說起中國相聲界絕對不能不提到馬三立，很多人稱他為“相聲泰斗”。他在全國相聲界的地位是舉足輕重的。他之所以能有如此高的地位，不僅僅是因為他的相聲作品征服了觀眾。還有很重要的一點就是他對相聲事業的無限忠誠和執著，同樣讓同行和觀眾折服。
建國以後，在對傳統相聲的優化改革過程中，他發揮了巨大作用。他的相聲作品為很多相聲同行做了典範和榜樣，為促進相聲事業健康發展做出了巨大貢獻。很多人都知道馬老的一生是坎坷的，也曾有過人生低谷。在那種吃不飽穿不暖的情況下，依然沒有放棄對相聲的研究和創作。
在其從藝80週年暨告別舞臺晚會上，他為自己一生的相聲事業畫上了一個圓滿的句號。那天不僅有成千上萬的觀眾參加，還有很多相聲同行也都悉數到場。其中就有我們熟知的相聲藝術家馬季先生，他並在開場前對馬老80年的相聲生涯發表了自己的看法。
馬季在現場並沒有長篇大論，僅僅說了一句：
馬三立就是相聲，相聲就是馬三立。現場觀眾掌聲雷動，無不感慨說的太好了。因為馬老這一生全部奉獻給了中國的相聲事業，無論身處何種境遇，從未放棄對相聲的追求。
可以說馬三立時期是中國相聲事業的巔峰時期，但隨著老一輩相聲藝術家紛紛離世，相聲事業逐步開始走下坡路，甚至一度慘遭“滅絕”。包括馮鞏、侯耀文等一些相聲名家，也都紛紛轉行演小品、拍電視劇了。
對此馬季生前接受採訪時承認：老一輩相聲藝術家給我們創作了這麼好的環境和基礎，結果到了我們這裡搞成這樣，我內心很慚愧。如果現在的相聲演員都能像他們那樣努力，相聲不至於到今天這個地步。
我們都知道相聲到了馬季這裡，他開創了歌頌型相聲，這類相聲確實在上個世紀八九十年代很受歡迎。在當時的春晚舞臺上，相聲演員幾乎佔據了半壁江山。但隨著時代發展，很多觀眾對相聲的要求和欣賞角度也隨之改變。在娛樂文化形式日新月異的年代，很多脫離現實觀眾的相聲確實不再被觀眾認可。
究其原因，還是沒能把相聲與時俱進的創新與發展。侯寶林、馬三立一代人，順應時代潮流，將傳統相聲改革創新後推向了巔峰。結果這些後輩相聲演員，沒有繼續發揚這種刻苦鑽研、創新發展的傳統、反之大多數在體制內安逸環境的“圈養”下，逐步喪失了改革創新的動力。很多相聲演員依然是走“吃老本”，拼資歷那老一套。
曾經有人說過：馬三立、侯寶林一代人能有今天的成就，是因為他們有危機感。一旦一個人衣食無憂，沒有了危機感，自然也就喪失了前進的動力。
直到郭德綱的出現，似乎給“絕望”中的相聲帶來一絲曙光。他的相聲在傳統基礎上，結合當下老百姓生活實際創作的相聲，很容易與觀眾產生共鳴，迅速火遍全國。相比很多體制內演員的相聲，雖沒有那麼高雅，但足以給人帶來樂趣。畢竟搞笑才是相聲的首要任務，教育或者學習那是相聲藝術更高層次的追求。
看到小小的郭德綱把相聲從“死亡”的邊緣拯救回來，馬季十分高興。為此他親自為郭德綱題字，也通過公開媒體表示：
我不管你們之間有什麼矛盾，只要誰能把相聲說好，我就支持誰。
雖然郭德綱的相聲在當下依然不被很多主流相聲同行認可，有時候為了搞笑確實存在個別包袱低俗或者敏感的問題。但這些缺點並不能抹殺其對中國相聲事業的發展做出的貢獻。
最後希望以郭德綱為代表的非主流相聲界和以姜老師為代表的主流相聲界，相互之間能取長補短，放下成見相互學習，共同為實現相聲事業的輝煌貢獻力量！
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