人民日報一篇《演技派救不了懸浮劇》，不光批評了《安家》，還把近段時間幾部熱播劇《完美關係》，《精英律師》統統拉下了水，稱其為“懸浮劇”。
什麼是懸浮劇？
懸浮劇指的是某些脫離中國現實的現實題材劇，劇中的事件、情感都沒有根。尤其是其中的豪門人物，活像從韓劇裡空降而來，完全找不到當今內地真實生活的對應，酷愛大把大把撒狗血。
按照這個標準的話，國內大部分電視劇都是懸浮劇，包括但不限於偶像劇、諜戰劇、抗日神劇、所有的瓊瑤劇以及於正抄襲劇。
《安家》算得上是疫情期間關注度最高，討論聲音最大，幾乎每集預定一個以上熱搜的大熱劇，其各方面遠遠勝過同期的《完美關係》。相比《完美關係》故事背景跟現實相距甚遠，職業公關團隊本來就是一個隱性職業，大部分人在日常生活中感受不到公關這種行業的存在，但無時無刻不受它影響，比如熱搜和頭條新聞等，都是公關公司的勞動成果。但我們把目光投射到行業裡面，用鏡頭去藝術加工之後再呈現出來，對於觀眾來說就顯得隔閡，不但找不到共鳴點和代入感，反而有一種看視頻版微博熱搜的感覺，很容易就懸浮到了宇宙空間站，徹底沒有生活的落點。
但《安家》的背景題材非常接地氣，是一個所有觀眾都有認知的行業——房產中介，作為一個社會人，即使你暫時沒有跟中介打過交道，但周圍也一定灌滿了各種中介的故事。而滿大街密密麻麻的中介門市，以及各種廣告傳單，都在向你傳遞一個信息，趕快買房吧。
但這麼一部題材佔優，演員陣容又不俗的電視劇，是如何被打入“懸浮劇”的行列呢？
人民日報的文章很明確的指出了關鍵點：高開低走，在開局將一部優秀的行業劇展開，然後迅速走入了俗套的困局，無盡的撒狗血，打辦公室戀情牌，原生家庭苦情戲，網絡熱點事件等各種元素盲目堆砌，最終把這部劇變成了一部俗套的瑪麗蘇狗血劇。
這部劇宣傳的時候，編劇六六跟導演都信誓旦旦的承諾：這是一部行業劇，編劇說沒有感情線。
但他們大概自己也只看了前三集，所以對於後面長篇累牘的辦公室戀情一無所知，不光是房似錦跟徐文昌，王子健跟朱閃閃，就連985跟瓜哥都莫名其妙來一組CP，老油條更是跟嫂子快樂的走到一起，拋棄了蔡紅花跟成年的兒子，理由竟然是報恩，這就是狗血都做成血旺往觀眾臉上潑，就怕噁心不死你。
其實這未必是導演跟編劇的責任，在國內審核制度下拍攝電視劇，一定要主動繞開各種敏感題材，以及這些敏感題材的周邊領域。比如《安家》這種行業劇，如果像開局那樣一腦門子鑽進行業黑幕裡面，一集一個勁爆點，並且越挖越深，那麼很可能十集左右，劇情就會觸碰到一些不可知的風險，然後被機關槍掃射斃了，於是資本虧得血本無歸，演員也白忙活一場。
在這種特殊機制下，資本最理性的處理方式，就是點到為止，將所有行業潛規則來個蜻蜓點水一掃而過，等到劇情全面展開的時候，還是回到最保險最不會被槍斃的辦公室愛情、家庭倫理、社會公德、好人好事、感恩與回報、以及灌雞湯撒狗血等套路上，那樣既能過審，也能用這些俗套的玩意兒確保收視底限，畢竟這些看著已經要吐的套路，仍然有一大部分人孜孜不倦的願意買單。
除此之外，國產劇總是高開低走的死循環中，還有一個清不掉的毒瘤就是“劇情注水”，這也是在審核制度下誕生的一種市場投機行為，因為題材受限，一些劇情不能深挖，所以為了資本能夠得到回報，那麼幹脆把那些狗血元素玩命往裡面塞，把十集就能講完的故事，擴張到五十集七十集八十集，那樣打包銷售出去，再怎麼樣也不會虧本。
像《安家》的故事主線，二十集以內就能完整收尾，而且還能把那些狗血戀愛元素都去掉，變得精煉而緊湊。
五十集的《完美關係》、五十四集的《安家》，七十集的《新世界》，這都是資本多方博弈以後的畸形產物。對此廣電總局也出臺了最新的限集令，要求電視劇上限為四十集，這個規定已經開始實施，希望2020年的電視劇市場，能夠在限薪和限集的雙重約束下，出來一些高質量不注水，不撒狗血不拖沓的好作品。
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