砖家聊电影
大家好，非常荣幸可以有这个机会解答这个问题，现在让我们一起探讨一下吧。
这真是一部好电影！2019年春节上映的《漫游地球》根本无法与这部电影相比。
2.这的确是国内电影的第一部作品！外国从来没有制作宣传地球的电影，但是他们拯救了地球，他们放弃了地球，他们从来没有想过和他们的母星一起流浪。
3.输出正确的值！这部电影中最流行的一句台词是:“第三交通局提醒你，这里有成千上万条道路，安全第一，驾驶不规范，亲戚们会哭。”这句话在《流浪地球》出现过很多次，并且被洗脑了。这条线是韩子昂驾驶的卡车的提示音。它在这部电影中出现过很多次。第一次出现是刘启和韩朵朵偷韩子昂汽车卡。第二次。韩子昂死亡。刘启悲伤地振作起来，和救援队一起开车去执行点亮木星的计划。第三次结束了。刘启，在拯救地球后，成为一名初级司机，最终有资格驾驶并真正长大。
以上这些就是我对于这个问题的一些个人看法和见解，分享给大家，希望大家能开开心心的做头条，头条作品能更进一步，最后希望大家能够喜欢我的回答，谢谢大家，祝大家每天工作开开心心，生活快快乐乐，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
Hello陌生人丶
我印象中的精华应该是在影片《流浪地球》中，由于太阳快速膨胀，即将吞没地球，地球人民一致同意开启“流浪地球”计划，在地球上建造一万台发动机，推着地球离开太阳系，前往几百光年外的新家园。
然而，当地球接近木星时，木星吸收了地球的大气层，在这千钧一发之际，地球青年刘启挺身而出，太空空间站“领航者”中的刘培强上校也决定牺牲自己和空间站，他们一起拯救了地球，使人类成功逃离太阳系，有了安定的生活。
虽然说，平平淡淡才是真。但影片告诉我们，事情往往不会一帆风顺，总是有着这样或那样的矛盾和困难。关键是在矛盾和困难面前，我们如何选择?如果选择希望，你就会坚定信心，希望就会无畏地矗立在哪里为你指路，为你找到正确的方向。影片进一步告诉我们，有希望才会有未来。在影片里，正因为有了希望，刘启才会和伙伴们挺身而出;正因为有了希望，刘培强才会决定牺牲自己;正因为有了希望，人类才会成功逃离太阳系。
我们在生活中也是一样，有了希望，才会在任何困难面前都永不放弃、永不言败，才会在跌倒时重新顽强爬起，才会有梦寐以求的成功!汶川大地震时，一对失明夫妇正是因为看到了生的希望，才会一个叠一个托举着他们三岁的女儿，将她放到安全处，得以生存下来。可以说，这生的希望无疑是珍贵的，它不是钻石却胜似钻石，它让父母之爱显现得淋漓尽致，它让小女孩身陷险境却可以健康存活。
在任何时候，我们都不能丧失希望。假如生活故意刁难了你，你就一定要从它紧闭的大门中找到一丝缝隙，用力地推开它，希望就会在前方等待着你。
海淘娱乐视频
电影《流浪地球》，删减的都是精髓！
“任何一部电影都有三重价值——影视价值、文学价值、社会价值。”
三月将尽，《流浪地球》的口碑之战也差不多平息了，看了这么多评论，我有太多太多的话想说，于是终于推倒了自己曾经立下的“永远不在豆瓣上写影评”的flag。
2018年秋，我参加了流浪地球导演剪辑版（以下简称“168”）试映会。离开影院后，我激动的心情久久不能平复——我们终于拥有属于自己的硬核科幻电影了。破冰之作，同样有不输星际穿越等好莱坞大片的，如此惊心动魄的质感，怎能不令人折服？
2月5日，正片（以下简称“128”）上映，举国上下立刻“爆燃”。不过与我的预期有所偏差的是，各大网站上，观众的评论都不是一致的赞美，总有一些看似刻薄甚至不堪入目的批评之辞，其数量甚至与赞美之辞不相上下。一时间，评价两极分化。
起初我是有些生气的，它真的有你们说的那么不堪吗？
抱着半信半疑的态度，2月10日，我去电影院看了imax版的128。
看完之后，心情很复杂。困惑，更多的却是愤怒。我理解了那些给差评的人，我甚至不惜以同样刻薄的口吻来评价它——
原本清晰的剪辑混乱不堪、缜密的思维破绽百出、主题质感几乎全线崩溃、恢宏的格局遭受降维打击、伟大的征程沦为儿戏……唯有特效被基本保留，却找不到当初的美感。最可悲的是，主创团队近四年的呕心沥血毁于一旦。
时隔不到半年，我真的看了同一部影片吗？如此巨大的观影体验落差究竟源于何处？为什么要把这样一部不及格的电影呈献给大家？
后来我想了想，168和128之间差了一种东西。这种东西不是单纯的做减法，他与他的本来的面貌有千丝万缕的联系，剪不断，理还乱。这种难以描述的东西，我们亲切地称呼其为：40。而40所背负的一切问题，包括硬伤、情怀、演技等被你们骂的很惨的，本质上全都指向两个字——剧本
所以我希望能尽一份绵薄之力，带领大家走进最真实的《流浪地球》剧本，弥补大家的遗憾
首先我们针对电影的大前提回答一些比较普遍的问题。
1.电影里没有解释地球为什么必须流浪，而不是可以坐着飞船离开，经过木星也莫名莫名其妙，同时没有表现人们对太阳的恐惧
168开头有一段各国新闻播报的连续片段，其实在那附近，有一幕讲的是老师在课堂上为学生们讲解地球流浪的大概旅程，以及为了达到逃逸速度必须使用木星的引力弹弓效应……的各种，虽然短但不至于容易让人忽略。128没有可惜了。而为什么必须去流浪？其实这也是编剧龚格尔在接受访谈时所说的 “对剧本最大的遗憾”，他表示，如果能重来，他希望把原作“生态球”的剧情还原。
2.在这个末世背景下，为什么春节会被庆祝？真正的节日难道不应该是远日点吗？
首先提出这个问题的观众们，可能看原著看得不够仔细， “离开木星时，地球已达到了逃逸速度，它不再需要返回潜藏着死亡的太阳，向广漠的外太空飞去，漫长的流浪时代开始了。 ”原文的这句话，能够说明一切了。木星是人们对太阳的心理变化的节点，之前是恐惧，之后是怀念。可以说，原著一笔带过的“木星24小时”，是太阳存在感最低的时刻，人类的注意力全转移到了这个可能性与杀伤力并存的星球上。也就是说，如果要回避对太阳的描述，选择木星为危机为切入点是最好的。
3.地下城怎么没有末世感？
其实这一条和上一条有很多地方很相似，我们还是回顾一下上一条：只要地球能挺过这“木星24小时”，人类就彻底告别了对太阳的恐惧。这个时候，人们高兴还来不及，有这么多人吃喝玩乐是情理之中的。
地下城真正体现末世感的地方是被删去了的。像“一哥”及其所代表的一类人物，不管是数量上还是活动面积上，在地下城中的占比都是极小的，而128里只着重描写了他们。危机时代，劳动力全功率输出，95%以上的市民白天必须参加满12个小时的工作或学习，这也是韩子昂76岁仍未退休以及学生春节不放假的原因之一。168里可以看到，地下城并不仅仅是一层，而是有至少三层结构，每一层间以民用电梯相连，最开始北京地下城的街道上面，还有写着 “今天你离新家园又近了一步” 标语的天桥呢，说明在他们上面还有一层。地下城最大的特点就是拥挤、逼仄，刘启在北京的家就是这样（我看他那卧室最多也就五平米），而其街道也是非常狭窄密集的，唯一相对舒展的空间就是王府井小广场。这侧面体现了地下城的一个原则——能装36亿人，决不只装35亿人。说不定这个地下城本来还只能装34亿人。
而128能够直接体现末世感的，就只有一张 “木星临近请注意避灾” 的海报吧。让人产生这样的误解，这一切都是40的错。
多说一句吧。有人吐槽韩朵朵校服，其实是删掉了：韩朵朵上的课程不是那个年代的正规课程，而是黄金时代体验课。每所学校都有这样一间体验教室，内设模拟屏和黄金时代学生们（土得掉渣）的校服（笑）。学生们每周也有这样一节课，去体验黄金时代的教学方式。
大前提讲完了，我们就来从头梳理地面线剧情。
之前看到这么多人骂韩朵朵，甚至还出现了“韩朵朵台词重写大赛”时，我是震怒的——现在的中国观众，对这样一位未经世事，孤苦无依的少女，竟然苛刻到了如此地步吗？
看了128以后我就自闭了。是我，我也骂她。整个人物的精髓完全被毁。当然，这一切都是40的错（×2）
所以我们选择韩朵朵为切入点讨论剧情，顺便为大家展示这到底是一位怎样的少女。
“我一定要去上海，见我爸妈！”
这是168里她的打开方式。怎么样？是不是一开始给人感觉就很不一样？
你没感觉？先别急，慢慢来。这里必须说明，去上海，是韩朵朵十四年的人生中最大的愿望，她要回到那已然成为一座墓碑的城市，去祭奠死去的父母。她不可能独自上地表，所以他一直和刘启约定着，借刘启有机会上去的时候，让他捎上。
这样一来，一个很明显的剧情问题就解决了——前30分钟铺垫太长，迟迟不能进入主题。
真的吗？其实168一开始就已经进入主题了。
剧情随着主角的南下而推进至济宁。在这里，兄妹因违规驾驶被关进派出所，韩子昂也因贿赂狱卒而遭受同样待遇。在狱中，他对兄妹二人的说教被人吐槽是“生硬、教条、流于形式。”其实嘛，口型都对不上。那么他到底说了什么呢？
说出来你可别吓到。
“跟你说过多少次了，那个地方你不能去，一辈子都不能去！”
好狠。
所以接下来韩朵朵才会大哭着说：“刘启你个大骗子！”（是这样说的吧）
至此，那些吐槽 “世界末日了你们还想上地表去玩儿，前30分钟真的太中二了” 的人，洗洗睡吧。主角两个人一点也不中二。
剧情继续。木星危机正式开始，前往济南避灾的路上，他们的车被CN171-11救援队强行征用，协助前往杭州运送火石。至此开启了一条被喷得体无完肤的线——济宁-杭州（以下简称“火石线”）
128的火石线上少了哪些重要的东西呢？首先，关于人类应对木星危机的交代删了很多。木星危机，绝非意外，只是以当时人类的科技水平不可预测之。人们已经做了非常周密的打算（开头北京地下城的那张海报就是最好的证明。包括整个火种计划都是为了应对木星危机而准备的下下策），全球发动机停摆，是为了防止强大的木星引力导致行星发动机内部结构变形从而对火石造成破坏的自我保护措施。如果不需要直面木星引力，则无需这样设定。韩子昂也说：“30年了，发动机从来没有熄火过，这不是简单的救援，会死很多人的”。而火石的真面目是什么？其实168、128都有讲到，“重聚变，说白了就是烧石头。” 也就是微型核弹。如果不及时停摆，整座城市都玩儿完。之所以不远千里从地面运送火石，一方面是考虑到其危险性，不宜放在城内，而是统一管理；更重要的是因为难民，这个我们后面再细说。
而运送火石任务之所以急切，是因为全城的保温系统都靠发动机的余热来维持。停摆后24小时若未重启，整座城市的人都会冻死，或者被渗入的滚烫岩浆烧死。
第二个重要的交代被删是在泰安。当时王磊想要将他们转移到泰安的地下城，但是刘启拒绝了。你知道他当时说的是什么吗？
“我放弃特惠人员资格。”
128做出了修改，因为解释“特惠”一词又要花费篇幅：领航员国际空间站3000人，其家属全都拥有永不到地表参加危险地面工作的特权。
所以刘启并没有你们所看到的那么中二。这个“放弃”，有对父亲的不认可，也有对妹妹梦想的保护。
我们继续。到了上海。在这里，全剧最重要的一幕被删去——上海冰尸
兄妹二人与CN171-11分道扬镳后，看到冰面下无数被封存的尸体，韩朵朵趴在冰面上努力地辨认，但他们的容貌已不清。
“爸爸，妈妈……我终于来了……可是这冰面下的，究竟哪个才是你们？”
她绝望地跪伏在地上抽泣。一旁的刘启也哽咽了。
至此，韩朵朵的精神支柱彻底崩塌。
有人说：“流浪地球缺乏普世的人文关怀。影片只是将刘启的母亲作为理想的被放弃对象来描述，那么地表35亿挣扎着求生的人呢？他们在哪里？”
他们在这里。
甚至连哀号都没有来得及发出。
众生皆苦。
高中时有一堂语文课给我留下了很深的印象，当时老师讲柳永的《雨霖铃》，讲到 “执手相看泪眼，竟无语凝噎” 时，说了一句令我至今难忘的话：
“能用画面表达的，绝不用言辞。”
这一幕凝聚着多少言语，但纵使有千言万语，也无语凝噎。
残酷的美，更令人欲哭无泪。
上海冰尸一幕到底有多震撼？大家姑且可以按照这张图去脑补，不过这不及其感染力的十分之一。首先尸体的数量就不能比，那是成千上万的。视角也是一个问题，这张图是横截面视角，而那是俯视视角，哪个更震撼，自不必说。
值得一提的是，他们的身体都朝着同一个方向——
水面。
鲁迅说：“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。”，而在这毁灭中又必须饱含着人生的抗争，可以说抗争与毁灭是悲剧两大永恒的主题。
一个人出生，然后他死去；一个人抗争，然后他毁灭。
同时，韩子昂临死前的那一段回忆也就有了意义。
“地球停转的第七天，我救了一个孩子。无数双手将她推到我的面前，我不知道是她的父母是谁，水下的每一个人都是她的父母。”
这句话的分量本来是很重很重的，然而一个巴掌拍不响。很多观众会说这段追忆是毫无意义的刻意煽情，但168不是。我一直认为，同一句台词，是引人反胃的煽情还是催人泪下的感情爆发点，完全取决于情感的积累与推进。如果情感没有达到一个足够的高度，那么再动人的言辞也没有意义。有了冰尸一幕，再加上168里韩朵朵自带的悲剧色彩，韩子昂的那句话才会让人真正肃然起敬。水面下的人拼死挣扎，渴求生存，却依然明白——必须牺牲自己，为了地球的未来，为了更多有希望、有可能性的新生命。灾难面前，他们无力回天，唯一能做的，就是以绝望换取希望。
死去的人是为了活着的人能更好地活着而死，那么活着的人也理应为了死去的人而更好地活下去。
站在名为上海的墓碑前，让我们为为了流浪地球计划而牺牲的三十五亿人默哀。
这才是《流浪地球》虚假浮夸的外表之下真正的人文关怀。这部影片被抹去的文学价值，九成以上都在这冰面之下。这一幕的重要性是贯穿全剧的，我们后面还会提到它。
删掉这一幕是128最大的失败没有之一，这一切都是40的错（×3）
另一边，杭州，同样是深不见底的绝望。
这里先插一句。在经过上海时，Moss有一句播报是“木星引力持续增强，上海地区发生板块位移”，是不是听着感觉有点莫名其妙？但其实他后面的话被删了。
“亚洲板块自上海沿北纬30度线向西撕裂，杭州、荆州、南充、成都等41座行星发动机相继陷落。”
陷落，多么轻描淡写的一个词。不过是一千四百三十五万条性命，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。你这辈子估计都没听过这么荒唐的事。
所以早在这里就暗示了杭州毁灭的命运。
现在杭州被判了死刑，CN171-11救援队任务失败，原地解散，周倩打爆火石一举引众人谩骂。周倩为什么打爆火石，已经成为《流浪地球》的日经问题。作为一名支持者，我还是耐着性子回答一下这个无数人已经回答过的问题：
168详细讲述了，黄明是用自己的体热为火石充电，受冻而死，而充电的目的是为了维持火石的自我保护系统和启动系统。也就是为什么周倩开枪打爆火石时没有产生毁灭性的爆炸（不过木星引力对火石的影响就大了。几十万吨的力一股脑压上去，结果可想而知）。其中自我保护系统是为了防止难民和木星引力随便破坏火石而设计的；启动系统使它只能在发动机内部被点燃，而不是在地面上随随便便崩掉。
所以周倩才会说 “不能再死更多人了”，也有人提出，将这颗火石运到其他地方。不过，去哪儿？往西走？西边41座城市与杭州一样被判了死刑；往东走？那可是已经沦为墓碑的沿海地区；往北走？那些城市要么已经被其他救援队抢救了要么遭遇了杭州同样的命运；往南走？最近的金华，直线距离170公里，但这种小地方不一定会建行星发动机；而下一个地级市，比如南昌，就是644公里。这644公里是否会搭上全队的性命，没人知道（而且南昌离撕裂线挺近的，不知道他命运如何啊）。后来他们遇到了整队冻死的俄罗斯人，是同样的死因。很明显，制造一颗新火石的成本比运输火石的成本低得多。
就在这时，另一个被批的体无完肤的剧情出现了：刘启的车灯照亮了CN171-11救援队。
“请协助我们，前往苏拉威西运送火石。”
有人说这里刘启充当了一个“大义的精神领袖”，这十分不符合他128里的中二人设。所以有人会说“流浪地球有主角光环”，很大程度上与此处有关，当然啦，最终还是40的错（×4）
那么还是回归到人设问题。首先刘启没有你们所看到的那么中二，他一直是在守护着妹妹的梦想。还有，他并非什么都不懂，从影片开头他的书桌就可见一斑：那个逃生球的使用说明书，那么多关于流浪地球计划的杂志和海报，都说明——他非常关心流浪地球计划。
纵观前60分钟，刘启一切看似不理智的行为，其实都是私人恩怨在作祟——上地面，一方面是为了逃避父亲，另一方面是为了实现妹妹的愿望；放弃特惠人员权利，也是这个原因；“先上人”，是为了尽可能保护韩子昂；韩子昂死后他对王磊的怒吼，是因为不理解王磊为何要放弃韩子昂的生命……
但是现在已经没有任何私人恩怨可言了，有的，只是深不见底的绝望。
上海冰尸一幕不可能不使他触目惊心，他不可能不想起自己的母亲，因为她也是那三十五亿分之一，除了死得体面一点以外，没有任何不同。不过在这绝望之中只有他算是好一些的了，至少绝望还没有完全淹没他的理智，他明白此刻至关重要的是什么。上海冰尸一幕的重要性也在这里再度体现：
死去的人是为了活着的人能更好地活着而死，那么活着的人也理应为了死去的人而更好地活下去（×2）。
往者不可谏，来者犹可追。
逝者长已矣，生者当如斯。
作为一个有同样悲剧命运的人，刘启应该是懂这些道理的。
拉拉杂杂说了这么多，其实远不及168里一句台词有说服力：
我原来以为，家在身后；现在才知道，家在前方。
真搞不懂为什么要删这句。
有人可能会说，刘启弄到李一一的车后，为什么不直接回家。这个问题感觉很愚蠢。他们还有家吗？有的只是北京的那一座空房子而已。关于“家”的定义，建议你们去读一读龙应台的《家是什么》。
至于另一个日经问题：李一一的反应为什么这么激烈？有人说是因为有叛军袭击他。
其实嘛，一个二个都在乱讲。那根本就不是叛军，那叫难民，是35亿没能进入地下城的人类中苟活下来的三千分之一。128里没有交代的是行星发动机喷射口附近有50-100米宽的生态宜居区，依靠发动机喷射出的余热，常年气温维持在15-30摄氏度，适合大多数生物生存。然而这一生态系统是非常脆弱的，发动机一停摆，全都玩儿完，所以要暴动——救援队的成员拿着枪的真正原因。（这也解释了为什么结尾刘启没有冻死——发动机重启，他刚好摔到了宜居区内呗，当然三年后他的脸上还有冻伤的痕迹，说明这个宜居区实在太不靠谱。那活下来的十万人啊，你们可真是不容易（笑））
难民袭击李一一的情节是这样的：刘启行进至上海，在李一一喊出“Mayday，Mayday，气压降低，无法维持飞机升力”后，有一个场面是飞机坠毁，一群难民冲上李一一的车抢走了几乎所有的物资。并将车上除了李一一以外的所有人打死（不是用枪）。当刘启冲上李一一车上后，有一幕：驾驶员已经被摘掉了头盔，额头上满是血迹，很明显是遭到了冷兵器的重击。这一幕在168应该是3~5秒，128有一瞬或者是没有。
难民情节是必不可少的，这远不仅仅是为了交代李一一的激烈行为，更为体现一种普世人文关怀，它直接表现了木星危机面前普罗大众走投无路的绝境。其表现张力远远强于直接轻描淡写地告诉你一句：“岩浆已渗入杭州地下城。”
其实如果仔细推理128李一一的动机，其实也并不是推理不出来：刘启以一句 “是救援队” 让李一一冷静下来，这就说明李一一之前遇到的人不是救援队，并且伤害过他。（但这个实在太难了，考智商）
下面我们来到删减的重灾区：杭州-苏拉威西（以下简称“南行线”）。这一段被删减的时长，保守估计有20分钟。而这20分钟又恰恰是全剧人物塑造、节奏把控、感情推进的关键。
王磊和韩朵朵的互动被全部删除。介绍这之前，我们得先请出一位嘉宾：小玩偶。参考下图——
就是这个玩偶。我本以为这个重要的情感寄托物会成为全场最佳，甚至成为爆款周边，没想到成了全场最惨，一秒钟戏份都没留。
有三段印象比较深刻的。别说话，用心去感受——
第一段：
王磊在收拾自己的包时落出了一个玩偶和几颗子弹。韩朵朵捡起那个玩偶，仔细端详。
王磊：“给我女儿做的，还没来得及给他，你要是喜欢，就送给你吧。”
韩朵朵：（捡起两颗子弹）“迟早有一天，我会把这两颗子弹放进你的脑袋里。”
王磊：（愣了片刻，又取出一颗子弹）“一枪打头，两枪打胸口，标准动作。”
王磊将手中的三颗子弹递给韩朵朵，韩朵朵拿走了其中一颗，没有拿走玩偶。
刘启一直盯着王磊，默默不语。
下一幕，运载车将 “浙江省 温州市” 的城市墓碑抛在身后。
其实原台词记得并不太清楚，但是归纳起来就是两句话：
韩朵朵：“我要杀了你。”
王磊：“请便。”
人是要绝望到何等程度，才能说出这样的言辞。
第二段：
王磊：“我要是能亲眼看着女儿长到你这么大就好了。”
韩朵朵：“……”
王磊：（把玩着手中的玩偶）“那时她只有三岁……如果能活下来，你应该叫她’姐姐‘吧……”
刘启：（突然转过来，一脸震惊地）“你什么意思？！难道她……”
王磊：“……没错。”
运载车内一片沉默。
下一幕，运载车将 “福建省 福州市” 的城市墓碑抛在身后。
麻烦某些人不要乱传谣言，王磊的妻子和女儿根本就不是在杭州，她们没有获得进入地下城的资格。
这样的设定才是一部优秀的剧本应该有的，而不应该是“妻子女儿在杭州被岩浆淹没”这么轻描淡写。这种绝望感与悲剧色彩的差距，隔着屏幕你都能感受到。但这却远不止绝望那么简单——王磊对于运送火石执着得甚至有些不近人情，但这根本不是出于他的私心。
得出这一结论是让我自己都意想不到的。这太可怕了。
这说明什么？我们后面细说。
第三段：
（在台湾某补给站停留片刻后，他们继续行程。这时车里的气氛已经明欢了许多，Tim在调戏周倩，李一一和老何在日常互怼）
王磊（再次将手中的玩偶递给韩朵朵）：“你还是拿着吧，它对于我已经没有任何意义了。”
韩朵朵：“我……”（伸出手又缩回）
王磊：“拿着。不管你怎么看待我，记住，你还有很长的路可以走，不像我。”
韩朵朵一手接过了玩偶，一手将她刚才拿走的子弹放回王磊的手中。
刘启一直盯着王磊，默默不语。
下一幕，运载车将 “台湾省 高雄市” 的城市墓碑抛在身后。
这20分钟相对节奏比较平稳，气氛比较压抑，像是高昂的和弦后，一曲幽怨的小提琴独奏。不过这对剧情的节奏把控是必要的一个环节。
至此，那些觉得火石线 “毫无叙述能力，毫无存在价值” 的人，请重新审视你们的观点。
168火石线之所以必不可少，其实可以从情感推进的角度来讲。按照情感推进，地面线大概分为三个阶段：火石线——情感积累；南行线——情感转折；木星线——情感爆发。
而我认为，导致128火石剧情多余的两大原因是：上海冰尸的删去导致绝望感和人文关怀几乎为零，以及南行线几乎完全删去导致火石线的情感意义不明。这一切都是40的错（×6）
剧情继续推进，到了苏拉威西岛北部补给站，一片黄昏景色之中。
在刘启王磊眺望鲸鱼的那一段，删掉了这样的对白：
刘启：“其实你从心底，就不相信什么 ‘流浪地球’ 计划吧。”
王磊：“……怎么和你说呢……我出生在地球开始停转的第七天，那个年代什么都缺，就是不缺恐惧。我眼睁睁地看着那个人们每天夜里默默祈祷着不要再度降临的黎明，如何最终讽刺地成为永昼。无数前辈用生命将我从过去的地震、海啸、动乱中推向了现在。我知道你很恨我，但我和你爸一样，都没有选择，却也没有什么遗憾。我已经没有什么不能失去的了，除了'流浪地球'计划本身。没有它，我一辈子只能活在恐惧中……如果我们不能坚持下去，那三十五亿人的死亡又有什么意义呢？在我看来，这个计划的意义不是人类最终会走向哪里，而是是否有勇气踏出离开太阳系的第一步。毕竟只要过了木星这道坎，人类，就正式和太阳说再见了……”
刘启：“小的时候，有人告诉我，他就是天上的一颗星星……”（后面的应该就没有删了）
王磊的这段话真是下了猛料的。
这位同学，你是不是偷看了剧本？你怎么知道168里王磊的形象就是这样的？你把我想说的全都说完了，我好气哦（笑）。 不过这样一来，刘启和王磊握手、一起眺望鲸鱼就不会显得情感突兀了。
首先，刘启是通过王磊才理解了自己的父亲。除了这段对白，南行线上王磊对韩朵朵说的话，刘启作为一个护妹妹的哥哥，怎么能不看在眼里？不过最触动他的或许是王磊和他父亲命运中的一个共同点——在2057年，永远离开自己的妻子。而他们是没有选择的。
在这个时代，托尔斯泰那句烂大街的名言似乎要反过来讲：“不幸的家庭都是相似的。”（包括朵朵）
那么王磊的性格中到底有哪些很可怕的东西呢？王磊的妻女没能进入地下城，故而他的行为完全不为任何私心所驱动。驱动他的最大力量是一场与“恐惧”的拉锯战。他愿意将自己的一生近乎偏执地奉献给流浪地球计划，为的是不让自己生活在刹车时代的那种恐惧之中。没有流浪地球计划，他的生命将毫无价值。周倩打爆火石后，他为何会如此激动？因为他心中有极为强烈的使命意识，甚至视使命高于生命，自己的使命沦陷，能不激动吗？这种动机下引发的行动是极具破坏力的（他为什么会割断绳子放弃韩子昂的生命，从这个情感角度可以去解释）。同时，他的行为中或多或少带有一丝妻女之死的恨意，但这种恨意不针对任何人，而是针对太阳。王磊的所有言行之下，都有一句潜台词：
“太阳，你凭什么这样对我？凭什么这样对地球，这样对人类！”
注意，一定是“太阳”，而不能是“木星”，因为他的妻女死于2057年，而不是2075年。如果不是因为太阳，人类也不可能踏上流浪之旅，也不可能必须于刀尖上起舞，直面危机四伏的木星。
（168里他要是真的能把这句话以嘶吼的语气喊出来，那就绝了）
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
此刻，王磊站在火红的暮色里，有一种说不出的悲壮之美。
回到最开头留下的一个问题：为什么不详写人类对太阳的恐惧？其实，为了表现木星危机而回避这个问题是次要的原因，最主要的原因是：有这样一个人物，它浓缩了刹车时代人类对太阳的一切情感，并且这种情感通过他的言行影响着剧情的发展。这样的手法，比在影片前头花几分钟单独描述，不是高明许多吗？毕竟这不是讲刹车时代的故事，太多的篇幅展开，比如原作 “2044上海奥运会” 的情节，就喧宾夺主了。
下面进入全剧的高潮——木星线。如果说火石线还只是被批得体无完肤，那木星线就简直要被你们碎尸万段了。
地面上，这里有三处情节转折：刘启想到炸木星的方案、韩朵朵救援演讲、王磊牺牲。
这时候一定有人会说：“我看你咋洗。”
那你就看我咋洗吧。当然如果实在不能说服你，那都是40的错（×7）
第一个问题：刘启为什么能想到这方案？
先来讲个不能说服你们的理由：
首先，绝非只有他一个人想到。那些说 “把地面科学家都当傻子” 的人，请你们重新去看一遍：以色列科学家在七个小时前就已想到这个方案。有人还是不服气，不过请你想一想，以色列人虽然高智商，但难道真的能高出国际水平几十倍几百倍吗？既然以色列科学家能想到，那么英国、美国、法国、俄罗斯……的科学家又为什么不能想到呢？就像上海冰尸一幕呈现给你，你自然会想到，那些化作墓碑的城市：上海、温州、福州、海口、湛江……包括你所能想到的香港，东京，纽约……也是同样的境遇。那么为什么同行的其他人没有想到呢？只能理解为是一个概率事件。这么说吧，爱因斯坦知不知道木星有90%都是氢气？死去的人不能说话。如果他知道，他肯定是全世界第一个想出来的；如果他不知道呢？
能够说服你们的，其实还是上海冰尸。我一直强调：其重要性贯穿全剧。
有人说，不对呀，和上海冰尸怎么扯上关系的？
最关键的一个词：绝望感。在真正的危急关头时候，人反而表现出远强于平时的抗逆性，这种语境下，一个人的言行甚至是连自己都无法相信的，他平时绝对不会这样做。这也是为什么刘启到最后关头才想到。
道理其实大家都懂，就好比汶川大地震被埋在废墟下的人，能够连续10天不吃不喝，可是懂这个道理的人为什么还是不理解呢？这也是为什么刘启到最后关头才想到。可是128对这种绝望感的渲染力度是相当贫乏的。电影里面的人绝望，观众并不绝望；电影里的场面迫在眉睫，观众并不觉得迫在眉睫。这就是128的“自我感动”。而在这样一份深不见底的绝望中，刘启算是相对比较好的了，所以这个方案由他来提出也比较合理。但是这一切都不能脱离前面的渲染——上海冰尸、南行线。
而且人设也是一个问题，128刘启给你的感觉就是中二少年，少有悲剧色彩，他想出这个方案自然是会让你反胃的，因为这种套路已经被那些低级日本动漫用烂了。
第二个问题，韩朵朵救援演讲。其实很多人应该还是懂道理的：一个十四岁的少女，未涉世事，孤苦无依，能够有勇气站上去，不管她说得多么糟糕，已经非常令人敬佩了。说的糟糕才真实，你指望她像美国总统那样说吗？不过还是刚才那句话，懂道理和能够切身感受是两码事。既然我们一开始是以韩朵朵为切入点的，那么至此我们还是来简单梳理一下韩朵朵的人物形象。
128：叛逆少女想要出去玩儿，一不小心踏入了拯救世界的队列，还全程拖后腿，最后竟然奇迹般地用爱发电，以一篇糟糕透顶的演讲，扭转了全世界的局面。
168：父母双亡，寄人篱下，此生唯一的愿望就是回到上海去祭奠已故的父母，可是非但这个愿望没能实现，抚养自己十四年的老爷也牺牲了。她的精神支柱彻底崩塌，陷入无边无际的绝望。后来在和王磊的进一步接触中理解了：在这个时代所有人的命运都是一样的。她渐渐重拾希望，站上台去发表演说。感动众人的不是演讲辞本身多么精辟，而是她的那一份勇气与对希望的执着。
今麦小妹妹看到自己演的角色被毁成这样会哭的吧？
你更愿意听哪个韩朵朵来说这篇演讲？
到现在或许你还是会质疑：一个初中生在剧情里到底有什么作用呢？还不是为了来说这一篇尴尬演讲。
现在我就来告诉你，她的作用是：射影众生。
韩朵朵全程有三次伴随群像出场：第一次在教室上课，第二次俯瞰冰面下的尸体，第三次演讲召回救援队。
这个角色的意义已经明显的不能再明显了：她绝望，众生皆绝望；她希望，众生皆希望。十四年前她与世间众生一同经历了那场毁天灭地的悲剧；十四年后她又要与世间众生一同将这个故事扭转向大团圆的结局。只有经历过绝望的人才配谈论希望。她只是一个普通的不能再普通的初中生，纯粹的，毫无他念的。她最有资格为众生代言。
所以韩朵朵的救援演讲，虽然我知道措辞很拙劣，但我还是很感动。因为我一直认为：同一句台词，是引人反胃的煽情还是催人泪下的感情爆发点，完全取决于情感的积累与推进。如果情感没有达到一个足够的高度，那么再动人的言辞也没有意义（×2），很明显168在情感推进方面做得足够好。
同样128刘启之所以让人感觉 “他为全世界作出了决定”，是因为他的人设没能融入到这个时代中，他是和他所处的背景脱节了的。这个时代是一场悲剧，而128对他的时代感和悲剧感的塑造完全不够。当然了，本身他的戏份没有删减多少，168里他的悲剧是靠韩朵朵和王磊的悲剧衬托出来的。
我们可以这样类比：在你的学生时代，有一个人被强行拉上去做一篇演讲。他说的很尴尬，引得全场一片哄笑。现在这个人有两种可能的身：一是你的密友，二是你素昧平生的人。这两种身份下，你听他演讲的感受是完全不同的：你或许会理解你的密友，但你只会嘲笑那个素昧平生的人。电影最强调的就是代入感，尤其是科幻电影，与现实社会有一定距离感，所以它更需要将电影里的人物从你素昧平生的人变成你的密友。这一切都靠前120分钟的渲染。后面的48基本是原封不动地呈现给了大家，而这万恶的40偏偏要把120砍成80，砍掉的还是精髓部分，导致观众的错位感，只能说这一切都是40的错（×8）
第三个问题：王磊怎么死的？
128王磊牺牲那一段的剪辑混乱不堪，其灾难程度甚至和上海爬楼的那段剪辑有得一拼。我来还原一下168离他牺牲的场面，虽然记得不是很清楚。当时应该是：木星的冲击波还有5分钟到达地表时，众人前往电梯口，王磊发现很多都没有跟上，转身要回去接朵朵，地面剧烈震动，碎石从天而降，韩朵朵痛苦惊叫，他被碎石砸中。当刘启赶到现场时，机械臂显示电量不足，王磊尽最后的力气将韩朵朵用力推向刘启，同一瞬间，碎石崩塌，他被死死地压住。
后来当王磊大喊 “走！走啊！” 的时候，刘启只得抛下王磊离去，那时我捕捉到了刘启一秒钟的表情：痛苦，绝望，甚至有些扭曲。这也应了前面的互动——其实王磊在在刘启心中的地位已经不可替代了。
众人进入电梯，电梯下行。
“活下去，这是命令。”
伸出手掌，放在眼前，手上是韩朵朵还给他的那颗子弹。他笑了。
一个人出生，然后他死亡；一个人抗争，然后他毁灭（×2）。
王队，一路走好。
镜头切换到逃离现场的运载车上，朵朵的手里一直攥着那只玩偶。
他们只是彼此生命中转瞬即逝的花火，却彻底照亮了彼此的内心。当这些都能够全面的展示给我们的时候，我们便能毫不违和地想起毕淑敏说过的一句话：
“人们常常在旅途中，向相识几小时的旅伴互诉衷肠，彼此那样深刻地走进了对方的精神架构。”
太精辟了。
关于地面线一切讨论就此结束，观众针对地面线的不满与疑虑，90%以上可以解决。当然，我不强求你们要隔着屏幕感知我所说的，这部作品真正的悲剧力量。不过，记住，这一切都是40的错（×9）
下面就要开启困难模式了——如何理解空间站线中的一切？（毕竟空间站的剧情几乎没有被删）我已经做好了被喷的心理准备，但你们姑且听我把话说完。
对于空间站线，前面大家或许是没有疑问的。只有一点需要注意：当刘培强和老马出去的时候，A3对接口爆炸了，说明其他人也发现了莫斯的叛逃。这个细节很多人没有注意到，不知道128是不是删了。
但从刘培强举起伏特加砸向Moss的时候，就开始被一群人喷。如果说木星线还只是被碎尸万段，那么刘培强就要被你们喷的连渣都不剩了，甚至还有许多观众开始支持火种计划。这是为什么呢？
首先让我们回顾一下2019全国高校辩论赛春季赛题——选择火种还是选择希望？
既然能够作为辩论赛题目，就说明从绝对意义上来讲，两个计划的合理性是不相上下的。讨论这个问题，必须从绝对客观的角度，如果辩手对这部电影有太多的私人情感，那么这个辩论赛就会走偏。选择这个题目，其实冒着很大的风险，因为这部电影口碑撕裂相当严重，观众对它的主观情感也极为强烈，按照豆瓣上这个撕逼的架势，双方辩手甚至是可以在场上直接杀人的。电影本身就引出了这个议题，而观众看电影时，就相当于辩论赛评委在听双方辩手辩论。如果双方的观点不能互相压制，评委就只会以语言的逻辑性和流畅性来评判谁是胜者。很明显，128的正方并不能说服大多数评委，而且说理的手段也相当拙劣，所以从绝对客观的角度去评论，评委肯定会判反方胜出。
电影必须要做到的，就是以一方的观点来说服你，他不断告诉你：“选择希望，不顾一切地选择希望。”
而只有在最绝望的时候希望才有价值，这就是我为什么一直要强调上海冰尸，要强调绝望感，因为只有当前120分钟的绝望感渲染力度足够了，观众才会认可：选择希望。
林清玄说，人生的第二重境界是：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似。” 而电影的第二重境界也是这样，所谓第二重，就是做到了便可以达到优秀。正是因为科幻作品与现实的这种距离感，用代入感去填充这种距离感的难度才更大。你必须要让观众全心全意沉浸在你所营造的语境中，使观众与电影完全融为一体，将自己设定为末日背景下的普罗大众之一，想象自己拥有同样的悲剧命运，判断自己会做出怎样的选择，从而真正达到一种 “我见青山亦是我，青山见我亦是青山” 的境界。如果是如果存在缺少代入感而导致的距离感，观众就会靠自己的一些经验去弥补这种距离感，也就是说，他们会产生一些稀奇古怪的想法，比如：“这刘培强怎么跟程心有点像”、“为什么非要讲杭州毁灭，而不能展示一下原作中未成年人优先逃出的这个小细节？”……“人类最终究竟是否是以不理智获胜的？”
最后一个问题挺有意思的，选择希望究竟是理智还是不理智，这是辩论赛上讨论的问题。其实，从足够长远的时空上来看，两个计划的本质没有任何区别，因为万物有始有终，人类文明终有灭亡的一天，火种计划，不过也只是人类文明的一个墓碑而已——如同金字塔即便如此惊艳地尼罗河畔伫立至今，古埃及文明也早已荡然无存。宇宙的熵增从来没有一秒钟停止过，你说地球是向死而生，整个宇宙又何尝不是向死而生呢？可是电影不是辩论赛啊，他只能持一方观点。如果他让你去思考这东西是理智还是不理智，本身就是他的一种失败。所以，你尽管给我洗脑，告诉我要选择希望，能洗成功，算你赢。128失败了，大多数观众会质疑：“凭什么要选择希望？“；而168之所以成功了，是在于他告诉了我：上海、杭州、温州、福州、海口、湛江……这些城市之所以甘愿化为一座座墓碑，就是为了不让整个人类文明彻底化为一座墓碑。所以说“城市墓碑”的这个设定，估计意义也在于此。
悲剧将人生中有价值的东西毁灭给人看（×2），只有当毁灭的东西有价值时，悲剧才是有价值的，所以为什么168里王磊的死会那么触动我。而刘培强所打动我的，不是父子的诀别（有人说128全剧只有那里才最有代入感，可是168让我觉得全剧只有那里没有代入感）。而且即使我极力去辩解，也依旧不得不承认：空间站线从刘培强砸酒瓶子开始是一个减分项。虽然我说不出理由，但是就是感觉差了那么一点火候，毕竟前面的悲剧都是那么的具有时代感那么的波澜壮阔，到这里就稍逊风骚了。（顺便一说，如果硬要给分，我给这部电影10分，其中2分以示鼓励，电影本身质量8分，扣掉的那2分，0.5分在于没讲生态球剧情，1.5分在这里；星际穿越我给8.5~9分，不含鼓励分；128我给4分，不含鼓励分。）
最后冲向木星时，真正让我泪腺崩坏的，不是与儿子的诀别，而是那句：
“地球，一定可以活下来”。
当我看这一段时，我脑海里只有一个念头：“为什么去死的是我不是他？”
高山未尽海未平，愿我身死子还生。
我宁愿替他赴死，并不是因为他有多么令人敬佩，而是：刘启、王磊、韩朵朵、韩子昂……已死之人之未竟之志、将死之人之为满之业、新生之人之未见之梦，这一切的一切，都太值得我们用生命去拯救了，所以，我们要不顾一切地选择希望，只因我们还有未尽的高山，未平的海。死去的人是为了活着的人能更好的活着而死，那么活着的人也理应为了死去的人而更好地活下去（×3）。往者不可谏，来者犹可追。逝者长已矣，生者当如斯。我们要不负冰面下35亿人的牺牲继续前进，我们要承载冰面上35亿人的希望继续前进。流浪地球计划的意义不在于人类的命运终将前往何处，而是是否有勇气踏出离开太阳系的第一步（×2），因为只要有路就有终点，那里有蓝的天，蓝的海。
这是一这是168带给我最大的感动，它比128那种靠烂俗煽情换来的廉价感动要深刻得多。如果看完我的文字你们依然不能感同身受，只能说这一切都是40的错（×10）
好吧，没完。
我这才发现我开头抛出的问题没有回答：他的三重价值在何处？
其实说了这么多，他的三重价值已经非常明显了：
影视价值：视觉效果和美术设计直逼好莱坞，没什么好说的。
文学价值：168最震撼人心的是这种波澜壮阔的悲剧美，结合其影视价值一同呈现，简直绝了。
社会价值：其社会影响力太大了，远大于其影视价值和文学价值。这一点，关注这部影片的人都有所了解，在此不必赘述。
但是我们还是要探讨：既然168是如此优秀的一部电影，公映的版本还是128这种不及格的电影？有人说为了春节排片，其实远不止排片那么简单。
让我们回到王磊的那句话，流浪地球计划的意义不在于人类的命运终将前往何处，而是是否有勇气踏出离开太阳系的第一步（×3）。这是帆哥的心声，这句话的意义与其幕后故事和社会价值是平行的：流浪地球这部电影的意义不是中国科幻最终前往何处，而是是否有勇气踏出中国科幻的第一步，不论他会背负怎样的赞誉和骂名。128的流浪地球，至少收获了46亿的票房，正直奔47亿而去，在社会上的影响力极为巨大，这已经是最好的成功了。如果说如果要说文学价值，其实原著的文学价值是最高的，168的文学价值虽好，但是相比原著已经次了许多。不能翻拍原著，不是因为没有办法拍好，而是因为难以造成广泛的社会接受度。如果中国科幻已经发展到了中后期，完全按原著翻拍的《流浪地球》，必定会以其极高的文学价值受到赞美。删掉168里那么多饱含文学价值的场面，只是为了呈现一个紧凑的灾难情节，虽然我们对他的要求很高，但是普通大众还是比较认可的。在公映前，谁也不能保证这种渗透着绝望力量的东西是否能够让普通观众满意，毕竟它是春节档……终其一切牺牲都是为了换取尽可能大的社会价值，我们可以想象，当那些饱含人文关怀的场面被一一抹去时，帆哥有多么心痛。但是那时，他必定也正念着王磊的那句台词：“我没有选择，却也没有什么遗憾”，因为这是中国科幻的第一步。
中国科幻，启程！
顺便一提，帆哥说想要拍二三部，其实片里面都有彩蛋：“2044上海奥运会” 是致敬原著，所以可能会有《流浪地球/前传1：刹车时代》《流浪地球/前传2：逃逸时代》。刹车时代和逃逸时代真的是太美了，浪漫又悲凉……吹爆大刘！后面反叛军游行的情节暗示，会有《流浪地球2》，讲叛军。如果我能够看数十年后的刘启、李一一、韩朵朵等人像168里的各位前辈那样为了自己的后辈和人类的未来而牺牲，在太阳爆发的那一刻化作五千纪念碑之一，那时我一定会哭着为破球2点赞。
TheSailor
第一次意识到原来电影里面的电视画面、旁白、路牌甚至电影里面的电视里面最小的字幕都是跟剧情有联系的。
不知道这是导演心思缜密，还是为了诱惑大家去贡献票房，还是专门给杠精们挖的坑。
相比原著，电影仅仅沿用了《流浪地球》原著的世界框架：太阳急剧氦变，太阳系不再适合地球生存，人类协力使地球”流浪”，具体内容基本完全改编。毕竟电影和文字表达方式、侧重点完全不同，且取决于导演的主观意愿，相对个人来说是完全可接受的。不是全球变暖导致海平面上升淹没大陆，不是地球剧变建造诺亚方舟逃离，而是抵消地球磁场引起的自转，半球面成千上万的行星发动机推动地球脱离星轨，被迫流浪于无尽的旅途中。虽然理性能理解过程极具艰难，但感性上还是脑补了诗意般悲壮画面——如果有梦就去流浪吧！
追剧小太阳ZJ
这部电影画面感就可以给三星了，震撼感有，就是少了点刺激感。剧情方面我还是有点挑剔，太多情感融入电影有点消化不良给一星。然后中国制作升满星，期待下一部中国科幻大片。
然后说说我觉得可以修改的地方。
第一处就是整体的设定，很奇怪，地球开始流浪地球计划，知道要经过火星却不知道计算火星对推动设备的影响，如果是计算失误，那也没设预防，这里设计让我很难接受。我觉得可以改为：联合政府最开始就计算地球逃脱不了火星的引力，只是把“流浪地球”当作借口，其实真正的计划就是让地球作为卫星的保护伞，保护卫星到火星处，再让卫星逃脱去完成“火种计划”，这样的转折或许更好点呢。
第二处是为什么作为能源核心的“火石”没有在附近设备用存储点，要驾驶员开卡车千里迢迢送过去，这个让男女主出去冒险的剧情原因应该设定的更平滑点。
第三处是为什么男女主逃出大厦，在卡车碰到全队覆灭的那个人，那个人为什么想要伤害女主呢。按理说，因为地震，全队人员死了，就自己一个人在车上，看到有人打开车门，应该情绪应该既激动又悲伤，怎么会想去伤害开门的人，又不是说男女主是凶手。这里改:男主女在卡车里遇到那个人，那个人从设备下爬出来，看到男女主，流下眼泪，然后再和男女主一起上路。这样会不会更好点。
第四处是吴京与联合政府联络，感动政府首脑那段台词是不是有点尴尬，整部电影设置的感动点太多，这个应该是关键的感动点却不是感人。
王大可呀
《流浪地球》小说本就想象力丰富，让地球连同地球人一同逃难的创意荡气回肠、惊艳无比。电影中的行星发动机很硬核，还原了小说中“雅典卫城神殿的巨柱”的描写;地球启航产生的尾迹清晰可见，宛如一艘巨型飞船遨游宇宙之间;北京、上海被冰雪覆盖气势磅礴;地木交会更是让人瞠目结舌，试问有电影能看到这样一幕?
中国导演能拍出这样的硬科幻，看到这样的完成度，想想就激动，可以让人原谅一切不完美!说这部电影是中国科幻电影的元年自然是站不住脚，毕竟国内早就拍过很多软科幻，但说《流浪地球》是中国硬科幻电影的第一座里程碑，或者说中国硬科幻电影的元年，这是任何人都无可反驳的，它的工业化程度在国内绝对是前所未有的，是一部可以载入中国电影史的电影!
其实中国观众对于这类型的硬科幻并不陌生，只是国内一直没有拍摄这种硬科幻大制作的工业基础，也可能是因为中国人没有这样的文化自信，找不到中国独有的文化语境，并不相信中国人可以去拯救地球，拯救世界。直到今天，终于有导演做了这件事情，而且做的非常棒，给中国的硬科幻竖起了一个很高的行业标杆，在中国人的文化语境里用中国人的方式拯救全人类，也一样可以拍的毫无违和感，一样燃爆!
最后表扬一下片尾的《流浪地球》小说的特效，比漫威的漫画翻页片头还精彩。电影保持了小说的整体框架，有一定改动(严格说其实是扩充)，只拍了小说的前两章，最精彩的《叛乱》希望能在续集看到。新加入的点燃木星很有新意，这种有创意的改动我还是能够接受。《流浪地球》的上映让“中国科幻电影”迎来真正的春天。中国科幻迷从此不再流浪，因为我们终于有硬科幻了!
小阿呆剪辑
电影《流浪地球》改编于刘慈欣科幻作品，不懂刘慈欣看什么流浪地球？
首先我觉得该电影能🔥的原因有很多，第一点就是它能直击人心底最深处的句子:起初，没有人在意这一场灾难，这不过是一场山火、一次旱灾、一个物种的灭绝、一座城市的消失，直到这场灾难和每个人息息相关。这句话引导了电影能火的开端。
第二点 是电影的特效 ，这部电影有着媲美国外的电影的特效，也给中国的科幻电影提高了一个新层次，更在于导演吴京在，在电影中融入了乡土情怀，英雄情怀和中国亲情观，这是外国很少见的，不过在电影《流浪地球》中因为有达叔在，也给电影部部分片段增添了几分色彩，“行车不规范，亲人两行泪”😂。
这部电影给我最深的感触就是，人越在艰难的环境生存，越要抱有希望，这才是人类精神文明昂贵之处，同时也让我们认识到要学会爱护我们的家园，哪怕节约一度电，少浪费一滴水，少扔一个塑料袋。
印象男孩
《流浪地球》改编自刘慈欣的同名科幻小说《流浪地球》，小说中的世界观极其庞大，电影只是节选了其中的一部分。流浪地球是小说中的核心内容，人类为了避免地球陷入毁灭的危机，因此就组建联合政府，实施了流浪地球计划。
这个计划一共有五个阶段，电影则是选择了第二阶段作为叙事重点。第一阶段也被称为刹车时代，人类将通过行星发动机迫使地球停止自转，这样做的结果就是地球损失了数亿人口，但是地球也有了脱离太阳公转的条件。
第二阶段又称为逃逸时代，也就是将地球上存在的发动机全力加速，从而将地球推出太阳系，这个阶段损失更为惨烈，大批的人类因地球生态环境的改变而死亡，人类被迫进入地下生活。这个阶段也是整部小说中戏剧冲突最强烈的地方。
第三阶段与第四阶段都属于流浪时代，第三阶段中的地球是寻找可宜居的星系，第四阶段则是减慢速度，地球恢复正常的自转，人类找到新的家园。这个阶段人类社会爆发了危机，反抗军占领地球，小说故事的核心在这个阶段
第五阶段又被称为新太阳时代，地球重新恢复生机，人类文明得以延续。《流浪地球》隐藏了诸多后续故事的彩蛋，电影取得了空前的成功，许多观众也在期待着续集的出现，流浪时代将从更加宏大的视角展开。影片中，有一幕令观众印象深刻。在地球逃逸过程中，由于木星引力激增，引发了地震等灾害，致使行星发动机熄灭，地球危在旦夕。联合政府发出了“最高动员”“优先级高于一切”，并要求“不惜一切代价”进行饱和式救援。主角刘启和姥爷韩子昂的运输重卡车因此被征用运送燃料火石。这种全球范围内的动员，无疑是虚构的，但脱胎于现行的国防动员制度。
中国的国防动员领导体系在历次维护主权和领土完整的作战中不断完善，并充分发挥了强大的执行力。汶川地震不幸发生后，国家立即启动全国的灾害紧急预案，军队各级按照应急预案迅速做好抢险救灾准备，来自全军的数万精兵强将从空中、陆路飞速赶往灾区，国务院组织全国的抗灾物资快速运往灾区，举国之力的最高动员让世界瞩目。
《流浪地球》中的场景，使和平时期的我们对放大版的“全国总动员”再次有了更加直观的感知与体认——为了休戚相关的人类命运共同体，匹夫有责，舍我其谁。这样弘扬“一方有难八方支援，八方有难全球支援”的立意，也是有别于西方科幻作品的独到之处。
冰vs凌
说到《流浪地球》，在2019年春节档掀起了一阵阵中国科幻热潮。更是有人称《流浪地球》打开了中国科幻的大门。那么《流浪地球的》精华所在是什么呢？
1.特效
《流浪地球》大部分的成本都花在了特效上，历经四年的特效制作，考研了团队的意志，并且70%的特效都是我们国内自己做的。虽然和好莱坞等一些特效还有一定差距。但他们已经用了最少得钱做到了最好的视觉效果。
2.剧本
《流浪地球》的剧本是改编自刘慈欣的同名小说。提到刘慈欣大家可能不会了解。但《三体》大家都应该知道。刘慈欣就是《三体》的作者《流浪地球》写于《三体》之前，也是一部中国科幻小说中难得的佳作。所以在剧本上就有了十足的基础。
3.演员
《流浪地球》没有请流量明星的出演，无疑是最正确的选择，无论是老戏骨吴孟达，还是新人演员钟楚曦。我们都能看到他们的付出。身穿着数十斤的宇航服，在默默地付出。这样的演员为电影，做出了巨大的贡献!
第七艺术馆
《流浪地球》小说本就想象力丰富，让地球连同地球人一同逃难的创意荡气回肠、惊艳无比。 电影中的行星发动机很硬核，还原了小说中“雅典卫城神殿的巨柱”的描写； 地球启航产生的尾迹清晰可见，宛如一艘巨型飞船遨游宇宙之间； 北京、上海被冰雪覆盖气势磅礴；地木交会更是让人瞠目结舌，试问有电影能看到这样一幕？ 最后表扬一下片尾的《流浪地球》小说的特效，比漫威的漫画翻页片头还精彩。 电影保持了小说的整体框架，有一定改动（严格说其实是扩充），只拍了小说的前两章，最精彩的《叛乱》希望能在续集看到。 新加入的点燃木星很有新意，这种有创意的改动我还是能够接受。 《流浪地球》的上映填补了中国科幻电影的空白，意味着中国科幻电影正式启航，让“中国科幻电影元年”迎来真正的春天。 中国科幻迷从此不再流浪，因为我们终于有硬科幻了！
因为在中国电影类型化进程中，当年有《红海行动》这样的战争动作电影，也有《我不是药神》这样的现实类剧情片，更有当年宁浩的疯狂喜剧，这就是成熟类型片，如今《流浪地球》算是华语科幻灾难电影的代表，算是填补空白，仅此一项就足够了。
空间站的地面是处于圆环的外侧，人站立时头部对准圆心位置，推进器脱离时可以看到整个空间站就是一个圆环，这种结构应用于很多之前的科幻电影中，人往圆心移动就是向上爬，在圆心位置是失重状态
火种计划也未必成功，因为影片设定还没有找到适合居住的星球，在此之前只能流浪。感觉像是个癌症病人，是选择沉睡以待来日科技进步，还是搏一把选择现在动刀。
剧情简单，人物扁平，主旋律，套路化，部分剧情和细节存在漏洞，为情节发展而罔顾合理逻辑，典型的如老马和联合政府突受感召改变立场。最大败笔是宏大主题却仅以父子亲情为线索推动，格局太小，缺乏原著那更高层次的人文精神和哲学思考，但作为贺岁档合家欢电影，而非旨在成为2001太空漫游、星际穿越那样的里程碑式科幻片，可以理解。
瑕不掩瑜，与其说是硬科幻片，不如说是灾难大片，特效达到了国产电影的巅峰，行星发动机、领航员空间站、木星风暴、流浪地球、冰雪覆盖下的央视大裤衩和东方三个球，看得我这个科幻天文迷心潮澎湃。简单粗暴的剧情却也足够煽情和燃爆，迅速点燃每颗渴望拯救地球拯救人类的心。
