郎窯紅
郎窯紅釉梅瓶 清康熙
明中期以後，衰落的銅紅釉技術，到清康熙時期才重新振興。康熙紅釉中，除了淡雅的豇豆紅以外，以深豔的“郎窯紅”為最名貴，其特點是仿燒明宣德的寶石紅極為成功，澤深豔，好像初凝的牛血一般猩紅，因此亦稱牛血紅。
郎窯紅釉高足碗 清康熙
器物內外開片，釉面透亮，口沿處因紅釉流淌下垂，出現輪狀白線，潔白整齊，俗稱“燈草邊”,郎窯紅無論瓶、碗、盤各種器物的底足旋削十分講究，保證流釉不過足，因此郎窯紅器的施釉技術有“脫口、垂足、郎不流”之稱。
郎窯紅釉觀音尊 清康熙
凡郎窯紅器其底部呈透明的米黃色或蘋果綠色，俗稱“米湯底”或“蘋果綠底”,偶然也有本色紅釉底，但絕不見白底。凡白底者，不屬於郎窯，郎窯器的底部有色而無款，因此凡有款的紅釉器，也非郎窯。
郎窯紅釉膽式瓶 清康熙
郎窯紅器的造型以瓶、碗、盤、盂為多見，其中笠式碗、觀音尊等等，都是康熙朝的典型器。
郎窯紅釉瓶 清康熙
由於康熙郎窯紅器被視為珍品，物罕而價昂。因此，後世仿造者甚多，仿品首先仿其米湯底或蘋果綠底，但往往礙於紅釉色澤的深豔程度或器物裡外開片的條件而無法仿得完美，而且在底部可能有流釉現象，這是在鑑定上要著重注意的。
郎窯紅釉細頸瓶 清康熙
清末、民國初年，為迎合歐美市場的需要，出現了大批所謂“郎窯綠”的器物。銅在氧化氣氛中能呈現綠色，這是郎窯紅器蘋果綠底的形成原因，這在郎窯中屬於一種偶然現象。目前國內、外傳世的大量“郎窯綠”器，絕大多數並非康熙朝的製品。
郎窯紅釉撇口瓶 清康熙
關於郎窯的得名由來，過去是有爭議的。有人認為是意大利畫家郎世寧所創，也有看成是順治朝的巡撫郎廷佐所督造。事實上，郎窯應該是康熙四十四年至五十一年在江西任巡撫的郎廷極所主持的。
宣德款郎窯紅釉天球瓶 清康熙
康熙時人劉廷璣的《在園雜誌》記載了郎窯的成就：“仿古暗合，與真無二，其摹成宜，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨別。”這說明，郎窯除仿宣德紅釉的高度成就外，也仿藍釉，薄胎白瓷和描金器、青花器等等。
郎窯紅釉花觚 清康熙
郎窯紅釉圓爐 清康熙
郎窯紅釉墩式碗 清康熙
豇豆紅
康熙款豇豆紅釉印泥盒
高溫銅紅釉中，和郎窯紅齊名的，還有豇豆紅，清雍正乾隆間佚名者所著《南窯筆記》亦稱吹青、吹紅，所謂吹紅即豇豆紅。
康熙款豇豆紅釉印泥盒
舊說豇豆紅是清康熙朝新創的品種之一，近年景德鎮明御窯廠舊址發現了宣德紅釉器，看來康熙豇豆紅也是仿其淺紅嬌豔之色，又好像小娃娃之紅臉或如粉紅之三月桃花之色，又如美女微醉之紅頰，因此，又有“娃娃臉”、“桃花片”和“美人醉”之稱。
康熙款豇豆紅釉小瓶
豇豆紅器，一般為器內白釉，器外壁為銅紅釉是分幾次吹釉，而後高溫燒成。由於吹釉的層次不同，在燒成後，釉中必將出現水漬般的現象。
宣德款豇豆紅釉盤 清乾隆
更由於釉中微量的銅份，在燒成過程中氧化的作用，而產生綠色的斑點猶如綠苔，俗稱苔點，在渾然一體的淡紅釉中，摻雜星點綠斑，相映成趣，如用清人洪北江詠蘋果綠詩“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”來描繪，真是恰到好處。
康熙款豇豆紅釉暗團花紋太白尊
豇豆紅燒成難度極大，很少大件器。所見傳世品主要有印瓣瓶等等少數小件器，最高的亦不超過20釐米。
康熙款豇豆紅釉印泥盒
其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷書官窯款，由此可見，豇豆紅器主要是清康熙宮廷內的文房用具。雍正時期曾燒製過，但釉色灰暗(俗稱乳鼠皮)，都屬不成功之作，雍正以後已不再燒造。
康熙款豇豆紅釉暗龍紋太白尊
由於豇豆紅器物罕價昂，本世紀初期，出現很多仿品，但釉色不如真品的幽雅嬌豔，而往往偏於灰暗，水漬斑狀顯得刻板，而且瓶類的口部不見綠色苔點，器底款字不規整。也有的仿品由於未能從真品直接翻制，因此其器形如與真品對比，有很多不一致地方。
康熙款豇豆紅釉菊瓣瓶
青花
康熙青花是繼明永樂宣德青花、成化青花和嘉靖青花之後又一青花製作高潮。
康熙款青花松竹梅圖茶壺
明萬曆以後，官窯青花製作趨於平常。這方面由於官窯的活動減少，而另一方面，也因為青料的斷絕然而，明末以來，大量出口瓷，主要是青花瓷的製作，促使青花器的造型多樣，圖案花紋的富有生活氣息，而為清康熙青花瓷的大發展奠定了基礎。
青花纏枝蓮紋梅瓶
康熙青花的青料，是使用國產的浙江料。明代晚期，提煉鈷土礦的辦法，由水沉法改進為煅燒法，青花的髮色也十分鮮豔，康熙青花就有濃翠的感覺，色澤十分鮮麗。
康熙款青花竹葉紋竹節式蓋罐
康熙青花的一個重要特徵，是青花濃淡有多層次，而且有指印紋，即青花彩色中有手指印的紋樣。康熙青花的特徵之一是有指印紋，但有指印紋的青花器，並不一定全是康熙製品，因為青花上出現指印紋在明萬曆後期已經開始。
康熙款青花纏枝牡丹紋碗
前面已經敘述過，康熙朝的官窯器，主要偏重於顏色釉的生產，青花和五彩並不是官窯的重點。
康熙款青花纏枝蓮紋碗
康熙官窯青花，少見大器，一般都是小件的日用瓷和文房用具。康熙官窯青花盛行仿製明宣德、成化、嘉靖的器物，而且落“大明宣德年制”、“大明成化年制”及“大明嘉靖年制”、“大明萬曆年制”款。如果用機械的眼光看，很難理解，清滅明以後，居然還落明朝皇帝的年號款，似乎不可思議，但事實就是如此。
康熙款青花雷紋雙耳豆
官窯青花器的圖案花紋，也比較正統化，主要是龍、鳳、纏枝蓮、雲鶴吉祥、壽字、山水、花卉等。但龍鳳圖案的團龍、團鳳、團鶴，則是當時的特殊表現手法，而且像耕織圖和書寫的“聖主得賢臣頌”等，都是具有歌頌昇平的意義。
康熙款青花團壽紋蓋罐
康熙朝的民窯青花製作，有極大的發展，主要反映在下列幾方面：
1.康熙民窯青花的器物多樣而又多大件器，如大型的棒槌瓶、大方瓶、鳳尾尊、觀音瓶等等。
康熙款青花團花紋長頸瓶
2.康熙民窯青花的圖案花紋，十分多樣化。官窯的裝飾圖案主要是圖案紋飾，而民窯器除各種圖案紋飾外，大量出現整幅畫面，其內容有反映文人雅士心情、風尚的歲寒三友、秋聲賦圖羲之換鵝、米芾拜石等等，也有為民間喜聞樂見的小說戲曲的故事內容，如西廂記、三國演義、岳飛、風塵三俠等等。
康熙款青花龍紋梅瓶
3.康熙民窯青花瓷的市場供應面更為擴大。從明後期以來，青花瓷已成為對外出口的主要瓷器品種，儘管康熙朝曾一度有過海禁，但事實上，瓷器的輸出似乎並未真正停止過。在國內市場上，青花瓷已成為各階層普遍使用的日用器。民窯青花器的款記有各種標記，一般不落年號款。
康熙款青花折枝花果紋撇口碗
釉裡紅
釉下銅紅的製作，明代只在宣德以前盛行了一個時期，由於其燒成難度太大，明晚期的釉裡紅，只有明末的民窯器中有少數發現而且都是灰暗色澤較多。
康熙款釉裡紅加彩水丞
清康熙朝恢復了釉裡紅的生產這一成就主要是官窯作出的，傳世的康熙釉裡紅器，基本上都是官窯器，器形有盤、碗、梅瓶、油錘瓶、大缸、馬蹄尊、蘋果尊、搖鈴尊、洗、金鐘杯等。
康熙款釉裡紅團鳳紋盅
康熙款釉裡紅團龍紋碗
由於是官窯器，因此其圖案也主要是龍紋獸紋、團龍、團鶴、團花、朵花、纏枝蓮、三果等等。釉裡紅器多數有“大清康熙年制”官款，部分有“大明宣德年制”等仿明年號款。
康熙款釉裡紅雙龍紋觀音瓶
康熙釉裡紅的色澤，一般為淡紅色，少見鮮紅
康熙款釉裡紅紙槌瓶
青花釉裡紅
釉下青花和銅紅在一個器上燒造，開始於元代。但元代的青花釉裡紅，其圖案紋飾並無細線條的描繪畫面，而以塗抹為主。
青花釉裡紅鶴鹿圖瓶 清康熙
由於青花和釉裡紅二者要求的燒成氣氛並不一致，因此在同一器上成功地髮色的難度就極大，在明代很少有青花釉裡紅的成功之作。
青花釉裡紅山水圖罐 清康熙
青花釉裡紅器與釉裡紅一樣，主要是官窯產品，傳世有中和堂款辛亥(康熙十年)、壬子(康熙十一年)癸丑(康熙十二年）紀年的青花釉裡紅山水人物詩意圖小盤。多見以青花繪亭臺樓閣和樹枝，以釉裡紅繪花朵。
中和堂款青花釉裡紅魚藻紋碗
說明在康熙初年官窯已燒造這類品種的器物。但其紅色也和單純的釉裡紅一樣，還處於髮色較淡的階段。
珍玉堂制款青花釉裡紅三雄雞圖杯
青花釉裡紅器除盤、碗外，有各式瓶類、筆筒、高足盪、搖鈴尊、雞缸杯等。康熙晚期，民窯的青花釉裡紅器，也有很大發展。
青花釉裡紅雲龍紋長頸瓶 清康熙
釉上彩從宋代的加彩以來，到元末明初的釉上紅彩已是十分成熟了，但在整個明代，純粹的釉上彩，主要是紅、綠、黃三種顏色，凡要用藍色的地方，都藉助於釉下青花，因此盛行青花五彩。到了清康熙年間，由於能成熟地運用釉上藍彩，因此大大地豐富了釉上彩色。
五彩蝴蝶紋梅瓶
五彩
康熙五彩和康熙青花一樣，是清代景德鎮的一個重要品種，它是從明代萬曆五彩的基礎上發展而來的，但萬曆五彩較多的是青花五彩，而康熙時期，由於發明了釉上藍彩，凡是需用藍色的地方，不再借助於釉下青花，而能以純粹的釉上多種色彩來表達。有紅、綠、黃、藍、紫、黑、金等，色彩鮮豔奪目。
五彩描金獸面紋尊
康熙五彩燒彩的溫度為800C左右，比粉彩為高，有“硬彩”之稱。粉彩在雍正朝盛行以後，景德鎮的彩瓷即以粉彩為主，康熙五彩只是作為仿古之作，因此，後人把康熙五彩又稱為“古彩”。
康熙款五彩麻姑獻壽圖盤
上文已經敘述過，康熙朝官窯注重的是顏色釉，因此代表五彩瓷製作水平的，是民窯而不是官窯。
康熙款五彩龍鳳紋碗
康熙官窯五彩除少數大件器外，多數是小件器，其圖案花紋雖亦有少量的海屋添壽及人物故事圖外，大多是龍鳳纏枝蓮桃果等傳統的紋飾。
五彩人物圖瓶
民窯五彩器則器形多樣，圖案花紋豐富多彩。常見的器物有碗、盤、罐、壺瓶、杯、孟、筆筒、筆架、插屏、燈座、果盒、花盆蟋蟀罐、格盤、掛屏等，其中觀音尊、棒槌瓶、油錘瓶等康熙朝特有的器物，大多是民窯器。
五彩雉雞牡丹紋尊
康熙五彩除朵梅、朵菊、花蝶、鴛鴦、九魚、蓮鳥等的雅靜圖案外，多數畫面顯得較滿，特別以仕女為突出。
成化款五彩仕女圖盤
康熙五彩除白地釉上五彩外，更有黃、黑、綠、灑藍等各種色地的五彩器，它和康熙民窯大件青花一樣，多數是為外銷而特製的由於康熙五彩為一代名作，仿品極多，特別以本世紀前期所仿為精，在鑑別真偽方面，應該掌握康熙五彩器的主要的特徵：
1.康熙盤、碗瓶、罐類的器底一般均能見到明顯旋紋痕及黑疵。
2.除少數官窯器的圈足圓渾潤滑外，大多民窯器的圈足邊呈尖狀，而且有斑塊殘缺的現象。
3.器物畫面的彩料周圍有一圈閃亮的“蛤蜊光”,尤以藍彩的周圍為甚。
4.由於模仿明末畫家陳老蓮的風格，人物臉部都不端正，凡十分端正的人物開相屬於後仿，臉部只勾輪廓線，一般並不填色。
5.瓶、罐之類器物的底足，往往有二層臺的硬折角，其折角凡圓渾者，則屬後仿。
五彩花鳥圖棒槌瓶
成化款五彩嬰戲圖碗
鬥彩
康熙鬥彩也是以釉下青花勾勒圖案花紋的線條輪廓，高溫燒成後，在釉上填以各種色彩。
康熙款鬥彩團花紋碗
康熙鬥彩以官窯小件器為多見，器物形制種類較少，常見的花紋以雅靜的蓮池、花鳥、魚藻紋為多，亦有少數入物故事圖的畫面。此外，以龍、鳳紋、壽字桃果圖、蓮池鴛鴦、團龍為常見。
康熙款鬥彩雲龍紋盤
康熙款鬥彩壽桃紋盤
康熙鬥彩器中有兩種突出的器物：一是十二月杯，以正月至十二月，代表各該月的花朵為題材，成為一套十二隻杯子，胎薄釉潤，彩畫工細，都有“大清康熙年制”兩行六字青花官窯款。另種是仿成化的雞缸杯。明成化雞缸杯，清康熙和雍正都有仿製，並各自書明“大清康熙年制”或“大清雍正年制”官窯款。傳世以雍正仿為多，康熙仿為少，因此康熙仿遠較雍正仿為貴重。
康熙款鬥彩花卉紋酒盅
康熙款鬥彩雉雞牡丹紋碗
康熙鬥彩，官窯器一般有“大清康熙年制”兩行六字青花款也有落“大明成化年制”款或少數“大明萬曆年制”、“大明嘉靖年制”款，部分不落款字。民窯器一般無款，極少數有民窯款，如康熙晚期的“木石水”等。
康熙款鬥彩團雲龍紋碗
素三彩
康熙素三彩是在明代中期的成就基礎上發展而來的。在色彩上除多見黃、綠、紫外，更增加了釉上藍色。
康熙款素三彩暗劃雲龍花果紋盤
從工藝上分計有3種類型：一是在素胎上先刻劃花紋，施白釉高溫燒成，然後在白釉上施彩，再低溫燒成；二是在素胎上刻劃紋飾後即高溫燒成素瓷，然後施以各種彩釉；三是胎體不加刻劃，通體施褐黃釉彩而成所謂的虎皮斑。
康熙款素三彩花蝶紋碗
康熙素三彩除盤、碗瓶、爐等常見器形外，以各種觀音、財神、童子、壽星等塑像為突出，當時獅子等動物瓷塑也較多見此外，有一種七格拼盤繪有蓮池荷花，及各種形式的花座、薰爐為精緻，官窯器中尤以暗龍三果盤及花蝶碗等為珍貴。
素三彩麟紋攢盤
素三彩花卉紋攢盤
康熙朝的墨地素三彩是極為名貴的品種，流傳的仿品極多，上海博物館藏有墨地三彩獅耳爐一件，系在以高溫燒成的白瓷上再在器物外壁先施一層綠釉，然後罩以黑釉，並在留出的梅朵地位，填以黃色花蕊，底書“大明嘉靖年制”款，墨色烏潤，是難得的珍品。
素三彩蹲獅
素三彩獅
琺琅彩
琺琅彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷。它的製造過程，一般是先在景德鎮用高溫燒成白瓷，然後送到北京清宮內務府造辦處繪彩，由造辦處琺琅作在彩爐中以低溫燒成。
黃地琺琅彩牡丹紋碗
康熙御製款胭脂紅地琺琅彩花卉紋碗
琺琅彩瓷最早從康熙朝開始，為仿製銅胎琺琅器而來，因此康熙琺琅彩瓷和傳統的五彩瓷，在工藝上有二點不同：一是其所用的彩料均為進口料，其中最突出的是一種玫瑰紅或胭脂紅色料，它的髮色劑是微量的黃金，稱為金紅，傳統的中國陶瓷器上的紅色釉彩只是鐵紅和銅紅。鐵紅是在氧化氣氛中低溫燒成的，銅紅是在還原氣氛中高溫燒成的，金紅也是在氧化氣氛中低溫燒成，它並不是中國傳統的色料，而是從康熙開始進口的琺琅彩料中首次運用；二是上彩的方法，中國傳統彩瓷中施彩都彩。理解了中國的傳統繪畫是水墨畫，而西洋繪畫是油畫的道理，也就能知道，瓷器上以油料上彩，是吸取外來的影響。
黃地開光琺琅彩花卉紋碗
藍地琺琅彩纏枝牡丹紋碗
傳統的康熙琺琅彩瓷器主要以藍地、深紅地、黃地、粉紅地、紫地彩色花卉圖案的盤、碗為多，亦有少數瓶、盒之有紅或藍色堆料“康熙御製”款。
黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗
康熙琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番連和纏枝牡丹，還不見山水、人物圖案的畫面。康熙時期還有宜興紫砂胎的琺琅彩茶壺、蓋杯等茶具，亦只見花卉圖案。
黃地琺琅彩桃花紋杯
康熙窯瓷器的款識
康熙朝的官窯瓷器，並不一定書寫康熙朝代年款，因此不能把沒有年款的瓷器都看作民窯瓷。
“康熙辛亥中和堂制”和“康熙壬子中和堂制”款是目前已發現可確認的康熙最早的官窯年款。一般的康熙官窯顏色釉青花、釉裡紅瓷及彩瓷大多書“大清康熙年制”兩行六字楷書款。
清康熙素三彩暗花雲龍花果紋盤 - 北京故宮博物院館藏
青花楷書“大清康熙年制” 雙行六字雙圈款
款識放大圖
在豇豆紅和天藍釉等小形精緻的宮廷文房用具上則往往書“大清康熙年制”三行六字楷書款，六字篆款是極少數。在琺琅彩器上則書“康熙御製”四字楷書料款。
清康熙黃地開光琺琅彩花卉紋碗 - 北京故宮博物院館藏
紅料彩楷書“康熙御製”雙行四字款
款識放大圖
康熙朝的官窯和民窯器也往往書“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”和“大明萬曆年制”等仿前朝款康熙朝的民窯器是被禁止書年號款的。
清康熙五彩雉雞牡丹紋瓶
青花楷書“大明成化年制” 三行六字仿款【寄託款】
款識放大圖
康熙窯瓷器的鑑定要點
1.有些器物是康熙一朝所特有的，如觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，要牢記其標準器式，凡後仿者，在造型上多少能發現其不一致的地方。
2.瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑疵。
3.青花的青料部位有明顯的水印指捺紋。
4.五彩瓷的彩料周圍，特別是藍彩部分側視之有蛤蜊光圈。
5.瓶、罐之類的立體器，其器物內、外壁的釉色應該一致。
康熙款青花裡團壽外雲龍紋折腰碗
6.筆筒有束腰的感覺，其底部又往往並不平齊而自內向外傾斜。
7.碗、盤之類的圈足，除中、晚期的官窯呈滾圓的“泥鰍背”狀外，早期的官窯器及絕大多數民窯器為足壁內、外斜削而呈尖狀，且邊足大多有缺陷。
8.人物畫面臉部絕大多數歪斜不正，這是陳老蓮畫人物的風格，凡人物臉部正面而規整者要注意其他各方面的條件。山水畫的山石大多是南宋畫院畫風的“劈斧皴”，晚期才有“披麻皴”畫法。
9.器物的雙底足，大多是外圈底足高於內圈底足。
10.凡有二層臺的器物，其折角處應極為挺直，有硬折角的感覺，凡折角圓渾者屬後仿。
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