手的辦法。
這個糊塗助手即使有什麼想法，也一定是大眾的想法，一定是顯而易見就能得出的結論，甚至可能是還不如讀者的所能想到的想法。
這種“天才偵探+糊塗助手”的模式，應用最經典的例子就是福爾摩斯和他的助手華生，還有大偵探波洛和他的助手黑斯廷斯，而且最有意思的是：他們倆的助手都是醫生。
偵探系列
愛倫·坡對偵探杜賓這個人物十分喜愛，在後面創作的《瑪麗·羅熱疑案》和《失竊的信》中，再次安排杜賓出場，這種安排，也成為了後來推理小說的一種固定模式，即同一位偵探在不同的故事中反覆出現的“系列”模式。
比如福爾摩斯系列、大偵探波洛系列、神探伽利略系列、加賀恭一郎系列、菲力浦·馬羅系列等等。
密室殺人
愛倫·坡在《莫格街兇殺案》創造了一個令無數推理迷們如痴如醉的模式——密室殺人。
母女倆被害的房間門窗緊鎖，就連整棟公寓的大門都上了鎖，而兇手卻逃脫了。
他們還大惑不解，因為從表面上看來，樓上除了萊斯巴拉葉小姐再沒發現旁人是個事實，兇手逃離現場必然被上樓者看見也是個事實，而這兩個事實無論如何也不可能統一。
這是一種從理論上不可能實現的犯罪，即“不可能犯罪”。
還有那些關於不在場證明、足跡痕跡消失、兇器不見等謎團，都屬於這個類型。
由此可見，愛倫·坡從一開始，就讓推理小說達到了一個巔峰。
在愛倫·坡之後，有無數推理小說作家都在密室殺人這個模式上做了研究和創新，以期能達到 一個新的高度。
用哥特式小說的方式製造懸念和恐怖
愛倫·坡所在的年代，哥特式小說盛行，深受這種小說的影響，他的大部分小說都具有哥特傳統的因子。
在他的推理小說裡，他用哥特式小說的方式向讀者描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，製造懸念，渲染氣氛，準確達到作品預期的藝術效果。
正如他在《莫格街兇殺案》裡描述的那起案件一樣：
離奇血案：今晨3點左右，聖羅克區的居民被一陣可怕的尖叫聲驚醒，聲音明顯是從莫格街一幢房子的四樓發出，人們知道那幢樓房裡只住著一位姓萊斯巴拉葉的夫人和她的女兒卡米耶·萊斯巴拉葉小姐。鄰人試圖以正常途徑進門未果，稍後用一撬棍撬開大門，八九位鄰居在兩警察陪同下入內。此時尖叫聲已停，但當眾人衝上一樓樓梯時，聽出有兩個或兩個以上粗野的聲音在爭吵，爭吵聲似乎從樓上傳出。當人們登上二樓時，那些聲音也聽不見了，這時整座樓房一片沉寂。
……
房間裡亂七八糟，傢俱全被砸碎，並被扔得滿地都是。屋裡只有一個床架，床墊早被拉開，拋在了屋子中央。一張椅子上擱著一把沾滿血跡的剃刀。
如果你是推理迷，那就從愛倫·坡的《莫格街兇殺案》開始讀起吧！
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