大家好，我是马香玉。
这两年，美国主流影视作品中的亚洲面孔越来越多。
尤其是那些自信的女演员和女性创作者。
《杀死伊芙》女主角吴珊卓，两次收获艾美奖最佳女主角提名，并成为了金球奖第一位亚裔视后。
华裔导演王子逸执导的《别告诉她》在美国院线大获成功。
女主角奥卡菲娜也凭借此片成为了首位金球奖亚裔影后。
她们的活跃打破了西方对于亚裔女性的偏见，也让东方文化在西方语境中获得了更多的关注和尊重。
最近，又有一部备受期待的新剧上线。
改编自华裔女作家的畅销小说，还有一位大家熟悉的中国女演员参与演出。
它就是未播先火的——
《星星之火》
未播先火，引发国内大量影迷讨论。
演员黄璐的参演功不可没。
她曾在戛纳电影节大放异彩的《盲山》中，扮演了被拐卖到偏远山区的女大学生。
从单纯天真到无助绝望的转变，自然而细腻的演技令人动容。
此后又出演了《推拿》《被光抓走的人》等国产口碑之作。
《星星之火》是她正式进军好莱坞的荧屏首秀，自然备受国内影迷的关注。
与此同时，原著作者伍绮诗的影响力不容小觑。
这位毕业于哈佛大学的
80后美籍华裔作家，于2014年出版了处女作《无声告白》，便获得了美国亚马逊年度最佳图书第一名。填补了华裔作家在欧美主流文学界的空白。
这部《星星之火》改编自其2017年发表的重磅新作《小小小小的火》。
一经出版便拿下了27个年度图书大奖，摘得美国年度小说桂冠。
此次翻拍成剧，当然也受到了无数书迷的期待和追捧。
（纽约时报、时代周刊报道）
再加上《大小谎言》中的瑞茜 ·威瑟斯彭。
以及《丑闻》中的凯丽·华盛顿。
这两位多次提名艾美奖、金球奖的重量级女星「双女主」搭档演出。
让《星星之火》在播出之前就被视作Hulu冲击各路大奖的年度大戏。
文学作品改编，常常伴随着独特的叙事结构和诗意的表现视角。
果不其然。
在故事的一开头，就是一场令人震撼的大火。
烧毁了美国一个和睦有序的小镇上的理查森一家。
理查森太太（瑞茜·威瑟斯彭 饰）在屋前呆呆地站着，眼睁睁看着自己精心经营的一切就这样毁于一旦。
即使多么不愿相信，种种迹象也表明：
纵火者很有可能是她失踪的小女儿伊茜。
伊茜一直以来都和优秀的三个哥哥姐姐不同。
不认可中产家庭里固化保守的精英教育，也感受不到来自父母的任何理解和关注。
她敏感、叛逆，飞扬跋扈、渴望自由。
还有着纵火的前科：
曾在一场演奏会前烧掉了自己的长发，只因不想被妈妈彻底操控。
过去，只有这个反叛的小女儿偶尔会让理查森太太头疼。
至于她生活的其他部分，一直井然有序、光鲜优雅。
体面的工作、漂亮的房子、得体的社交，一切都在自己的掌控之中。
直到流浪艺术家米娅（凯丽·华盛顿 饰）和她的女儿闯入了他们的生活。
米娅重视内心、重视快乐，所以和女儿过着颠沛流离的「流浪」生活。
这一次，她们决定在小镇上暂时停留。
好心的理查森太太不仅为她们提供了住处，还主动提出雇用米娅当家中的保姆来支付房租。
两个完全相反的家庭相遇了。
表面上她们友善、互助，彼此接纳融通。
但暗地里，截然不同的生活方式和教育观念不断发生着冲突。
乖僻的伊茜开始崇拜大胆自由的米娅，更加疏远父母。
在米娅身边，她头一次感觉到被倾听、被理解、被鼓励。
自己也因此变得更加自信了。
而米娅的女儿，看上去特立独行，却渐渐迷恋上理查森一家的生活，不愿再四处漂泊。
在这个家中，有她一直憧憬的安稳和呵护。
青涩的爱情和友情，也在她和理查森家的孩子之间逐渐萌生。
矛盾和误解，起初只是星星点点的火苗。
是一场华人婴儿监护权的争夺战，将一切的不和谐彻底激化了。
非法移民的中国女孩（黄璐 饰）和米娅一起在餐厅里打工。
偶然之间，她向米娅透露：
自己初到美国时曾生下了一个女儿，但由于无力抚养便将其遗弃了。
这个弃婴，恰巧被理查森太太一个未能生育的朋友收留。
在那里，她能轻易获得最优越的环境和最周全的庇护。
美国家庭想要留住收养的孩子，中国女孩想要夺回亲生的孩子。
理查森太太和米娅，中产阶级主妇和流浪艺术家，自然站在了争端的两头。
这一场官司，不仅关系到这个中国婴儿的去留，也关系到她们对于「母亲」这个身份的认知和坚守。
两个家庭正式开战了。
那一场烧毁理查森一家的大火，究竟是谁所为？
或许是伊茜对母亲偏激的反抗，或许是米娅对理查森一家积怨已久的发泄。
又或许，是渴望夺回孩子的中国女孩，发出了一声振聋发聩的控诉。
《星星之火》的原著只有将近四百页的内容。
这部改编剧集也才仅仅六集的长度。
但是在这个故事之中，想要展现、探讨的社会问题和生存困境太多太多。
火，隐喻着中产阶级与底层人民的差距与冲突。
理查森太太虽然表面上接纳着米娅的与众不同，但内心深处却满是质疑和惶恐。
私下调查着她是否有犯罪记录，在孩子面前也时常含沙射影地否定着她的生活。
火，隐喻着有色人种和外来移民的不满与困境。
他们生活在号称全美国最包容的小镇，所有少数群体享有同等的幸福。
但骨子里，从大人到孩子都还保留着对少数人种的固有偏见。
对他们的尊重和礼貌，并不是出于真正的认同，只是为了彰显自己的胸襟和优秀。
火，也代表着破坏、毁灭和冲动。
它烧毁了阶级、种族、性别之间的边界，叩问着每一个人：
终此一生，你是否摆脱了他人的期待，过上了自己真正想过的生活？
它激化了伊茜的反叛，让她彻底背弃了循规守矩的日常。
它也唤起了理查森太太的激情，让她想起了曾经的自己也渴望着像米娅这般洒脱自由。
只不过，过去的她将火苗熄灭了，放弃了自己都不知道自己想要的一切。
火焰猛烈地蔓延，烧尽了原本有序但虚伪、欢愉但空洞的一切。
理查森家的其他孩子、与之牵连的小镇居民，都不得不开始面对自己内心的恐惧；
重新看待眼前的一切，审视自己真正想要追求什么。
有人说，《星星之火》与瑞茜上一部主演的《大小谎言》从人物设定到故事内核都十分雷同。
没那么刺激，也少了很多噱头。
但在香玉看来，这部新剧被大家低估了。
如果这是一个美国作家写下的故事，它应该会像《大小谎言》或是《傲骨贤妻》。
充斥着对阶级真相、种族偏见、家庭实质的讽刺和批判。
一定要在据理力争和勾心斗角之中，分出个孰对孰错。
然而，在伍绮诗带有东方哲思的悲悯笔触下，这个故事有着更多留白、更多宽容。
少了那些刻意制造的戏剧冲突，剔除那些吊人胃口的悬念设定。
所有敏感的社会问题，所有困窘的群体处境。
拆解来看，都不过是一个又一个无法达成和解、无法互相成全的家庭纷争。
伊茜厌恶的安稳家庭环境，反而让向往优越富足的米娅女儿憧憬；
米娅女儿厌倦的漂泊生活经历，反而让渴望自由勇敢的伊茜不舍。
作为观众，我们只能自己去判断、思考、取舍。
再回到那场婴儿监护权的争夺。
一个无暇自顾、无法提供稳定生活、但能无条件付出爱意的生母。
一个条件优越、能够给予足够陪伴、但面临种族血缘之隔的养母。
究竟谁更具有作为母亲的资格？
哪一种生活才是对孩子最美好的？
家庭应该如何定义？
是血缘关系的互相束缚，还是精神灵魂的互相慰藉？
在《小偷家族》中，毫无血缘关系的一群人组成了新的「家族」，为对方在现实的困境中制造了最后的避难所。
那么，血缘上的牵连是不是不应该成为对「家族」唯一的定义了？
人生又应该如何抉择？
混乱还是秩序，自由还是安稳，理想还是现实。
选择追求自我的米娅不得不忽视女儿的感受，选择追求安定的理查森太太不得不放弃曾经天马行空的梦。
似乎每一种生活，都会有不同的妥协和痛苦。
故事中没有给出评判，也没有做出任何导向性的选择。
大概这世界根本就不是非黑即白，也没有绝对的对错。
一切都不过是每个人遵从自己内心做出的选择罢了。
人，原本就是各有各的归属。
同样的生活，有人想从这一边逃到那一边，有人想从那一边躲进这一边。
人性总是复杂又贪婪，往往对自己拥有的不珍惜，幻想着自己未曾拥有的那种生活。
如何确定眼下的生活是否是自己毕生所求的呢？
也许，你我都需要这样一把永不熄灭的火。
这把火是探索人生真谛的冲动，是质疑自我价值的勇气，是撼动稳定生活的热情。
当这场大火烧尽，我们需要面对真实的、脆弱的自己，在废墟之上重新开始我们真正想要追逐的人生。
梵高曾说，每个人的心里都有一团火，但路过的人只看到了烟。
别人眼中的样子并不重要，选择之后的得失也不重要。
重要的是。
你我将如何燃烧属于自己的光芒，活出最真实、最丰富的自我。
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