想憑藉眼神區分出照片是哈蘇V系列拍的還是SQ拍的，是不可能的。
這句話是表明BRONCAI SQ系列超前的素質能力。
120相機的種類比起135要少得多，以1960年為分界線，之後品牌數量開始急速下降，機器種類大幅度跳水。由於135相機的普及，120在日常拍攝方面的地位也逐漸讓位，專業使用意義加強。
在120發展的過程中，哈蘇和祿來兩個歐洲品牌是里程碑式的，而日本的瑪米亞，勃朗尼卡，富士也不甘落後。
在相機發展過程中，一些相機的地位被人為放大，比如MAKINA相機，神不神全憑一張嘴，同樣，有一些很神的相機不被人瞭解，這其中就有BRONICA SQ系列。
120原本設計是6X6，一卷可以拍12張，這個標準是1901年定的，比135要早得多。後來有了其他的玩法，但無論怎麼玩，120裡最經典的畫幅還是6X6，玩120沒玩過6X6，是缺陷，也是遺憾。
6X6的方方正正，你在別的地方玩不到。
6X6向來是歐系相機的天下，哈蘇500，祿來雙反，祿來單反都是6X6，其實日本機器也不少，比如日本也有許多雙反。
哈蘇500cm
祿來弗萊雙反
以60年代為分界線，日系相機開始大量進入645領域，之後又開始了67，而堅持6X6的反而變少了。這裡還是要說一句645這個畫幅戰前德國相機就有了，只不過戰後日本這種相機多一點，6X6的相機許多都可以兼容645拍攝的。
BRONICA SQ就是在這種背景下誕生的。
哈蘇V系列推出之後，日本的BRONICA和KOWA都有類似仿製，其中又以BRONICA最為接近，但BRONICA早期的120單反採用的是焦平面快門，以ETR作為分界線，開始使用類似哈蘇的鏡間快門系統。
BRONICA SQ是1980年面世的BRONICA自動化120 6X6系統，也可以被理解成ETR的6X6版本，同等概念的還是6X7的GS-1，但ETR和SQ均有發展，而GS-1系統面對太過強大的瑪米亞67並沒有發展起來。
哈蘇在1977年也面世了自己的電子快門相機2000FC，2000FC採用了焦平面快門，而BRONICA用了鏡間快門，兩家各自反過來的確非常有趣，而從名氣來看，SQ和哈蘇平面機一樣，也都沒什麼名氣，哈蘇最有名的還是500系列。
SQ-AI被譽為是日本國產6X6相機的巔峰，其實也是最後的日本6X6模塊化單反。雖然這個系統本身不是很大，但是配件豐富，性能優良，是一套極其可靠的120攝影利器。
下面是SQ鏡頭和系列的數據：
下面是SQ系列的整體情況。
SQ的機身整體性能並沒有什麼發展，其中的變形主要是對於一些配件的兼容能力，而配件的兼容能力能夠提升機身的性能，這點和ETR是一樣的。
特別是SQ-AI，搭配了一個和ETR結構原理一樣的超級測光頂，能夠實現自動功能並且擁有非常準確的測光能力。
機身是用個方便，畫質還得看鏡頭，那麼SQ的日本鏡頭到底好不好呢？和哈蘇祿來上的蔡司頭比呢？
SQ的鏡頭和ETR一樣，也分為前期和後期，後期鏡頭是騰龍公司合作設計的，不久之後BRONICA也被騰龍收購了。騰龍不就是那家副廠嗎？能和蔡司比？
還真能，後期的PS鏡頭擁有極高的素質，能力絕不亞於哈蘇鏡頭，而且哈蘇上的蔡司鏡頭大多設計陳舊，只是在材料上升級做文章，比起80年代設計的PS鏡頭並無壓倒性優勢。事實上，在6X6畫幅上，對鏡頭能力的要求已經沒有135那麼苛刻了。
但是BRONICA公司深知當時日本用戶崇洋媚外的本性，專門和施耐德公司做了幾支巨無霸級別的中畫幅變焦鏡頭，ETR上有，SQ上也有，也讓用戶過足了德系的癮。當中有一個Variogon 140-280/5.6和哈蘇500系列，以及後來給祿來的6000系列都是一樣的鏡頭。
SQ有著很強的性能，其鏡頭素質也不差，然而在80-90年代的市場上，它卻被嚴重低估。
日本相機已經很好了，但日本人更喜歡哈蘇，祿來相機，反而是美國人，歐洲人比較喜歡經濟的BRONICA相機，所以BRONICA的ETR在歐美銷量很好。
許多攝影師要麼用哈蘇，要麼乾脆用畫幅更大的瑪米亞67單反，SQ在當時就成為一套被嚴重低估的系統。
SQ系列相機鏡頭質量上乘，機身操作簡單，測光頂功能強大，模塊化拓展性強，如果不迷信哈蘇祿來，一定會覺得SQ更好用。
SQ原本就是產量不大的機器，根據數據從SQ到SQ-AI，10年間出產也才6萬臺左右，無論在中國還是日本，價格都在上漲，但依然不及哈蘇500系列。
總之，SQ是一套好機器，除了體積大一點，你用它肯定能拍出不少好照片，至少是畫質很好的照片。
勃朗尼卡SQ
勃朗尼卡SQ-A
勃朗尼卡SQ-AM
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