周明燕
时隔一年，《王国》第二季在公众颇高的期待值和注意力下于近日重返战场。原班人马、扩散至朝堂内的“瘟疫”、升级化的丧尸之战、生死草之谜底、行至关键时刻的王权之争，以及被刷屏的微博首页和朋友圈，仿佛都在叙述着这部韩国古装丧尸剧的威力之大。我觉得，中国的僵尸片故事性有点笼统，基本以感情为主，缺乏扣人心弦得场面，而外国的丧尸片，血腥场面过多，人文感情上面比较片面，而这部韩国丧尸片，把握了故事情节的紧张感，加上感情上以及权利的争夺给人一种扣人心弦得感觉，虽有些许逻辑漏洞的存在，但丧尸围城的惊险、剧情节奏的紧凑、故事线推进的畅快、各个人物寥寥几笔的饱满度，以及整体拍摄、剪辑、制作与氛围的把控力道，均让这部将宫斗权谋与丧尸结合妥当的韩剧获得市场热度与口碑的双丰收。
lgp天天向上
大家好！我是岁月一山
很高兴回答这个问题，韩剧《王国第二季》引全球观剧热潮，韩国“丧尸片”为何能走向世界呢，2019年以“丧尸”题材为主题的影片《王国》又名《李尸朝鲜》面向韩国市场。本剧以古装丧尸为题材，再加上金牌导演与电影级演员阵容，剧情情节紧凑，当众人发现丧尸白天也可自由出没时，丧尸围城，故事戛然而止引人回味，令该剧成为继《釜山行》后最具观众认可的剧片。
而后《王国》第二季在观众高度期待下于今年的3月13日首播，以原班阵容，将故事重点放置在了王朝，朝堂之上的内勾心斗角争权夺利，地方官员的穷奢极欲只求自保，而饥寒交迫的平民却成为了丧尸瘟疫的摇篮，瘟疫的源头不死草却是整个朝廷权力斗争的工具。以宫里宫外两条主线交错相织，在最后一场丧尸瘟疫中直视了整个王国体系的病态，而紧凑的故事情节加拍摄、剪辑制作，与氛围的把控力道成功把这部宫斗权谋与丧尸结合的韩剧推向市场热度新的高潮。
放眼全球影视丧尸题材影片已经逐渐成长为拥有成熟体系的影视派别，诸多经典丧尸题材电影、剧集更是不计可数。因各国文化背景的差异谈及国外丧尸片时不得不让我们想起了中国的僵尸类型片，以及林正英所开创的僵尸片时代。在我们还在追忆往昔时，韩国已借丧尸题材走向全球观众的眼球。
希望我的回答对你有所帮助
岁月一山
最近几年，韩国把恐怖题材从鬼魂领域拓向欧美B级片的丧尸领域，摒弃了自己一贯色调冷清，不动声色的偏心理恐怖形式，开始迷恋大张旗鼓血浆铺面的欧美风格。2016年《釜山行》的成功，欧美丧尸生吞活剥，张牙舞爪的恐怖模式成为了韩国最喜欢的新生恐怖片类型。
而随着丧尸题材的不断深化，由《走到尽头》《隧道》导演金成勋与高分韩剧《信号》的编剧金恩熙合作打造，裴斗娜、柳承龙等主演《王国》终于开辟了韩国与美国Netflix公司合作的序幕。可以说这部剧保持了韩国影视剧一贯的自黑（批判）立场。这一次导演将矛头对准了权贵阶层。整部剧非常华丽，古朝鲜，丧尸，血腥，宫斗，悬疑，电影大制作。主线明晰，支线不繁杂，容易理清看明白。僵尸+宫斗的设定，再加上电影的质感，古装文化的鲜明感，紧凑逼人的剧情就是吸引人有看下去的欲望。
虾米看影
《王国》这部剧的导演是执导过《隧道》的金成勋，主演是韩国实力派小生朱智勋、第九届亚洲电影最佳女主角裴斗娜。强强联手的阵容，让人忍不住的想要追剧。
在第一季中，直接造成丧尸存在的原因是人吃人的可怕罪恶。在那个民不聊生的饥荒时代，被王上咬后并死去的医徒，本可以被好好安葬并埋掉，没有任何威胁。但是，人性的罪恶改变了这一切。人吃人，吃出了暴乱，吃出了一场又一场的咬人现场，也就是造成了丧尸的存在。
另一条线是海氏家族想趁机夺权。在这部剧里，夺权的紧急和丧尸的可怕完美结合在一起，让故事更加惊险刺激，意犹未尽。
全观整剧，故事节奏很快，营造出的高潮点也有很多：有丧尸吃人的惊悚镜头，有达官贵人们把平民推出去顶死的愤然现实。导演和编剧想通过这部剧展现一个个现实问题： 与其说是丧尸吃人，不如说是体制“吃人”，社会“吃人”。只要腐败和夺权存在，人们就会永远生活在这样的逆境之中。
《王国》把古装，权谋算计，和丧尸三大元素结合在一起，是多种融合，也是一种推新。因此，得到了多数人的推崇和观看。
吴霸天
当我们还沉浸在经典港片英叔的僵尸系列中时，却不知韩国已经开始在丧尸题材大展拳脚了。2016年的《釜山行》横空出世，令韩国丧尸片走闯入全球影迷的视野，自此之后韩国的丧尸类影视让大家充满了期待。果不其然2019年又一丧尸剧《王国》面世，又一次的震惊了全球影迷。
这一次更是创新把丧尸片拍成了古装剧，丧尸围城的惊险、剧情节奏的不拖沓，故事推进的畅快、人物关系的饱满度，以及拍摄、剪辑、制作把控力道的恰到好处，均让这部将宫斗权谋与丧尸结合妥当的韩剧获得市场热度与口碑的双丰收。让它成为继《釜山行》后又一佳作。不仅收视长虹，更是让影迷高呼拍续集。
果然时隔一年第二季在广大影迷的期待下于近日上映。导演金成勋，编剧金恩熙，以及男主角朱智勋、女主角裴斗娜，还有韩国实力演技派演员柳承龙、金相浩、许峻豪等人。不仅是原班人马，还把剧情细致化，故事线更加完整，完全升级成为丧尸大战。
毫无疑问，韩国电影已然成为亚洲电影市场的领先者，丧尸题材的出现是应运而生，《王国》的大热也绝非意外。
当国外丧尸片大火之时，中国的特有题材僵尸类型片，却一直不温不火，不仅没有创新不断翻拍经典，而且越拍越烂。虽然丧尸和僵尸两者是不同文化背景的产物，分属于不同电影体系的两个题材类型，但是中国目前很难拍出像样的僵尸类影视，相似的拍摄手法，毫无新意的故事情节，翻来覆去的套路。让影迷无法买账，只能怀念林正英所开创的僵尸片时代。但是韩国却已由丧尸题材走出国门走向了国际市场。
相较于国际上拍摄的以低成本、B级标签，血腥暴力、恶趣味为主的丧尸类型片不同，韩国丧尸类影视以独特的地域背景和文化，影片里对价值观和人性的探讨，加上创作者跳脱出丧尸类的局限，让韩版丧尸在全球电影市场一炮而红。
而中国僵尸类题材没有走出去，一部分原因是僵尸片多以降服僵尸为主，并伴随着喜剧元素，而丧尸片中，感官刺激之下，往往也展开了对人类生存现状和人性复杂面的思考。
更加贴近现实，让人产生联想，并伴随强烈的感同身受。在这一点上中国的僵尸类电影却缺失了，只是单纯的叙事，拍摄。
真的希望韩国影视的崛起，可以对国内的创作者有一定的启示，创作出属于我们自己独有的影视，让更好的作品走出国门，让全球影迷喜爱。
啓航乐娱
首先给大家捋一下韩国电影从《釜山行》到《王国》，正在奔跑的韩国“丧尸”类型片
说到丧尸一词，我想大家都公认来源为非洲巫毒教。巫毒教巫师可以复活死者，被复活后的尸体失去了自主意识，可受巫师操纵。从黑白电影时代如今充满想象力的彩色空间，丧尸题材已然成为了最具荧幕生命力的影视题材之一。
回过头看看全球影视市场，无论是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《丧尸出笼》《丧尸乐园》《我是传奇》《僵尸肖恩》《丧家之女》《温暖的尸体》《惊变二十八天》《僵尸世界大战》《童军手册之僵尸启示录》，还是《生化危机》系列、《行尸走肉》系列……从惊悚、悬疑到喜剧、爱情，丧尸题材已逐渐成长为拥有成熟体系的影视派别，诸多经典丧尸题材电影、剧集更是不计可数。
时隔一年，《王国》第二季在公众颇高的期待值和注意力下于近日重返战场。原班人马、扩散至朝堂内的“瘟疫”、升级化的丧尸之战、生死草之谜底、行至关键时刻的王权之争，以及被刷屏的微博首页和朋友圈，仿佛都在叙述着这部韩国古装丧尸剧的威力之大。
随后，从电影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到剧集《王国1、2》，再到原定于今年夏季上映的《釜山行》续篇《半岛》，韩国导演这些年来在丧尸题材上的创作是不遗余力的，受众市场对其的接受与认可度也是超出想象的。
值得深思的是，无论是韩国电影《釜山行》的盛极一时、《釜山行2》的未播先火，还是韩剧《王国》全球性的热度，韩国影视创作者所走的路径即使跳脱出丧尸类型片的局限，对国内创作而言也都具有一定的启示性。
最后毫无疑问，在类型片领域，韩国电影已然成为了亚洲电影市场的佼佼者，丧尸题材的出现是应运而生，《王国》的大热也绝非意外。
不挑食的牛
3月初，在韩剧《王国2》的记者发布会中，对于该剧叙事结构的战略性问题，编剧金恩熙作家回应道：“没有制定战略的余裕，在关键时刻收官，不是刻意调整速度，而是为下一季做铺垫，有趣的故事，叙事总是第一位的。”并表示，“第二部要拍好了才能制作第三部。
当用户及观众抱着看“韩版《行尸走肉》”的心态点击了播放键后，方发觉这其实是一部“丧尸版《权力的游戏》”。
这部讲述了在充斥着贪腐和饥荒的古代朝鲜李氏王国所发生的丧尸故事，主要围绕两条主线展开。一条和朝鲜李氏王朝的王权有关，一条则围绕一场奇怪的“瘟疫”而展开。
朝鲜李氏王朝先皇病重，中殿娘娘的父亲赵学州把持朝政，等待外孙出生的他一心想挟天子以令诸侯，却不知其女中殿娘娘是假怀孕，且野心是自己为王。世子为了查清无法面见的父王到底得了什么病，决定去东莱找寻曾给父王诊治过的大夫一探究竟，不曾想，在东莱等待他的是所谓的真相，也是一场始料未及的丧尸大战。
另一边，曾诊治过先皇的大夫带着死去的学徒丹儿回了东莱老家，被饥荒折磨不已的乡民们分食了丹儿的尸体，自此，一场引起尸变的瘟疫四散开来，众人皆变成了食人的丧尸。到达东莱的世子、侍卫，和未食人肉而逃过一劫的女医舒菲及游民永信一起踏上了躲避丧尸并寻找瘟疫之谜的路程。
第一季最后，当众人发现丧尸白天也可自由出没时，丧尸围城，故事戛然而止。近日回归的第二季，紧接着讲述了接下来发生的故事，与第一季不同的是，这一季的故事将重点放置在了王朝。
在阶级性的丛林法则下，朝堂内勾心斗角争权夺利，地方官员骄奢淫逸与只为自保，而食不果腹的平民成为丧尸瘟疫的受害者，瘟疫源头不死草原来也是整个朝廷权力斗争的工具。最终，赵学州马前失足被自己的女儿算计，而抱着得不到就毁掉的心理将瘟疫注入整个王朝内的中殿娘娘，也跟着整个王朝被覆灭，世子、永信等人逃过一劫，并发现瘟疫中主控人脑的线虫怕水这一致命要点。本已柳暗花明的故事，又随着七岁的元子身上出现线虫，以及看似与生死草有千丝万缕关系的全智贤的出现，再次戛然而止，将悬念留给了已续订的第三季。
可以看到，《王国》故事中宫内宫外两条线相互交织，最后将这场丧尸瘟疫，直指整个国家体系的病态，世界观可见一斑。同时，虽有些许逻辑漏洞的存在，但丧尸围城的惊险、剧情节奏的紧凑、故事线推进的畅快、各个人物寥寥几笔的饱满度，以及整体拍摄、剪辑、制作与氛围的把控力道，均让这部将宫斗权谋与丧尸结合妥当的韩剧获得市场热度与口碑的双丰收。
毫无疑问，在类型片领域，韩国电影已然成为了亚洲电影市场的佼佼者，丧尸题材的出现是应运而生，《王国》的大热也绝非意外。
从《釜山行》到《王国》，正在奔跑的韩国“丧尸”类型片
提及丧尸一词，公认来源为非洲巫毒教。巫毒教巫师可以复活死者，被复活后的尸体失去了自主意识，可受巫师操纵。从黑白电影时代如今充满想象力的彩色空间，丧尸题材已然成为了最具荧幕生命力的影视题材之一。
放眼全球影视市场，无论是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《丧尸出笼》《丧尸乐园》《我是传奇》《僵尸肖恩》《丧家之女》《温暖的尸体》《惊变二十八天》《僵尸世界大战》《童军手册之僵尸启示录》，还是《生化危机》系列、《行尸走肉》系列……从惊悚、悬疑到喜剧、爱情，丧尸题材已逐渐成长为拥有成熟体系的影视派别，诸多经典丧尸题材电影、剧集更是不计可数。
而在谈论国外丧尸片时，很容易联想到中国的僵尸类型片，但究其根本，两者却是不同文化背景与语境下，分属于不同电影体系的两个题材类型。
中国的僵尸文化起源于明清时期的民间传说（纪晓岚《阅微草堂笔记》、袁枚《子不语》中都有对僵尸的记载），提到东方僵尸类型片，就不得不提到其文化开拓者林正英。《僵尸先生》《僵尸家族》《灵幻先生》《新僵尸先生》以及将西方吸血鬼纳入体系的《一眉道长》……据不完全统计，林正英生前拍摄的僵尸题材电影达20多部。
身穿清朝官服的僵尸、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人类呼吸找寻的猎物方式，以及与鸡血、糯米、桃木剑黄符纸相克的属性，这些伴随着一代人成长的元素和影片，影响了华人世界内外对于僵尸形象和僵尸文化的认知。
之后，纵然有电视剧《我和僵尸有个约会》、电影《僵尸》的出现及致敬，以及视频网站推出的一系列僵尸题材网大、网剧，但相似的套路之下，万千影迷喜爱并怀念的依旧是林正英所开创的僵尸片时代。而当国内还在追忆往昔时，韩国已借由丧尸题材走出国土并敲开了全球市场的大门。
2016年，韩国导演延相昊的《釜山行》以1156万观影人次拿下年度韩国电影票房冠军，也令这部韩国丧尸片走出国门闯入全球影迷的视野，成为业内标杆。相较于公众印象中多以低成本、B级标签以及血腥暴力、黑色幽默甚至恶趣味为主的丧尸类型片不同，韩国《釜山行》以独特的地域背景和文化、普世的价值观和对社会人性的探讨，成为当年全球电影市场的现象级话题之作，韩国“丧尸题材”一炮打响。
随后，从电影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到剧集《王国1、2》，再到原定于今年夏季上映的《釜山行》续篇《半岛》，韩国导演这些年来在丧尸题材上的创作是不遗余力的，受众市场对其的接受与认可度也是超出想象的。
究其原因，无外乎两种不同文化和语境下，僵尸片多以降服僵尸为主，并伴随着喜剧元素，而丧尸片中，感官刺激之下，往往也展开了对人类生存现状和人性复杂面的思考。
值得深思的是，无论是韩国电影《釜山行》的盛极一时、《釜山行2》的未播先火，还是韩剧《王国》全球性的热度，韩国影视创作者所走的路径即使跳脱出丧尸类型片的局限，对国内创作而言也都具有一定的启示性。
精彩影视精华
当我们还在怀念林正英的僵尸片时代，韩国已经将本土丧尸片推向了国际市场。
2016年，一部《釜山行》令韩国丧尸片走出国门闯入全球影迷的视野，自此，“丧尸”成为韩国又一标志性影视题材。三年后的2019年，面向亚洲市场全面撒网的Netflix开始收网，以“丧尸”题材作为韩国市场试水之作的《王国》面世，又名《李尸朝鲜》。
古装丧尸剧、短小精悍的6集篇幅、金牌导演与编剧、电影级演员阵容、紧凑的剧情和于高潮处的戛然而止，令该剧成为继《釜山行》后，韩国内外市场受众的心头好，中国市场亦然。豆瓣超11万用户打出的8.6分足以证明国内观众对该剧的关注度和认可度。
时隔一年，《王国》第二季在公众颇高的期待值和注意力下于近日重返战场。原班人马、扩散至朝堂内的“瘟疫”、升级化的丧尸之战、生死草之谜底、行至关键时刻的王权之争，以及被刷屏的微博首页和朋友圈，仿佛都在叙述着这部韩国古装丧尸剧的威力之大。
3月初，在韩剧《王国2》的记者发布会中，对于该剧叙事结构的战略性问题，编剧金恩熙作家回应道：“没有制定战略的余裕，在关键时刻收官，不是刻意调整速度，而是为下一季做铺垫，有趣的故事，叙事总是第一位的。”并表示，“第二部要拍好了才能制作第三部，我个人希望能一直拍到第十部。”
将时间线拨回到2019年，在Netflix亚洲影视盛会“See What's Next：Asia”活动上，身为唯一一部举行试映活动的原创作品，《王国》（《李尸朝鲜》）与公众见面。该主创及演员阵容包括导演金成勋（《走到尽头》《隧道》）、编剧金恩熙（《信号》《无限商社2016：危机的公司职员》 ），以及男主角朱智勋（《鬣狗式生存》《与神同行》《宫》）、女主角裴斗娜（《超感猎杀》《云图》《秘密森林》），以及韩国实力演技派演员柳承龙、金相浩、许峻豪等人。在其还未正式上线前Netflix方面便宣布续订第二季。
随后，由Netflix和韩国本土团队携手打造的《王国》正式上线全球190个国家及地区，不负期望地打开了韩国市场，且以高热度席卷全球市场，包括Netflix无法触摸到的中国大陆地区。所以《王国》走向了世界！
影视闲鱼说
时隔一年，《王国》第二季在公众颇高的期待值和注意力下于近日重返战场。原班人马、扩散至朝堂内的“瘟疫”、升级化的丧尸之战、生死草之谜底、行至关键时刻的王权之争，以及被刷屏的微博首页和朋友圈，仿佛都在叙述着这部韩国古装丧尸剧的威力之大。我觉得，中国的僵尸片故事性有点笼统，基本以感情为主，缺乏扣人心弦得场面，而外国的丧尸片，血腥场面过多，人文感情上面比较片面，而这部韩国丧尸片，把握了故事情节的紧张感，加上感情上以及权利的争夺给人一种扣人心弦得感觉，虽有些许逻辑漏洞的存在，但丧尸围城的惊险、剧情节奏的紧凑、故事线推进的畅快、各个人物寥寥几笔的饱满度，以及整体拍摄、剪辑、制作与氛围的把控力道，均让这部将宫斗权谋与丧尸结合妥当的韩剧获得市场热度与口碑的双丰收。
航海需要梦想
大家好，非常荣幸可以有这个机会解答这个问题，现在让我们一起探讨一下吧。
一年后，在公众的高度期待和关注下，《王国》于第二季度重返战场。最初的团队，蔓延到宫廷的“瘟疫”，升级版的僵尸战争，生死之谜的答案，关键时刻的王权之争，微博和朋友圈的刷过的首页，似乎都在描述这部韩国古装僵尸剧的力量。在我看来，中国僵尸电影的故事有点笼统，主要是情绪化的，缺乏扣人心弦的场景，而外国僵尸电影有太多血腥的场景和片面的人文情怀。然而，这部韩国僵尸电影抓住了故事情节的紧张，情感和权力的斗争给人一种惊心动魄的感觉，虽然有一些逻辑上的漏洞。然而，《古墓丽影》激动人心的紧凑情节节奏、故事情节的流畅发展、每个角色几笔的丰满以及整体的拍摄、编辑、制作和氛围控制都使得这部将武术和僵尸完美结合的韩剧获得了市场人气和口碑的双重收获。
以上这些就是我对于这个问题的一些个人看法和见解，分享给大家，希望大家能开开心心的做头条，头条作品能更进一步，最后希望大家能够喜欢我的回答，谢谢大家，祝大家每天工作开开心心，生活快快乐乐，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
