李玲
书法的起笔都要求“逆入”，这是首先要明确的。但对“逆入”要有正确的理解，不能认为它就是简单的藏锋。
为什么起笔要求“逆入”？
“逆”是为了积蓄力量。武术中，出拳前我们先要将拳收回，如此打出的拳才有力。
小时候玩陀螺时，挥鞭前要先将鞭子反方向收回，再迅速挥出，鞭子在空中发出“呜”的一声，如此陀螺才能高速旋转。
写字也是如此，逆入才能让点画更有力度，才能让墨入纸三分，力透纸背。
但是，《多宝塔》的横画起笔有藏锋，也有露锋……
《多宝塔》是颜真卿的开篇之作，相对其中期、晚期作品要显得稚嫩，中间多少带有欧阳询、虞世南的痕迹，不过，它确实是学习颜体的入门之帖。
此作不只是横画，其他笔画也都是既有藏锋起笔，也有露锋起笔，当然，藏锋居多。
那么，这是不是说，“书法起笔要逆入”的说法错误呢？
对起笔“逆入”，要有正确的理解。
“逆入”是必须的，但如何“逆”是有说法的。
1、“逆”分“有形之逆”与“无形之逆”。
“有形之逆”好理解，即欲右先左、欲下先上，也就是藏锋、藏头。
“无形之逆”是什么呢？以下面的露锋笔画为例，我们试想一下，落笔之前，是不是有一个向左上提笔的动作？
对了，“无形之逆”就是在“空中作逆”，而后反向落笔，表现在纸上就是露锋。
也就是说，“有形之逆”写出的是藏锋，“无形之逆”写出的是露锋。
2、行草书中“字组”的书写。
以下图为例，有人会问，你说的“有形之逆”和“无形之逆”，我都理解，但这几个字都连在一起，后面的字起笔如何“逆入”？
其实这便是行草书中常见的“字组”，将几个字或一行字作为一个组合来创作，书写时只需在首字的首笔“逆入”即可。
以上希望对大家的学习有所帮助。
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千年兰亭
如果在正式进入临摹之前，专门有笔法动作训练过程，知道中锋出圆角、侧锋出方角，笔画起止处的棱角怎么产生的，一眼就能看出来，也就知道是怎么写的了。例如:颜体《多宝塔》、欧体《九成宫》，用侧锋法书写，轻而易举，不用描画。如图:
▲图为本人教学示范——笔法动作
仔细想想看，《多宝塔》原拓字体3厘米左右，哪个笔画的棱角能是描画出来的? 只需按原帖原大对等练习就知道了。
据我所知，《多宝塔》当中的横画，多数都是露锋直入，起笔法动作上有掭笔、斜落两种形式，其中，短横(左尖横)起笔为掭笔，笔尖着纸即走，不作停留，保持侧锋行进，收笔为侧锋驻笔→迅速回提。长横起笔为斜落，稍驻即行，中间略提笔锋意在使变细，收笔顺势重按一下即可。干净利落，迅速果断。如图:
▲图为本人教学示范——笔法动作 实际上，横画“逆锋起笔“这个问题源于早期书法教材，当中的笔法示意图都是描画出来的。现在仍然有很多人在依据这样的歪理邪说从事教学、自学。所谓“起笔逆入、藏锋，行笔调成中锋，收笔上提→下按→兜回”，这样的写法是错误的！违背了原作书写技法。如图:
▲图片源于网上书法教材
即使是《勤礼碑》，也不需起笔逆入藏锋、收笔提笔描画，如图:
▲图片源于网上书法教材
我觉得，碑帖拓片是经过多道工序制作的，与原创书丹肯定是有工差，去看一下碑文上的字口是比较真实的，所谓“藏锋逆入”是一种错觉，只要作个书写对比实验立见分晓。以同样的笔法动作，分别在熟宣、生宣上书写，出来的笔迹效果不一样。所以，传统书写技法核心要点是: 自然书写，意趣天成。如图:
▲图为本人教学示范——纸法对比试验同样的笔法动作，左边是用熟宣写的，右边是用生宣写的，纸性不一样，笔画起止处形状质感有所不同。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
潘茂生书法文化研究
我们都知道，唐代书法是最讲法度的，而犹以颜真卿体为最，《多宝塔》是颜真卿最具代表的书法，也是唐代书法的典范，所以说 《多宝塔》绝大多数横画是要逆锋起笔。"无往不复，无垂不缩"这是书法必须遵守的普遍规则。
清代书法家包世臣专门论述了这一点:"平横为勒者，言做平横 乃必勒笔，逆锋落字，卷毫右行 缓去急回"。就是强调横画必须要逆锋起笔。
具体来说有以下几种要逆锋起笔:
1平横如下图。虽为平横，也要自左起笔逆锋，向右取斜势，
2凹横，常用于第一横，在空中逆锋落笔，不用太刻意。
3凸横，起笔逆锋较重，中间部分向上拱起，收笔向右下回锋 完成一个起收笔过程。
也有起笔落笔不逆锋的，但必须要在之前的落笔之前，要在空中逆锋动作，所以说还是要逆锋起笔。大多是短横和横点。
1左尖横，左起笔空抢逆锋虚笔落笔成左尖形。收笔处回锋。
2右尖横，左起逆锋起笔着力，方切 自左向右上取斜势 逐步提笔，收笔不顿，成右尖锋状。
张劲逸
先把《多宝塔碑》的横画看清楚了，不要人云亦云，也不要有的横画是逆锋下笔，于是所有的横画都逆锋起笔。
如果看到《多宝塔碑》的横画是不逆锋下笔的，别人又说横画下笔要逆锋，是相信自己的眼睛，还是相信自己的耳朵？
古人称相信自己的耳朵人是“耳食”，但凡耳朵进化而眼睛退化的人，必然导致大脑舒服。
书法在笔法，笔法贵用锋，用锋重自然。唐以前人无论是写书法还是作书写，基本上是自然用笔，直接下笔，不用逆锋。如楷书《多宝塔碑》、《灵飞经帖》，行书《兰亭序》、《伯远帖》，等等。只要是用眼睛而不是用耳朵看，都可以看明白。
那么怎么会有人说写横画要逆锋起笔？各人理解不同，那就让他去说吧。
王乃栋说书画
回答，在学习书法中，特别是多宝塔，是很多人非常喜欢和入手的一本字帖，他也是颜真卿年轻时期的一个代表作。我有以下分析，希望能帮助到你。
一、首先我们要学习多宝塔，要有一个大概的轮廓，学习他的风格和特点，这个是首要的。因为颜真卿在书法成长的过程中，也有不同阶段的不同书体表现。我们要有大的格局，纵观去分析颜真卿，的成长之路，这里我们只说他的书法。
二、具体的时间段的表现形式是我们值得思考的，因为对于书法来讲，多宝塔也不是颜真卿最好的佳作。只能是那一个时期他的书法水准。
三、对于多宝塔的行，是不是有逆入？这一点要看这一个字，里面有几个行，因为我们在书法的要求中和，审美观点，来看我们要求是每一个行的方向角度都不同，有很多横它在入笔的时候。不是一顿，并不是说逆入。
以上是我对颜真卿的多宝塔行的认识，希望能给你有所帮助，如有不对，我们可以相互评论，共同探讨，回答完毕。
书法镜子老宋
我不太懂书法，看了看法帖，大概是笔尖着纸向斜左上去，然后向下左方向来，在这转动基础上，就开始问右运笔了。最后回锋。如果学这种书法，得先练这个横笔，这也算藏锋吧。是经过转动笔尖的。这横是三个棱角，而别的书法是欲右先左，两个棱角，显出柳体的功夫，字迹强劲。
手机用户51495304732
这问题不大但非常关键，我试作一答。颜鲁公的用笔是（筑锋下笔，皆令完成，不令其疏）。筑锋下笔的笔力，比藏锋要重一些，但比藏头又轻的多。
潘伯鹰先生讲过，横画竖下笔，竖画横下笔的道理就在此处啊。写颜体楷书逆锋起笔筆力就弱了许多，蔵头起笔力就重了许多，所以这两种下笔动作都不是很理想，同颜楷的筑锋下笔都相去甚远。
所以学古人法帖一定要心细如发才能窥见一点东西，临碑最难的地方就是把碑上静静的字，用自己的思维和想象变成五光十色的势，去临写才算到家呀！
一管之见，方家教正。
无为大圣o
根据我读帖临帖的实践经验，《多宝塔》中的横多数都是露锋的，逆锋有但不多也不太明显。那些说藏锋多的甚至笔笔藏锋的都是看搜索引擎搜出来的，错把《多宝》当《勤礼》
東貝士
怎么美怎么写
長白
需要
