东方红艳

七律格律与七律新韵有什么不同？

这个问题有问题。格律是格式、音律，而音律就包括了平仄、押韵。押韵到了今天就分为押古韵（一般是平水韵）和新韵（中华新韵）。所以这两者的关系是从属关系，没有办法来进行平行比较。

题主应该是要问七律新韵和七律古韵的区别。

他们能称为“七律”，那就都是必然严格遵守平仄格律的作品。即不论七律古韵还是七律新韵，都必须遵守七律格律。

格律诗分为绝句、律诗、排律。律诗分为七律、五律。七律的格律要求相对来说是比较复杂的，在格式上包括了中二联对仗，八句四联，起承转合，在音律上包括了平仄交替、相对、相粘、押平声韵。

而新韵和古韵的区别最主要就是在押韵和句内平仄。

新韵和古韵的主要不同在哪？古韵将汉字音调分为“阴平、阳平、上、去、入”几个声调，阴平阳平合为“平”，所以是“平、上、去、入”四声标注。在平仄处理中，“平”声为平，而“上、去、入”则统统归入仄声。

新韵，也就是如今的普通话发音，和古韵发音大致对应如下：一二三四声分别对应古韵的“阴平、阳平、上、去”，也就是说大致上一二声的字归入平声，三四声的字归入仄声。但是我们就看到，古韵中的入声字消失了。

其实并非消失了，而是分流到一二三四声中去了。如“一”古韵为入声，今天是一声，那么古韵中是仄声，而新韵中则划入平声。

这就是古韵和新韵的最大的区别，也是初学者学习平仄的最大的难点，就是这些入声字到底该如何辨别区分。

而这个区别，势必影响诗句的平仄划分。

我们简单举例子，不一定要用成诗。

比如“清明时节雨纷纷”，新韵平仄为“平平平平仄平平”，按照这个平仄格式来看，这些然不符合平仄格律，这不是一个律句。但是我们如果按古韵来看，“节”字虽然今天发第二声，可它是个入声字，所以在古韵中这句诗的平仄为“平平平仄仄平平”，而实际上这就是“一三五不论”情况下的基础平仄格式“平平仄仄仄平平”的变格。那么，这句诗就是个律句，是符合平仄格律的。

这是律诗句内平仄的变化，同时新旧韵的区别在押韵上也很重要。

因为七律必须遵守格律诗的要求，所以押韵的字必须是平声字。这个不论新韵写诗还是古韵写诗都必须遵守。

那么“天高云重劲风急，一夜寒来雪色齐。”这两句是否合平仄，是否押韵呢？

这是我随口编的，并非引用古诗。

我们看新韵下平仄“平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平”，这实际上是一个平起平收，合格律的首句平仄格式“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”。而且也是押韵的。

但是如果用古韵来看呢？“急”、“一”、“雪”、“色”四个字都是入声字，后面三个对平仄没有影响，但是“急”字作为入声字划入仄声，整个句子的平仄就不同了。因为七律不能押仄声韵，所以“平平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄平”，就变成了平起仄收的格式“平平仄仄平平仄”的变格，从而会影响后面格律的推导（对、粘），改变整首诗的平仄格式。

简而言之，新韵中，“急”和“齐”同属于“四衣”阳平部，是可以押韵的，而在古韵中，“急”属于入声字，是仄声，两者不能押韵。“急”字也不能作为任何格律诗的韵脚。

区别如上，讲得有些琐碎细致。

其实就是古今发音在平仄格律中是否能套用的不同，最主要就是入声字的区别。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

七言格律与七言格律新韵有什么不同？

答：题主的意思应该就是古体诗与近体诗之间的差别与讲究吧？！古近体律诗都比较注重字与字音之间的精准与和谐，讲究句子的节奏：抑扬顿挫，也就是平声仄声之间的讲究。

古体律诗，句数没有限制：二言、四言、五言、六、七、八言甚至更多（句数与句字参差不齐）杂言句都有，甚至多达几十句上百句都行。而近体格律诗，却有严格的要求，一般为四句格律诗与八句格律诗，八句以上称为排律。七言格律诗的头两句为一联，称之为首联，三、四句称之为颔联，五六句称之为颈联，七八句称之为尾联。每首律诗中：奇数句称之为“出句”，偶数句称之为“对句”。上下句必须字数一致，对句相对、邻句相粘、词性相同：形容词与形容词，动词与动词，数量词与数量词，名词与名词相对应。上下两句的字音（平仄）应该相反，邻句相粘的道理很简单：便于变化句型，使句型不单调。

古体诗词的用韵，每一首可以只用一个韵，如果是长句，也可以用两个以上的韵，也可以换韵。而近体诗的每一首中只能押一个韵，即便是几十句的排律诗句，也只能押一个韵，不允许换别的韵。

古体格律诗中奇数句，偶数句都可以押韵。而近体格律诗中只能在偶数句上押韵，而且只压平声韵，（极少押仄声韵的），一般认为是首联押韵为正轨。总的来说吧，古体格律诗相对比较宽松点。而近体格律诗却是规纪多，限制多，对仗讲究，要求工整、严密。

初学者，如果想要提高写作诗词水平，应当严格遵守近体诗格律，完全掌握之后，方能严中有活有稳，读起来：顺口悦耳，抑扬顿挫有节奏。关于近体格律诗词的说法与讲究还有很多，由于时间匆忙，就不细述了。本人才疏学浅，不到之处，请给予纠正为谢。

乐游闻

说七律格律，应该是指主流认识上的近体诗。正格为主，变格（别格）为次。就正格而言，平仄，对仗，用韵都非常严格。用韵基本上就是《平水韵》。所谓新韵，就是现在一部分诗词创作者对《平水韵》的一个抵触而提出来并尝试实践的一个现代用韵规则。原因很多。主要是古音与现代汉语发音有区别。说到底就是古音中的平上去入四声之中的入声不好掌握。对于相当部分文化基础差些，甚至一部分在学问或者创作上比较散懒，而又急功近利的写作者而言，新韵非常具有吸引力。

作为创作，这些选择无可厚非。我不反对诗词改革，也不反对用新韵做诗。但如果作为传承传统诗词，或者做学问来说，这种选择，就显得欠缺严谨认真。而如果把这种选择，作为否定甚至打倒近体诗的一个手段，不但可笑，也是学术上的一种反动。

其实，所谓的新韵“七律”，就是一个伪命题。在主流认识还没有确定这种体裁的前提下，借七律来为自己的新韵诗做大旗，起码是一种极端不自信。

新韵体就新韵体嘛。何必一定要称七律。没有，或者随意，或者人为阉割，甚至否定语言里的入声字，难道入声就因为你的不认可就消失了么，这种掩耳盗铃的做派，只有让历史取笑而已。所以新韵体冠上“七律”，还想以此来想做区别，本来就风马牛不相及的事情。不在同一可比的范畴。

用户52719wL

古为今用，诗词应紧跟时代步伐，请看老夫所写：

排律：春。

有诗为证：

川江燕舞越黃佻，

楚汉莺歌奏紫箫。

冠病袭身笔恨写，

芸毒染肺泪哀浇。

裙衩隐府花窗隔，

武警封关病路遥。

半夏茯苓芦几寸，

医人败酱荔千桃。

红梅万朵霞光丽，

绿麦一川碧叶娇。

社稷清清花果布，

乾坤朗朗肺炎消！

注：诗中几味草药均治肺炎。

老张335536

问题：

七律格律与七律新韵有什么不同？

前言

题主的表达方式不太清楚，我估计他的意思是：用新韵作七律和用古韵作七律，格律上是不是有不同。

关于这一点很简单，格律规则是一样的。

区别在于，新韵和古韵的很多字平仄和韵部不一样。因此新韵七律用古韵来看会有不合律的现象，反之亦然。

一、新韵七律 今古平仄不同

同一个字，今韵、古韵平仄不同，这种情况很常见。

下面是一首新韵七律《春山访友》： 　　 　

⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ， ⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ， ⊙平⊙仄仄平平（韵)。

这首新韵诗，其中有一个字的新韵古韵平仄不同：烛。烛，新韵是平声：zhú；古韵是入声，属于仄声。

这首诗的第五句：筝长曲短催烛老。用新韵来看句式是：平平仄仄平平仄；

用古韵来看，句式是：平平仄仄平仄仄，这是拗句的一种，对句救拗需要第五个字必须是平声，也就是说“人瘦衣宽【怯】月来”的【怯】必须改平声。否则就出律了。

例如改为“人瘦衣宽【思】月来”，才能符合古韵。

二、新韵七律 今古韵部不同

同样两个字，新韵是押韵，但是古韵不在同一个韵部，

例如这首七律《秋夜思》：

韵脚是言、填、难、弦。用新韵是押韵的。

但是用古韵却属于三个韵部：【言：十三元】、【填、弦：一先】 、【难：十四寒】。七言律除了第一句可以用邻韵外，其他双数句必须同一个韵部。因此作为古韵七律，这首诗落韵。

古韵中，元、寒、删、先属于邻韵，不需要格律的古体诗押韵是可以邻韵通押的，所以这首诗《秋夜思》可以看作一首古体诗。

又如这首七律也是如此：

用古韵来看，四个韵脚分属于两个韵部：【闲、颜：十五删】【丸、寒：十四寒】。

新韵其实在民国时就开始推行了，只不过大多数诗人不太喜欢用新韵作诗。大家如果注意的话，主席的大多数作品也都是用古韵。

三、古韵七律

我们看看这首杜甫的名篇，七律《登高》：

这首诗用新韵来看，【急】【白】【独】的位置必须仄，这三个字今天都是平声，所以用新韵来看是出律的。这也是很多学诗的人非常奇怪，为什么古诗有那么多出律的现象。

这三个字在古韵中都是入声，急【入声十四缉】、白【入声十一陌】、 独【入声一屋】，四声中的上、去、入都属于仄声，所以这首七律当然是合律的。

结束语

无论新韵、古韵，格律的规则是一样的，区别在于平仄和韵部的不同。

初学诗，可以先用新韵，熟悉了格律的规则以后，再学习用古韵。

@老街味道

老街味道

从这个概念不清的提问中想到很多，在这儿一块说说。

一、提问中所说的“七律格律与七律新韵”的提法是概念不清。

准确的说法应该是:格律诗中有七律这种体裁，七律在当今人们的创作中可以用“平水韵”来写，也可以用“新韵”来写。所以提问的题目应该是“格律诗中的七律平水韵和七律新韵有什么不同”。

二、必须弄清什么是格律诗。

格律诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，也称近体诗，分为绝句和律诗，按照每首诗的行数和字数，可分为五言绝句(简称五绝，四行每行五字共二十字)、七言绝句(简称七绝，四行每行七字共二十八字)、五言律诗(简称五律，八行每行五字共四十字)、七言律诗(简称七律，八行每行七字共五十六字)。此外还有排律，在此不论。

格律诗之所以叫格律诗，就是因为它有专门的写作规则，有被称作格律的条条框框，具体就是入韵、平仄、对仗。格律诗有它的形成过程，成型后长期以来人们用来入韵的字韵都是依据“平水韵”来写的，但是发展到今天因为有些字的发音发生了变化，出现了中华新韵，所以有些当代人在创作格律诗时，在遵守格律诗基本格式的基础上，入韵的字韵便采用“中华新韵”来写。我觉得，单就入韵来讲，用“平水韵”和用“中华新韵”都未尝不可，只要在作品上注明即可，但写作格律诗，平仄对仗等基本格式是一定要遵守的，不按格律诗的规则去写，写出来的作品就不能叫做格律诗了。

三、分清了格律诗和其它诗歌体裁的区别，就不会再有人说格律平仄过时了、平仄不重要这样的话了。因为你要想创作格律诗，就必须严格按照平仄、对仗、入韵等规则要求来写，如果你写的不符合这些规则要求，只能说你写的不是格律诗，而不是格律诗的规则过时了。打个比方，你是篮球运动员，熟悉篮球规则，有一天你忽然想打乒乓球，和别人打了一场乒乓球后你说乒乓球规则这也不对那也不对，规则过时了，要改掉，最好改得和篮球规则一样，你仔细想一想，到底是人家的乒乓球规则有问题还是你自己的想法有问题？

所以说，格律诗有格律诗的规则，最大的规则就是讲平仄、讲对仗、讲入韵，你因为不会写格律诗或写起来有困难、不顺手，就说人家规则有问题，打着意境为上文字为先的幌子，说平仄过时了，跟不上时代要求了，要改，这不是胡搅蛮缠是什么？离开了平仄对仗入韵作支撑，格律诗还能叫做格律诗吗？

你不懂格律诗基本知识，可以去学，你写不了格律诗，可以写别的不受格律平仄限制的体裁，为什么自己做不好的事情非说人家格律诗平仄不重要呢？我告诉你，要说平仄不重要，格律诗和词之外的其它体裁，平仄都不重要，但对于格律诗和词来讲，平仄非常重要，不能忽视，不能缺席，也不能改掉，这就是格律诗和词与其它文体的根本区别！平仄没有过时，你不喜欢它，可以远离它，但容不得你强词夺理说三道四的伤害它！

5真自在

其实古今的格律是一样的。所谓有点差别，无非是有的字读音不一样而已。读音不一样，就延生出平仄不一样。

比如杜甫的春雨诗里的那个黑字，读he、就是仄。现在读hei就是平。这样平仄韵律都就不一样了。这个对一二年级小学生讲清楚就行了，大人都懂的。

刘小十八

七律格律就是指七律的平仄，押韵，对仗的规则，一般来讲，七律平仄有平起仄起两种，具体平仄百度很容易找到，不啰嗦了。押韵又有首句入韵和首句不入韵两种。七律以首句入韵为常格，五律以首句不入韵为常格。押韵现在有两种，一是以平水韵为标准，一是以中华新韵为标准。对仗一般要求颔联、颈联必须对仗，首尾两联不对仗。但也有四联都对的，如杜甫的《登高》。

题主讲的“七律新韵”就是讲在平仄、对仗符合格律的基础上，用新韵押韵，这是可以的，与格律没有矛盾。新韵只是没有入声，按汉语拼音一二两声为平，三四两声为仄。其实这样更合理，因为普通话里没有入声了，非要把入声纳入韵律，是不合理的。但是，我国没有权威部门规定韵谱，新韵也是一种民间机构自发的说法。

古代有官定韵谱，第一部集大成的韵书，是隋朝陆法言编撰的《切韵》，书成于隋文帝仁寿元年（601年），分193韵：平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。唐代初年被定为官韵。

宋代有《广韵》共206韵，二万六千一百九十四字，全称《大宋重修广韵》，宋真宗大中祥符元年(1008年)由陈彭年、邱雍等人奉诏根据前代韵书修订成的一部韵书。它是中国古代第一部官修的韵书。

《平水韵》是宋淳祐壬子年（1252年），江北平水人刘渊在其所著《壬子新刊礼部韵略》中，把《广韵》中同用韵合并，得107韵。同期，山西平水官员金人王文郁在其《平水新刊韵略》中进一步归并为106韵，这就是人们常说的《平水韵》。

《洪武正韵》是明太祖洪武八年（公元1375年）乐韶凤、宋濂等11人奉诏编成的一部官方韵书，共16卷。宋濂作的序文中说，《洪武正韵》“壹以中原雅音为正”。

《佩文韵府》于清代康熙四十三年（1704年）开始编纂，成书于康熙五十年（1711年）。由张玉书、陈廷敬、查士升等二十余人编写的一本词典。是在元代阴时夫《韵府群玉》和明代凌稚隆《五车韵瑞》的基础上增补而成，是清代科举用的官方韵书。

  虽然中国历史久经风云变幻，但韵学的历史一直没有终断过，或是继承，或是完善，抑或改造，但始终没有凭空捏造的，都有着本质的联系，又有着很大的区别，也许这就是中华诗词一直辉煌的根源吧。

但民国以来官方一直没有发布韵谱，文革前有一本《诗韵新编》由当时的华东局书记魏文柏题写书名，但也不是官方的。

现在网上流传的《中华新韵》是中华诗词学会2010年公布的韵表，有很大的民意基础，也有一定的权威性，用新韵写诗的可以用这个标准。

關鍵字: 文化 新韵 七律