這個角色是令人氣憤的，但也不全面。
說不全面是因為，劇裡並沒有全面給出潘貴雨為什麼會這樣的深層次原因。
不過還是可以從已有的劇情來簡單分析一下。
潘貴雨及所在的家庭主要有下面兩大特點：
1、重男輕女
潘貴雨重男輕女非常明顯。女兒們不配好好上學，不能上大學，應該早點去掙錢，給家裡供養弟弟。
在潘貴雨的心裡，只有兒子才是老房家香火的繼承人。女兒都是賠錢貨。為了給兒子買房、裝修，她一而再再而三地去掏空房似錦，完全對女兒的生存發展漠不關心。為了要錢，甚至不惜破壞女兒的公共形象，撒潑耍滑、欺騙辱罵，可謂是不擇手段。
在她的心裡，房似錦之所以長這麼大，都是他們老房家的功勞，她的每一分錢都應該屬於老房家。
但是，劇裡到目前為止並沒有揭示什麼深層的原因，導致潘貴雨一直保持這樣的觀念。只能猜測，潘貴雨從小到大，所接受的觀念就是：女兒沒有價值，兒子才是香火繼承人。這在以前的農村確實比較普遍。所以，潘貴雨作為一名女性既是這種觀念的受害者，卻有恰恰成為這種觀念的踐行人，不可謂可悲與可氣。
潘貴雨是缺乏反思能力的，對自己生命價值的認識也是非常狹窄的。於她而言，傳宗接代、繼承香火就是她最重要的事了。這種狀態的她，不僅認識不到別人，尤其是自己女兒的人生價值，也更看不到自己人生更多選擇的可能。
2、女強男弱
老房家的男人們都屈服在潘貴雨的“淫威”之下。這是很諷刺的。
潘貴雨一直認為兒子重要，可是她把兒子培養成了和她丈夫一樣，軟弱無能的人。
她的丈夫在家庭裡形同空氣人，沒有任何話語權，遇到問題，也都是縮在潘貴雨的背後。潘貴雨成了老房家的頂樑柱，決定著老房家男人們的生活狀態。
這種女強男弱的家庭裡，男人不能成為可以承擔責任、獨當一面的真正男子漢，而不過就像一個傳宗接代的工具人。
在情緒聚焦療法中，非常強調親密關係中的互動。根據不同的依戀特點，親密關係中的兩人會形成不同的互動模式。比如，常見的問題模式中，一方是不安全的依戀類型，如焦慮型，另一方也是不安全的依戀類型，如迴避型。當焦慮型遇到迴避型，那麼經常上演的就是一個追，一個退，一個歇斯底里地表達，一個默默不說話。
正如，潘貴雨的性格強勢、潑辣，丈夫的性格軟弱、沒有擔當。他們倆你進我退，潘貴雨焦慮，丈夫迴避的互動模式，逐漸讓老房家的家庭系統變成女強男弱的失衡狀態。
對於一個家庭而言，夫妻或者父母之間的關係，確實能夠對家庭產生巨大的影響。平等、有愛、尊重、和諧，這些積極的關係狀態，會讓家庭變得溫暖，生活在其中的孩子，也能很好地按照其本來的角色成長。
在潘貴雨的家庭裡，由於丈夫的軟弱無能，她自己只能衝到前面，承擔起類似父親的角色，同時，她也承擔著她作為母親的角色，雙重角色的壓力下，她的狀態是扭曲的，而孩子們也受此影響，很難成長地健康。
作為一直受到偏愛的兒子，由於過度的溺愛，導致沒有面對挫折、迎接困難的勇氣與能力，更沒有培養出獨立堅強的性格。
而不受重視、一直被壓迫的女兒，房似錦卻在不斷抗爭這種不公平的環境中，逐漸成長地堅強、獨立和勇敢。不過也因此，房似錦在最初顯得不近人情，甚至有些不擇手段。不過還好，她遇到了徐姑姑，用愛溫暖了她一直倔強、冰凍的內心。
這部劇裡的潘貴雨對房似錦從一開始就不像個母親，沒有表現出一絲母愛。對孩子來說，遇到這樣的母親是個災難。不知道劇情最後會怎麼去演。
從樊勝美，到蘇明玉再到房似錦，這種類似的母親角色，幾乎都具有這兩個特點：重男輕女和女強男弱。而她們也都培養出了能力強的女兒，和偏軟弱無能的兒子。
所以，在家庭中，一定要注意家庭角色和互動，不能讓父親不像父親，母親過度承擔家庭角色。當一個不作為的蘇大強和一個工具人的潘貴雨，於他們自己、於他們的孩子都沒有多少好處。
讓人有點安慰的可能是，這些女兒們以後應該不會成為下一個潘貴雨了。
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