在21世纪10年代的末尾，《地久天长》的回望是无力的、微弱的，但这也恰恰是它的内核，它所代表的被时代洪流裹挟的人们微末的命运，这是独属于中国的伤痕。
王小帅可能不是个好人，但他一定是个好导演。我不会忘记当初是以怎样的表情和心境看完电影的前十分钟，呼啸的风声，小孩颤抖的吸气声，男人短促而沉重的呼吸声，镜头静止时人物的移动，镜头移动时人物的静止，灰色，绿色，旷野，医院。两个长镜头，就能把时代的一角被掀开地那么自然且沉痛。
他们徒劳地奔跑在时代上，他们只是地平线上一条模糊的线
没有霓虹灯，没有血和火，没有自行车，中国的作者电影还能剩下什么。在著名哲学家魏恩泽提到的“时代的阵痛”中，《地久天长》恰恰是跳出了教育家程加加对伤痕文学格局的批判，它既不控诉，也不解构，就像咏梅和王景春这两个没有多少台词的主角，他们拥有巨大的力量，但他们也无能为力。那个时代的个体其实不属于那个时代，就像电影中灰色的海并不是海，而是被泥流裹挟冲出三角洲的淡水。
“愿中国的电影事业阳光普照，愿所有的爱地久天长”
王景春、咏美
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