張瑞圖（1570-1641），字長公，號二水，泉州（今屬福建）人。萬曆三十五年探花，天啟七年入內閣。工書善畫。書法奇逸，與邢侗、米萬鍾、董其昌齊名，時稱邢、張、米、董。山水法黃公望，蒼勁有骨。
尺寸：23×12cm×36
題識：蓮華賦。撰（檢）水陸之具品，閱山海之異名。珍爾秀之不定，乃天地之精英。植東國以流詠，出西極而擅名。方翠羽而結葉，比碧石而為莖。蕊金光而絕色，藕冰拆而玉清。載紅蓮以吐秀，披絳華以舒英。故香氣感俗，淑氛通靈，躑躅人世，茵氳祗冥，青桂羞烈，瀋水慚馨。於是生乎澤陂，出乎江陰。見彩霞之夕，竟朝雲之晝臨。既翕豔於洲漲，亦映曖於川潯。奪夜月及熒光，掩朝曰與豔火。出金沙而延曜，被綠波而覃拖。冠百草而絕，出異類之眾夥。故仙聖傳聞，英隱流記。一為道珍，二為世瑞。發青蓮於王宮，驗奇花於陸地。若其江澹澤芬，則照電爍曰；池空沼綠，則明壁洞室。曜長洲而瓊文，映青崖而火質。或憑天淵之清峭，或植疏圃之蒙密。故河北棹歌之姝，江南採菱之女。春水厲兮楫潺湲，秋風駛兮舟容與。著縹芰兮出波，摧湘蓮兮映渚。迎佳人兮北燕，送上客兮南楚。知荷華之將晏，擥玉手之空佇。乃為謠曰：秋雁度兮芳草殘，琴柱急兮江上寒。願一見兮道我意，千里遠兮路長難。若其華實各名，根葉異辭，既號芙蕖，亦曰澤芝。麗詠楚賦，豔歌周詩。非獨瑞草，爰兼上藥。味靈丹砂，氣驗青矆。乃可棄劍海岫，龍舉雲崿，畫臺殿兮霞蔚，圖縑縞兮炳爍。永含靈於洲渚，長不絕兮川壑。崇禎丙子夏五月書於東湖之杯湖亭中，白毫庵道人瑞圖。
鈐印：張瑞圖印、放鶴亭
題跋：人之生於世，有幸有不幸，而其長自不容掩也，故取之以備一體，恆齋。鈐印：介山
鑑藏印：求定軒主人章、汾陽梁氏珍藏圖書、綿人山樵、寶藏、求定軒主人、吳鴻寶印
展覽：“宋元明清中國古代書畫大展（二）”，保利藝術博物館，2010年10月。
這組十八頁集合成冊的《草書蓮花賦》創作於崇禎九年丙子，即公元1636年，是張瑞圖時年六十六歲的藝術成熟期創作的作品。張瑞圖的書法以其勁健、凌厲的風格，在明代獨樹一幟，而即使到現今，他也依然倍受海內外藏家的廣泛讚譽。張瑞圖與邢侗、米萬鍾、董其昌齊名，時稱“邢、張、米、董”。清代秦祖永讚歎他的書法是：“書法奇逸，鍾王之外，另闢蹊徑。”並說他：“張瑞圖得執筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》，後學東坡草書《醉翁亭》，明季書學競尚柔媚，王（鐸）、張二家，力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。”
《草書蓮花賦》通篇乃張瑞圖振筆疾書一氣呵成，縱覽之，實可謂丰神俊秀，章法茂密，錯落有致，氣勢奪人，令人心境豁然開朗。細觀則如清代梁巘在他的《承晉齋積聞錄》所說：“張二水書，圓處悉作方勢，有折無轉，於古法為一變。”他把鍾繇的古拙與王羲之的欹媚多姿加以變化融合，行疏字密，酣暢淋漓，筆勢矯健跌宕，鋒芒凌厲，字體結構緊實，渴筆濃墨，似游龍飛鳳，卻又不失分量，筆筆明晰順暢，又充分的注意字與字之間的牽絆連結，跌宕起伏，給人強烈的視覺震撼。而在冊頁之後有恆齋主人留下了這樣的感嘆：“人之生於世，有幸有不幸，而其長自不空掩也，故取之以備一體。”似是對張瑞圖頗為無奈的一生的概況：儘管張瑞圖的一生在仕途上的作為並無建樹，但這並不能夠掩蓋他在書法上取得的熠熠光輝，冊頁之後還有求定軒主人章、汾陽梁氏珍藏圖書、綿人山樵、寶藏、求定軒主人、吳鴻寶印等多方收藏印，不難看到收藏者對其書法的愛意，亦是這件草書歷史輾轉滄桑的最好見證。
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