撰文 | 海上的以琳
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有人说，初到法国的时候，并未体会到「时尚之国」的女人们有多会穿。大街上一清一色的黑、白、灰，和其他看起来淡然的中性色。
不管是中青年通勤族，还是悠然自在的中老年人士，皆是类似的色调。连孩童的衣服也似乎格外「老气」——鲜少粉嫩的色系，仿佛就是大人们的缩小版衣装样式，简洁、质朴、低调无比。
她说，那时候真觉得亚洲比法国要「时尚」，那些夺人眼球的设计感服饰，在法国根本不可见。
可是后来在法国待了一年半载以后，她突然恍然，并不是法国人不时髦，所以在街上看不到那些设计得格外「瞩目」的衣饰，而是法国人自有一套穿衣哲学。
他们不会受到潮流的影响，在自己的审美体系里，进行挑选和排除。留下简约而又经典的服装，再花一点小心思，举重若轻地引领时尚数百年。
若我们细细品味，会逐步逐步地发现，越是对美有极致追求的国家和朝代，就越是对极简主义，深深着迷。
法国、北欧、日本，还有中国的宋朝。
在中国数千年的历史里，再没有哪个朝代比宋朝人更爱美，更懂美，更崇尚简约美学的了。
宋瓷，便是宋朝对美最温柔、最有力量的诠释。没有唐朝的雍容多彩，也没有明清的繁复雕琢。它简洁、高雅、质朴到可以保留瓷器烧裂的痕迹，将一种「残次」，化作自然之美——冰裂纹。
宋人晓得，低调含蓄，是美的更高级呈现。正如比莫兰迪色领先至少一千年的天青蓝。
「雨过天晴云破处，这般颜色作将来。」
莫非宋朝人早有先见之明，这样的高级色，是永不会过时的。即便时过境迁，潮流瞬息万变，它依然可以不断地独领风骚。
有质感的简洁，总是相通的。即使我们穿越不到宋朝，也依然可以在一些品牌的格调里，窥见与宋朝简明的风雅，所异曲同工的美感。
Margrat Howell 和 Phoebe Philo 时期的 CELINE，便是其中两个恰如其分的例证。
没有先声夺人的明艳，没有争先恐后地故作高人一筹的装腔作势。有的只是「我自风情万种，与世无争」般的淡然和优雅，糅合着既低调又高调的矛盾气质。
被誉为时尚界「好品位」的 Margrat Howell，自诩对时尚圈毫无兴趣。她所爱的只是设计出自己想要表达的服装。
就是这样对时尚界保持一段距离的「局外人」，竟然深受圈内人士的拥趸，并且在亚洲的日本还有着一众粉丝。
耐看、耐穿、有质感，还带点中性风的意象。MH 的女装并没有太多的女人味想要表露，却也不会看起来像个假小子。她亲切，甚至还带着些许幽默，却依然持守着一丝微妙的距离感。
只是在基本款里，有节制、有意图地玩着花样。记得之前有位老师说起过：仔细观察，你会发现那些奢侈品的设计，很多看起来都很类似，他们只在这个格调里，动着微妙的心思。
有道是「人间有味是清欢」，只是在「清欢」里，也可以提炼出细微而丰富的层次感。所谓耐看、耐品，品的就是那一点点的精到的变化。
我想没有人会反对是 Phoebe Philo 成就了 CELINE。如今没有 Phoebe 的 CELINE，便再也不是当初那个「优雅的大女人」了。
Phoebe 本人的气质就非常的「CELINE」，精干、低调、大方又时髦。作为一枚世界级的顶尖设计师，她居然连 Ins 都不注册。据说当初离开老东家，也是由于营销方面的「保守」理念与品牌方之间存在着差异，所以最终分道扬镳。
虽然我们不知道她离开的真正原因，但是对于 CELINE 的粉丝（应该说是 Phoebe Philo 的粉丝）而言，难免觉得可惜。毕竟爱的不是「CELINE」，而是「Phoebe Philo 的 CELINE」。
不过令人欣慰的是，沉寂了一段时间的 Phoebe 被传言已在筹备个人品牌。尽管该消息还未被全然证实，可是我们依旧拭目以待她的强势回归。
在「CELINE」消失以后，「Phoebe Philo」还未正式上线以先，我们不妨再来领略一番 CELINE 2017-2018 时期的设计，这也是 Phoebe Philo 在老东家的最后一段时光。
这样的女子，大气无比，走路带风，没有小女人的扭捏姿态。有几分傲骨，却无傲气，可攻可守，进退自如。仿佛文能提笔安天下，武能上马定乾坤。
不管是 Margrat Howell 还是 Phoebe Philo，她们皆漠视潮流，从不讨好普罗大众和市场，只是心无旁骛地用心做好理想中的设计。删繁就简，去芜存菁。
她们不追随「时尚」，却被时尚追随。
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