顏真卿一生創作頗豐，傳世的碑刻、拓本、真跡等，成為我國文化寶庫中的稀世之珍。他的楷書創作，大致可分為三個時期。
- 第一個時期：這一時期，顏真郷書法的主要特點是繼承前人的傳統，用筆清雄堅韌，偏於方峻用折筆，取相背結構，代表作有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊碑》。
- 第二個時期：這一時期，突出地表現了顏書的變法精神。在學習、繼承並總結前人成果的基礎上，變古法，出新意，獨具風格的顏書開始形成。代表作有：《郭家廟碑》，此碑剛健維厚而有生氣。
- 第三個時期：這一時期，顔體書法藝術已臻完美，達到了爐火純青的程度，用筆雄強，力透紙背，結體自然，寛舒偉岸，代表作有《顏勤禮碑》，此碑筆力深沉內蒙，鐐梭不露，用筆方圓兼施。筆畫粗細，變化多姿，主次對比鮮明，豎畫粗重外弓，向心回抱。結構端莊寬舒，上密下疏。是顏真卿精力充沛，筆法精熟之力作。
結體，又稱為間架結構，是研究每一個字中，點畫之間的搭配方法。結構美主要表現形式是平衡、勻稱、協調。
顏真卿書法的結構大致可分為獨體、合體結構二大類。合體結構又可分為左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構以及包圍結構、雙合結構等，書寫時應遵循“平衡對稱”的原則.
獨體字
獨體字是指分拆不開，獨立成字的字。書寫時要求對準中心，掌握重心，寫得粗壯有力。
左右結構
由左右兩部分的筆畫合體而成，在漢字中佔有相當多的數量。
（1）左右相等。左右兩部分抽佔的位置大體相等。
（2）左窄右寬。右邊較窄，右邊較寬，右邊是字的主體，應寫得粗壯有力，但不可過大。
（3）左寬右窄。左邊較寬，右邊較窄，左邊點畫不宜過粗，右邊要粗壯有力，以達到整個字的平衡、協調。
左中右結構
左中右結構的字是由三個縱向排列的部分組成，各部分所佔的比例不盡相同，應隨字而異，這類結構的字形容易寫得鬆散，需注意向中間靠攏。
上下結構
上下結構的字是由上下兩部分筆畫合體而成。
(1)上下相等。上下兩部分所佔的位置大體相等。
(2)上小下大。上小下大的字，上半部分不能太侷促,下半部分應略微舒展,使字顯得端莊、穩定。
(3)上大下小。上大下小的字，上半部分的筆畫較多，所佔位置應略大，這部分應寫得紫悽合，下半部分筆圖較少，所佔位置相應地略小,但要寫得粗壯，避免上重下輕，失去平衡。
(4)上中下結構
由上、中、下三部分橫向組合而成。各部分所佔的比例有基本相等的，有不一樣的。但要求寫字時注意上緊下松，使得重心平穩。上、中、下不一樣。
包圍結構
包圍結構可分為上包下、下包上、左包右、右包左以及全面包圍等部分。上包下結構:中間部分須向上靠攏。
下包上結構：中間部分須向上靠攏，外框不可太高。
左包右：中間部分宜偏向右側，使字的重心平穩。
右包左：中間部分宜偏向左側,使字的重心平穩。
全包圍結構
全包圍結構有外框略呈長方形和扁形二種.書寫時中間部分應充演,不要空虛.中間筆畫與外框要有適當的距離，最忌偏大、偏小或偏向一邊。
雙合結構
雙合結構從屬於上下、左右結構，組成字的兩個單體是相同的。書寫時大小、形式要加以變化,達到收放有度，參差平衡。
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