打開胸骨的駿馬在奔跑
肌腱在白色液體中出浴
即使到了第三季
片頭那1min49s
依然是《西部世界》最讚的鏡頭
在這個所有視頻網站都會替你空降正片的時代，有些OP和ED我絕對不會跳過。
星際牛仔、權力的遊戲、EVA、高堡奇人......
《西部世界》也是其中之一。
昨天，《西部世界》第3季開播，撇開內容，光是片頭就讓人有打五星的衝動——
除了熟悉的“彈鋼琴”“牛奶浴”，還增加了雄鷹飛逝、細胞分裂、種子發芽等鏡頭，黑、白、紅三色交織，畫面乾淨而剋制。
水中倒影是對《攻殼機動隊》的精準致敬。
構圖的對稱與平衡有種“禪意”。
上一個把紅色用得這麼驚豔的，還是《阿基拉》。
好的OP奠定全劇的靈魂。
由於第1季打下的良好基礎，《西部世界》2、3季的片頭也都廣受好評，甚至有人表示，“為了op也要追劇”。
2016年第一季上映時，artofthetitle曾對片頭製作者——
Elastic工作室進行了一次乾貨滿滿的採訪。他們聊了這個酷炫片頭的美學理念、製作過程、花絮，還有導演本人的感受。打開第3季之前，我覺得你可以重溫一下。
以下編譯自www.artofthetitle.com/title/westworld，略有刪減
破曉時分的景色不似尋常。
刺眼的不是太陽，從地平線延伸開的也不是壯闊的美國西部。這是馬的胸廓——不是自然生育的馬，而是一匹被加工出來的馬。
機械手臂精準地為架線鋼琴拉線，將筋接在錘骨上，讓肌肉附著在骨頭上。
駿馬開始奔跑，動作流暢，它加速奔跑的同時，機械臂仍未中止工作。
馬鞍上騎著一位半成形的騎手，她手中的六發式左輪手槍扳機已扣到半擊發位置。
瞳孔開始聚焦，鋼琴開始演奏，一對半成品情侶機器人赤裸相擁。
鋼琴繼續演奏悅耳的音樂，不過這一次，少了雙彈奏它的手，它自動地演奏曲子。
△ 《西部世界》風格設定
這是《西部世界》第一季的片頭，它為這部劇加分不少——
畫面剋制、冷靜，致敬了達•芬奇《維特魯威人》、押井守《攻殼機動隊》等諸多作品的經典元素，也映射了關於道德和存在主義的思辨。
這支片頭的是Elastic工作室，除了《西部世界》，他們還製作過《真探》《夜魔俠》《高堡奇人》等劇集的片頭，都是廣受讚譽的驚豔之作。
以下是對於Elastic工作室的導演帕特里克•克萊爾的訪談。
Q：
這部劇對你來說有什麼意義？
帕特里克：
這部劇真正特別之處在於製作人與導演的野心。他們創作的是一個史詩級的故事，廣闊地拓展了場景設置、時間線、美學、以及以人類為主題的故事內核。
△ 《西部世界》風格設定
Q:
你說過喜歡讀經典科幻小說。在接下項目之前，你是不是已經對這些作品很熟悉了，比如老版《西部世界》電影和邁克爾•克萊頓的作品？
帕特里克：
我青春期時《侏羅紀公園》就上映了。看完電影，我立即就買了它的原版書來看。邁克爾•克萊頓的《侏羅紀公園》點燃了我的想象力。自那以後我又如飢似渴地讀了很多他的書。
幾年後我看到了《西部世界》的電影。我當時只是單純地想看機器人牛仔，但是那部電影的層次比我想看的要深很多，它探討的是人性之惡，以及這種惡如何驅使人類。
△ 《西部世界》（1973）電影海報
後來，我在電視上看到《西部世界》要拍攝劇集。當時我們才完成《真探》的片頭，我立馬跟合夥人說，得把這個項目拿下來，我一定要參與這個劇。
△ ZBrush三維建模軟件製作中的角色
△ 《西部世界》風格設定
Q:
《西部世界》製片人和導演對片頭有什麼想法？你們是如何合作的？
帕特里克：
喬納森•諾蘭和整個團隊花了很多時間和我們磨合。我們足足花了8個月去製作，才成就了這個好的片頭。
以及，我是他和他哥哥（克里斯托弗•諾蘭）作品的鐵桿粉絲。
△喬納森·諾蘭是《西部世界》的主創和主導演。他是《疑犯追蹤》系列的編劇，與哥哥克里斯托弗·諾蘭合作過《黑暗騎士》《星際穿越》等電影。他的妻子麗莎·喬伊也是《西部世界》的主創、製作團隊的重要成員之一
剛開始，他們分享了很多從劇集剪輯的素材。《西部世界》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》這些電影在設計風格上其實有很多共通之處。
我著迷於劇中構圖的圓形與正方形，對稱與平衡，用簡單的圖像表達真實的生活場景。
也是對斯坦利•庫布里克這樣的大師的致敬。
△ 《2001太空漫遊》
Q:
片頭有很多西部片風格的畫面，這其中有什麼含義？
帕特里克：
我們想象了兼具史詩氣質和西部風情的內容，再放到鮮明的科幻框架下，這就有了一種異質感。
製作“打開胸廓骨架的駿馬在奔跑，同時又正在被機器手臂組裝起來”這個鏡頭時，我們深入分析了機器人接待員的人設，又花了很多時間來確定將機器人浸回到“牛奶浴”中。
最開始我們設定了彈鋼琴的機器人，最終版刪除了，只表現了他的手。
△ ZBrush三維建模軟件製作中的胳膊
我覺得機器人情侶的點子是最酷的，機器人本是為人類的歡愉和宣洩卑鄙等陰暗面服務的，但他們偷偷發展出自己的浪漫愛情乃至有性行為發生，就很有意思。
還有眼睛被機械臂製造出來的設定，那時正片已經攝製了一些製造眼睛的鏡頭，我們就把這些影像加到片頭中。
不過這不意味著從電視劇原搬照抄或者只從那裡提取精髓，我們必須從更深的層次去銜接劇情。
△ 片頭中的眼睛
△ 《西部世界》風格設定
Q:
聊聊你的製作團隊？
帕特里克：
我和拉烏爾·馬克斯合作了很多次，比如前不久獲獎的《真探》。
拉烏爾是一位CG藝術家，他知道一個鏡頭的用意何在，能夠把控情節的推進節奏；他還懂得如何利用技術完成作品，如何處理感情因素，用細微處傳遞感情，給觀眾以美的享受。
△ 《西部世界》風格設定
拉民·賈瓦迪（Ramin Djawadi）曾為《權力的遊戲》片頭配樂，它和喬納森一起確定了片頭曲，隨後我們才把敘事真正確定下來。
片頭的配樂和敘事顯然是緊密聯繫的，拉民還專門錄製了彈鋼琴的視頻，我們比對著這個視頻做的畫面，所以某種意義上來說，
片頭那雙消瘦的手是拉民的。
△ 《西部世界》風格設定
Q:
這支片頭有被剪掉的創意嗎？
帕特里克：
我們經常剪掉很多創意，但是《西部世界》的正片主題很凝練，所以我們是深挖一個主題，而不是在一系列主題之間挑選。期間我們探索了不同的版本，但是核心的想法一直只有一個。
△ 《西部世界》風格設定
Q:
你個人最喜歡哪些西部片或者科幻片？
帕特里克：
當然是《異形》。“異形”這個單詞的幾個字母簡單排版就很好看，還投著些許不祥之感，這種簡潔對我啟發很大。
如何讓事物迴歸簡單？這一直是一場艱鉅的戰鬥。
有位執行製片人曾告訴我：“一句話概括不了的故事，那你就不清楚這到底是個什麼故事。”
這句話一直影響著我，當客戶說“這樣不行”“這不是我想要的”，或是我自己陷入困惑時，我們會試著回到故事的內核，思考怎樣創作出一種簡單明瞭的東西。
△ 《西部世界》風格設定
編譯 | 連山、冬蟄意
作者 | Will Perkins
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