虚笔这个词在书法术语中不常见，或者说就是个模糊的概念，大概是笔锋连带、飘逸所致。米芾书法以“风樯阵马”著称，下笔酣畅淋漓、八面出锋，那种“刷”出来的美感可能就是所谓的“虚笔”吧。
作为“宋四家”之一，米芾的狂傲不羁人尽皆知，不仅对当朝书法名家颇为不屑，就连唐朝书法大家柳公权、颜真卿这样的书法大家也不例外。米芾曾在《乞米帖》中这样评价颜真卿的书法：真卿学褚遂良既成，自以挑剔名家，作用太多，无平淡天成之趣。大抵颜柳挑剔为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。
唐朝书法素来以注重法度著称，颜真卿、柳公权这样的代表书家竟被米芾视为“丑书”之祖，其狂傲可见一斑。但是米芾的《蜀素帖》被后世称为“中华第一美帖”，自然也不是浪得虚名。如果“虚笔”也算一种笔法的话，体现在米芾的书法中至少有以下几个方面需要注意：
虚笔切忌漂浮无力
很多人认为米芾书法想入魏晋，但笔下太狠，未得魏晋风流。这种看法并非全无道理，却在客观上成就了米芾独特的书风。从书法史来看，那些所谓得魏晋风流的人鲜有能与米芾比肩者。
米芾的书法中，许多字的起笔呈现散开的锋毫，一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴含着巨大的张力。
为了追求米芾书法大气、洒脱和那种刷出来的笔锋，一般人都过于注重行笔的速度，虽然满纸飞白，却漂浮无力。有些书法临帖功底，尤其是临习过米芾书法的朋友大概都知道，米芾的书法虽然颇有气势、洒脱无羁，但是只看到这些表面的东西，无疑就是舍本逐末了。
虚笔切忌造作
书画大家董其昌对米芾书法推崇备至：吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于苏轼之上。晚年一变，有冰寒于水之奇。
米芾的《蜀素帖》有“中华第一美帖”之誉，大多源于那种与众不同的“刷”出来的美感，所谓的虚笔时有所见。需要注意的是，这种刷出来的美感绝不是随意而为，米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。
米芾有很多特殊的笔法，但是这些笔法颇为讲究，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。要是一味地刻意追求某种效果，忸怩作态，矫揉造作，势必会适得其反。
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