情感忘憂草｜影視劇評
現實
在現實中，很多人與房中介都打過交道，與電視劇相比，已經嚴重脫離了現實，現實中的房中介，不會參與客戶的家事，不去探知客戶的隱私，這是他們的職業素養。
而這種職業素養正好符合人內心的處世潛規則，大多數成人間的潛意識為：“多一事，不如少一事”。即使客戶向房中介尋求幫助，很多人還是會找藉口推脫。
其實，這並不是房中介的錯，所有行業都是這樣的，城市越大，流動人口越多，人與人之間的關係穩定性太差，就會造成越發達的城市，人情味越少。
《安家》劇中，房中介不僅超出了它本職工作的人情味，而且超出了大城市裡人生存的潛意識規則。
傳達情感正能量本沒有錯，錯就在把沒有這種屬性的房中介，過度美化，造成華而不實，讓人不可信的感受。
真實是人所持有的最高級的東西。—— 喬叟
如果目的是傳達情感正能量，應該保持適度、合情、合理的原則來傳達，這樣才能讓觀者感受到真實，從而影響自己的行為，勸人多行善事。
過度美化的同事情
對於《安家》劇中人物徐姑姑來說，他是維繫所有同事的唯一紐帶，所有人，所有事，都有求必應，遇到困難也會幫助自己解決。
試問，你所在的工作單位裡，有一個這樣的領導麼，出錢出力出面子來幫助你。現實中的領導只會讓你更努力工作，最好的情況就是鼓勵你，不在你危難時落井下石。這已經是一個很好的領導了。
房似錦這個人物最初的店長風格，才貼近真實，為了讓這個人物轉變，強行讓她開始轉成“聖人”般的人物，與徐姑姑一樣，又讓這個人物顯得不現實了。
真正的同事情，都是君子之交，淡如水。雖然，彼此之間會在一起聚會，工作時也會打鬧，但是為了對方的事，毫不計較地出錢出力，這是違揹人性的。
每個人家都有一個故事，正所謂家家有本難唸的經，同事之間，如需幫助，也只能在小事情上給你幫忙，如遇到大事，很難拿出幾萬或十萬等來救急。
徐姑姑從業務上，自己出錢打點物業經理，在同事裡借給房似錦，如果說愛房似錦還情有可原，但一下把10萬轉給老油條，這就有點離譜了。
現實中，每個人都是成年人，當他選擇那樣做，就已經做好承擔這一切後果，在我們身邊很少有這樣的同事情。
徐就像聖人一樣，犧牲自己的利益，一直用光與熱照著所有人，讓他們可以安心舒服的生活，實際上，沒有這樣一個人可以做我們的保護傘。
成人的世界裡，一切的苦難必須由自己來扛，別人只會錦上添花，雪中送炭的少之又少。這種同事關係只存在理想中，人人都想當員工，都不會想當隨時奉獻自己的徐姑姑。
美化一個人物，要做到合情，合理，讓人物貼近真實，他並不是萬能的救命稻草，有些人做錯了，就應該承擔自己錯誤帶來的責任。傳達正能量的同時，要讓受眾知道自己要承擔所做的一切。
不切實際的情感線
由於徐姑姑與房似錦有著類似的家庭問題，所以，在很多方面有著共同的感受，在彼此交流中，徐姑姑愛上了房似錦，房似錦也愛上了徐。
這段感情，初看十分的合理，但在觀者看的時候，總感覺哪裡不對，認為他們倆個人的愛情，有點假。這個假不是演員的演技差，而是情感線過於不切實際。
主要表現在徐的性格，還有合租在一起的合理性，徐會愛上房似錦，這些情感看似水到渠成，但總覺得缺點什麼，其實，他們之間根本不是一類人，徐是上海精緻男，房似錦是山村求生存的狼性思維。
我們都知道，改變別人特別的難，最容易的就是改變自己，而在劇中的人物，性情總是180度大轉。
對於徐姑姑的妻子，她根本沒有理由移情別戀，劇中看似交待的合情合理，但任何有思維邏輯的人都會細想，一個女人不可能這麼傻，喜歡上一個什麼也沒有的人。
即使愛情是沒有道理的，他們倆個就是愛了，但張乘乘會傻到與自己的情人在家調情，等著徐回家來個經典的撞見麼，還會講出經典的那句：“犯了全天下男人都會犯的錯”。
老油條為了當年的報恩，與倪芳芳長久相處，為了讓小寶不讓人格缺乏，自己擔起了父親的責任。最後，為了救小寶，不惜讓自己承擔坐牢的風險。
而蔡紅花也答應了老油條賣房。這樣的情感線過於渲染人性的美，而失去了現實的真實性，如果是現實中的事情，老油條不會這樣去幫助，只會儘自己最大的努力，而不是不計後果地幫助，現實中的蔡紅花也不答應賣房。
這三條情感線，都在努力講述順理成章，而這種順理成章實則早已脫離了現實，背離了人性底層利己的思維邏輯。如果真有這樣的人，那會是極少數的人。
傳遞正能量，需要貼進現實的情感線，而非讓人物變得善惡都呈現兩極化，善的人物，善良起來像聖人，惡的人物，惡起來十惡不赦的樣子。
現實中，每個人都有善惡兩面性，沒有絕對的善，也沒有絕對性的惡。每個人都有道德與良心的基本點。傳遞正能量不一定非得需要聖人，有缺點的人物傳播，更真實，更讓人信服。
強行把房中介工作人員的情感上升到救世主的高度
在劇中，所倡導的價值觀就是不務正業的賣房者，他們的真正的使命是傳達愛，用愛來讓人間變得更美好，賣房子只是順便的事情。這樣的房中介在現實中有麼？
強行把房中介工作人員的情感都上升到救世主的高度，讓整個劇都籠罩在聖人的光環下，一個家庭不完整的人，他是一個聖人般的救世主，他的價值觀影響了自己身邊所有的同事。
還影響了新來雷厲風行的房似錦，從一個追求業績的人，變成另一個聖人。劇中所有的事情，財產糾紛，家長裡短，看似都是房中介給解決了。
這才使得讓觀者感到整部劇會“懸浮”，這種懸浮是藉著接地氣的姿態來講故事，卻講了一個脫離了人性與現實的故事。
在這個浮躁的世界裡，雖然，每個人都需要正能量情感的引導，但是這種脫離現實的美化，強行讓人物上高度，不計成本，不計得失的高度，都會讓人感受到有點假。
這種假就像是在描述一個人人都渴望的烏托邦，評論區很多人都羨慕他們的團隊，他們的同事情。這種同事情描述的早已超越了親情，過度的理想化了。
在傳遞情感正能量的同時，一定要先真正下沉到現實中，每個人的痛點與不捨裡，而不是故意把人描述的善惡兩極，讓人盡情地發洩情緒與不滿。
事後，當人反應過來，這些事情只是存在戲本里，現實中，根本沒有這樣的正能量，反而讓觀者對正能量的情感失去希望。
結語
本文只講述《安家》這部劇的不足，並不代表其中沒有可圈可點的優點，只是針對傳遞正能量情感這一點進行探討。
要想通過影視劇來傳遞正能量，一定要讓人與事顯得真實，只要夠真實，觀者才能產生共鳴，在事件中有所感悟，而非成為不上不下的懸浮劇。
現實中的房中介，並不是萬能的，也沒有劇中那樣完美，但它足夠的真實，沒有華麗的服務，只是提供房屋信息，使自己儘快成交。過多的話與事不會摻合。
藝術不是一種技藝，它是真實情操的表白。托爾斯泰
真實，是唯一能打動人心的東西。不論是做什麼的，只要足夠的真實，就能直擊人的內心，傳遞情感正能量，就讓那些不完美的人物，去做一些正能量的事，這才顯得真實。
END
親愛的讀者，您同意本文的觀點麼？您認為《安家》這部劇是懸浮劇麼？
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