書法影響力
周慧珺先生的書法確實非常有特點，一個女性書法家寫出了男子的豪邁與氣勢，酣暢淋漓，不愧是一代大家。她的書法能形成這樣的特色，完全是她的性格使然。下面我們從她學書的經歷入手，然後再從技法和意境來看周先生書法好在哪裡。
周慧珺的書法學習經歷
周慧珺先生自己曾說起小的時候學書的經歷，幼時是在父親的要求下開始學習書法的，最早師法趙孟頫的字。因為在其父親的眼裡，趙孟頫的書法代表著書法的正統。而周先生的氣質似乎與趙書並不合拍，一次偶然的機會，在書櫃裡發現了一本米芾的《蜀素帖》，一下子點燃了她的激情，找到了米書與其氣質的感應點。
從那開始，心摹手追，浸淫其中。62年上海舉辦市級的書法展，周先生把臨摹的《蜀素帖》拿去參加，結果還得了獎，並被《新民晚報》刊登。後來正式進入上海市青年宮書法班學習書法，當時這裡匯聚了一大批頂尖的高手，如：沈尹默、白蕉、拱德鄰、翁闓運等名家，從此走上了正軌的書法之路。
周慧珺書法技法
周慧珺先生師從海派書法的前輩，而海派書家一向對魏晉書風之審美情有獨鍾，“二王”書法的中和與簡約、蕭散、典雅歷來都是海派書家之追求。
而周慧珺雖然是學習趙、米起家，也曾師法魏晉，但並沒有一味地沉浸其中。她受到了翁闓運的影響，臨摹了大量的碑版書法，將碑與帖結合起來，形成了她那“帖形碑質”的特點。
通過學習魏碑的元素和吸收，在書寫的時候有機地將帖中以中鋒運筆的圓筆與北碑中的方筆相結合，表現出碑帖交相輝映的樣式。同時，這種方圓並舉，氣勢雄闊的用筆也成就了周慧珺“帖形碑質”的風格特點。這種特點，表現在書風當中就是圓筆與方筆的相結合。
書法中的方筆強調轉和折，行筆強調斷然後再起，收鋒會外拓，顯示出一種方剛雄俊之美；而圓筆則講究行筆的連續不斷，收鋒強調內擫，表現出婉轉幽美之趣。
周慧珺書法的意境
碑帖相融，比簡單地就學帖或者碑要難的多。而周慧珺作為一個女性書家，既有女性的細膩情感，又因為文革和病痛的折磨，讓她具備了堅強不屈和剛毅的品格。這後者正好符合她曾學習的魏碑中雄壯有力，筆調端正，有稜角、有方向感的審美。
“帖法”給人一種感性之美，“碑學”給人一種理性之美，周慧珺先生將感性與理性這二者結合在一起，在書法中就形成了“帖形碑質”的特點，也形成了她女性中之大丈夫的書法風格。
周慧珺的書法有一種蒼茫放縱之氣勢，在墨色上講究乾枯與潤溼的對比，在章法佈局上跌宕悅動，整體上看形散而不失重心。其作品線條書寫的流暢，給人一種任情而發的狀態，表現出書家精神生活的超越性，一種不為凡塵俗事所羈絆的大氣。
綜上所述，周慧珺先生的書法與其出身、生活經歷、以及面對磨難時堅韌不屈的意志力有很大的關係。她的書法值得我們品味，而她對書法和人生的態度，更值得我們學習。
翰墨今香
我第一次見到周慧珺先生的行書作品，一下子就喜歡上了。先生的行書寫得飽滿大氣端莊優雅。咋看咋美，我就買了先生的字帖練習把玩，感覺她的行書很像沈尹默先生的筆體。從她的字裡我讀到了生命的旺盛和張力，那筆筆到位，氣貫長虹的點畫，令人叫絕。後來又接觸到了周慧珺先生的草書，同樣讓我震撼。用筆老辣，結體險峻，如虯龍穿雲，又如盤根錯節。其氣勢張揚，令人心潮澎湃。
我沒有看到對周慧珺先生的負面評價。大家都一個聲的叫好，可見先生的影響力。但我對先生的草書有一些不同的看法。比如有些字體過分誇張反而有一種不夠沉穩的感覺，一些大長筆畫，比如長橫，長撇，長豎等雖然增加了氣勢，但影響了整幅字的氣韻。
老木蟠龍
好在字型，結體和章法。
書香中華643
周慧珺老師的書法好在一個字“野”，好在全面，行書、楷書、隸書等皆擅，還好在影響力大，周慧珺老師影響了一代人。
周慧珺老師書法的優點主要在於不拘泥，不縮手縮腳，放的開，用筆、結字、章法都給人一種大開大合的感覺，很不像一位女性的書法。這一點好像稍早一些的兩大女性書法家，一位是蕭嫻先生，另一位是遊壽先生，但周慧珺老師的藝術成就遠不如這兩位，即使蕭、遊二先生是代表的碑學。當代著名的女性書法家還有孫曉雲老師，孫家學淵源，受其外祖父與其舅父的影響，傳統書法功底極深，當代少有人及，將二王一脈行書一通，當是要高於周慧珺老師的。
周慧珺老師的書法好在不拘泥，不好也在不拘泥。她師從沈尹默先生，並未得到沈尹默先生多少東西。周慧珺老師書法結字多作一些欹側之勢，但總感覺多少有些過。也是因為她的這種不拘泥，而將傳統書法的文人氣、書卷氣拋開，所以總給人一種野的感覺、俗氣的感覺，還稍顯一絲絲的江湖氣。
古風書法
當代”書壇一姐“周慧珺先生，是照心最崇拜的書法大家，沒有之一。
先生年幼時，其父要她學趙孟頫之楷書，先生嫌其媚，便學習顏真卿之楷。稍長，即師從上海白蕉等名家，系統的學習了黃山谷之行書及漢隸、魏碑，後驚豔米南宮《蜀素帖》，於是便潛心研究米體的結體、筆法，師古而不拘泥，最終以險峻、奇崛形成自己獨特的書法風格。照心常常觀摩先生書寫現場，其刷筆之膽氣，八面出鋒之靈動，調鋒之精妙，結構之險奇，布白之氣韻，深得米芾筆意，令人折服。
先生應人所邀前往香港，曾用友人閒置多年的一枝廢筆，進行書法創作。這枝所謂的廢筆，是加長的長鋒羊亳，大約50Cm，這麼長的一枝筆，軟軟綿綿，曲曲彎彎，一般書家無法駕馭。可在先生手中，充分利用這枝筆的特性，以嫻熟的調鋒技法，八面出鋒，風馳電掣般刷下一幅獨具匠心之鉅作。照心始信古人所謂”善書者不擇筆”這句話。
如一個”星”字，先生把”曰”處理得稜角分明，如危石欲墜，下面一個瘦弱的”生”字苦苦支撐著，這就是叫做”險“，”曰“筆墨粗重，”生”稍嫌纖細，上大下小，打破傳統書法的結構，這就叫”奇“。在處理筆劃之間的關係時，筆墨絲絲纏繞，多以鴨蛋形（橢圓形）出現，請細心的朋友認真琢磨”生“的處理。從”星“字的整體看，整個字的造形又以圓潤為主。
再比如簡單的”一”字，先生巧妙借用隸書”一橫三波”之筆意，並把它引入到行書中，所書之”一”，波瀾起伏，形成強烈的藝術衝擊力。
周慧珺先生的書法，集顏體的筋力厚重，黃山谷的長槍大戟，米南宮的八面出鋒於一體，用筆雄渾、鋼猛、豪放、開張，妙於起伏，落墨大膽凝重卻不失雅逸之趣，形成了自己獨特的鮮明風格，深受人們的喜愛。
[圖片來自網上]
天中照心
周的字確實是比較有爭議的，喜歡的人稱其用筆老辣，凝鍊，字體結構勢如崩石，頃刻可炸裂下來之感…其字在造勢上比較奪人眼球，像娛樂圈有些文藝範的演員例如徐靜蕾的字，很容易看得出有學過周字的痕跡。不喜歡周字的批評聲也是很高，周原為上海書協主席，出於各方面的尊重，當然也不會被罵的太難聽。周臨米芾水平不容小視，實力不俗。不喜歡的人批評的也正是喜歡她的人喜歡的，結體造勢誇張，失去歷代書家推崇的韻味，寧拙不巧，不媚，太討好人的字容易成為俗魅之流。以上觀點不代表本人看法，書法其實有沒有好壞之分，青菜蘿蔔各有所好，不過大浪淘沙，幾百上千年經過歷史沉澱後還能留下的不多，且留後人評說。
鰣魚多刺
周慧珺的書法好在野味野趣野性上，這書法的三野把文人氣與書卷氣滲透到人生閱歷的超然碑學中，在線條力度上充滿了米芾味野性的超越，並超越了米芾靈魂書骨的大美之美。
詩豪天
周先生的作品氣勢恢宏、氣貫長河，其筆法既有孫過庭的長槍大戟又有米芾的蒼勁老辣亦有王羲之的神采飄逸。氣度非凡，猶如胸中有百萬雄兵，有氣吞山河之勢。其整體佈局充滿迴旋顧盼、收放自若的神趣，線條凝重蒼厚於俊逸中又透出雄強的氣魄。
凌霄居士
周慧君書法家的作品風格俗不可耐。1.學米名家多，尉天池，曹寶麟，王冬齡，周慧君四人相比，周慧君作品屬於俗一路的，王冬齡正兒八經寫起來比周慧君強多了，但是現在已經瘋了，不能好好寫了。曹寶麟屬於參透較深，但是還沒出來，日後再看，估計轉變不會太大，這輩子也就這樣了，而尉天池走向了另一個極端，把刷法發揮到了極致，還好沒瘋。尉天池反而在草書上通篇氣勢很足。其榜書上有威嚴，泰山壓頂之勢。
所以綜上所述，
論布白章法，尉天池＞周慧君＞王冬齡＞曹寶麟。
論筆畫質量，周慧君＝尉天池＝王冬齡＞曹寶麟，其中尉天池略高，他非常懂得筆畫線條的張力與布白對人的精神衝擊。
論通篇傳遞的氣息(書為心畫嘛)，尉天池＞王冬齡＞周慧君＞曹寶麟。
綜合成就排名
尉天池＞周慧君＝王冬齡＞曹寶麟。
麻雀理工學院助理教授
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