3月20日晚间，电视剧《鬓边不是海棠红》正版视频平台上线首播。继而，出现了不少“溢美之词”，认为这部电视剧比肩《霸王别姬》啊，于正最好作品啊，真正的优秀的京剧内容的电视剧啊之类的。更是有文章吹捧尹正、黄晓明、佘诗曼等演员演技精湛，堪称老戏骨的。这些尬吹套路，其实已经发展到捧杀的边缘上了。
对于《鬓边不是海棠红》而言，我想从以下几点进行分析。首先，这部电视剧的题材新鲜吗？于正老师主创的基本上全部的电视剧作品，都有一个共同的问题，就是在别人创作的基础上进行于正化的借鉴，缺少作品主干上的独创性。当然，学习前人，学习同行，努力接近优秀，是不应该被过分批评的。但一位电视剧工作者，只会学习借鉴，他的作品，是不必给予过高评价的。
这部《鬓边不是海棠红》，商人和京剧名角儿之间的故事，爱恨情仇，在手捏上一些民国一代的风云变幻，这样的故事路数，让观众实在过分熟悉了。而这样的剧作，可以借鉴的前人的东西太多，甚至于举手投足之间，都不过是前人创作者们的东西罢了。该剧像是一个杂家，各种借鉴。因此，这部电视剧有前人经典剧作的影子，但画虎不成。
第二点，这部电视剧的叙事主线清晰吗，有可以勾住观众的故事扣子吗？不少前辈们的京剧题材的文艺电影，在故事层面上，也缺少扣子。但是，前辈们的剧作，依靠时代情怀取胜，用大情感拴住影迷和观众。反观《鬓边不是海棠红》，靠时代情感吗？显然在这个层面上，它无能为力。作为电视剧作品，它只能依靠故事性来吸引观众。
但是，在《鬓边不是海棠红》已经上线的多集剧情当中，该剧的叙事主线一直是模糊的，缺少一个有效的叙事推动力。换言之，这部电视剧想讲什么呢？可能，于正老师就是想通过一个“一年又一年的更替”，实现一种所谓的年代感罢了。作为文艺电影而言，时代更迭，确实容易出彩。对于这部《鬓边不是海棠红》而言，目前来看，很难更迭出时代的沧桑感来，只剩下絮絮叨叨、小脚老太太的裹脚布一般了。
第三点，《鬓边不是海棠红》的叙事节奏感还可以吗？显然，这部电视剧在故意追求一种缓慢的叙事节奏。但这种追求，是东施效颦的。对于类似的剧作，最高明的，无疑是陈怀皑先生担任艺术指导的《霸王别姬》，慢节奏当中，拿捏一种宏大的戏剧张力。次高明的，则是陈凯歌导演的《梅兰芳》，依旧保持了戏剧张力的劲头儿。而于正老师的这部《鬓边不是海棠红》，只学会了慢节奏，却没有学会桥段内部的张力。
桥段内部，是如何实现戏剧张力的呢？最直接有效的，就是矛盾冲突之下，人物和人物之间的对白，呈现一种台词和潜台词的状态。陈凯歌导演，还是能够保持这种台词之外的潜台词状态的，虽然有些时候，也会滑落成郭敬明的水平。但是到了于正这里，就潜台词全失了。在节奏感缺失的前提下，于正该剧的台词，也粗陋太多，都是给孩子们看的大白话，缺少台词背后的潜台词张力。
第四点，《鬓边不是海棠红》里边的京剧表演，真的和自己剧情当中的吹捧相互匹配吗？在这部电视剧当中，对尹正饰演的京剧名角儿起的有点高了。先行的剧情当中，大家都觉得他应该是一位京剧高人，开嗓就是惊叹全场的。可是，等到《鬓边不是海棠红》这个角色真正开唱的时候，观众们真的信服了吗？用剧情的方式吹牛半晌，开腔就把自己的遮羞布都丢了。
而在稍后的剧情当中，京戏都唱成朝阳区小胡同拐歪儿处吆喝破烂儿的水平了，怎么还好意思演几出这位所谓的京剧名角儿对戏服精益求精呢。当然，这位“角儿”对戏服精益求精的大段絮絮叨叨的对白，我们可以看成是于正老师的自比自吹。于正老师在自己的综艺节目《演技派》当中，也十足吹嘘了一番自己的清宫行头特别多，特别精致。但您戏不行，行头再精致，不也就是个“小时代”嘛。《鬓边不是海棠红》，是京戏的底子啊，至少演员举手投足之间，得是个三流票友的水平才行吧。
综合来论，《鬓边不是海棠红》作为一般的网络剧而言，还算是能看的。但是，若是把于正老师和这部作品放到艺术的高度上来看，还是问题太多，和经典差距过分明显的。题材老套、叙事主线模糊、叙事节奏缓慢、戏剧张力太弱、京戏基本不能听更不能看。无视这些，持续尬吹，只能把于正老师归为低端网络剧的层次上。
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