陶瓷鑑定，不外看器型、辨胎釉、論紋飾，瞭解歷史背景等途徑，但對初學者來說，單器型就夠複雜了。老師越講，聽起來越糊塗，回家翻書越多，腦子越空白，心中著急卻不知從何著手。突破口是什麼呢？不妨從底足著手。小小的底足好似人的內臟，抓住“五臟六腑”綜合分析，較易找到感覺，避開假貨，發現真品。例如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
“乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特徵之一。
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。“棕眼”（針鼻孔），康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”裡一般看不到胎體。
“火石紅”（窯紅），明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
“湖米底”，見於明與明前砂底大盤，由於胎中含鐵量高，燒後高溫下要通風冷卻，吹風的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。
“敲底”，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
“沾窯砂”，由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
六法破解新瓷做舊和高仿瓷新瓷做舊一般可分為6種方法，藏友只要掌握這6處的仿製原理和甄別方法就可基本判斷器物是否屬做舊。
〖新瓷做舊〗
磨損 ：用細砂輪磨平瓷器表面特別是胎底毛糙處，後用硬器輕輕敲打出崩口，還可用玻璃裁刀根據需要在瓶內外劃出雞爪紋混充自然磨損效果。
剝釉：造假者在瓷器沿口上用什錦銼刀撬出釉層缺口。
去火光：新瓷因沒經自然氧化火氣太足。造假者需將某種酸液(氫氟酸)兌水後均勻塗刷器物表面，用水沖洗乾淨消去新瓷高光。
做色：用一種酸性溶液(高錳酸鉀)摻入少許甜蜜素塗遍器身，後用乾布擦拭乾淨。則露胎處、開片處均呈不同程度紫褐色，給人一種瓷器經長時間使用，已有髒質滲進瓷器縫內的感覺。
做土鏽：在想做土鏽的地方塗少量膠水，拍上攙雜石灰的黃泥墓土做土鏽。也有在器物上放置鐵釘、撒鹽長時間(1周)露天堆放，瓷面上會生成刀刮不去，鹽酸難洗的鐵鏽。
陳舊感：器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。知道上面的6種做舊方法再來識別就要容易多了。用過某種酸性溶液的瓷器在水沖洗時，水可能會呈紫色；砂輪打磨過的，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，可見交錯劃痕，且痕跡粗細深淺不一，線條、方向和力度一致；新瓷剝釉為硬物敲打，胎釉結合處質地緊密，而自然剝釉周圍還可以再剝；去火光使用的某種酸液會使瓷器腐蝕出小孔；做出的土鏽短時間內生成，顏色很豔、不自然。
〖 高科技仿出高仿瓷 〗
和新瓷做舊相比，高仿瓷的鑑別因其手法不同而欺騙性更強，鑑別難度也更大，部分造假者更是用上高科技。或者老胎新繪、老釉新胎，或者舊件新器、復火，浙江大學文物保護鑑定研究中心周少華說，部分瓷器藝人在仿製古瓷上可謂費盡心思。
老胎新繪：比較常見的是利用清代中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。鑑別時不能單純依據胎質狀況，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤。
老釉新胎：近幾年景德鎮也陸陸續續地出土一些過去的釉料，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎。鑑別時應重點觀察釉面與胎面的結合緊密程度。
舊件新器：在業內亦稱為補貨。造假者到各地古窯場遺址蒐羅大量垃圾殘片，然後拼湊成一件完整的贗品。這種方法制造的瓷器，即使科技鑑定專家採用多點取樣的辦法，得到的分析結果也可能是真品。藏友應仔細對比整器的各個部件包括顏色、線條、高低是否一致。
復火：是指將殘缺的舊器(殘缺部位較小，如器身的衝或器口的磕口)的殘缺部分修補好，再放入窯中復燒，出窯後完整無缺，價格便提升數倍。
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