一起文物盜竊案件為引的展開，《長安道》所聚焦的卻並非是盜墓本身，而是在這起案件背後複雜詭變的人性之道，當私慾與正義成為了一道選擇題，警匪關係中夾雜的父女之情成為了這部電影戲劇性的矛盾，而範偉精湛的演技 ，對一個極具層次感主人公的出色塑造，則成為了這部電影的點睛之筆。
根據海巖小說《長安盜》的改編，《長安道》明面上講的雖然是一盜墓案的故事，但發生在一對父女之間的愛恨情仇，才是電影關乎“道”的主線。電影中的父親是範偉飾演的歷史學教授萬正綱，女兒是焦俊豔飾演的刑警趙紅雨，父親早年拋棄了妻子女兒，再見女兒的他滿是愧疚疼愛，女兒雖然表面上恨著父親，但為了案子，臥底回父親身邊的她，心中仍舊同樣渴望著父愛，但兩人暗下匪與警的身份，則成為了電影一個無解的繩結，將兩人拉入了悲劇的宿命。
萬正綱這一角色是全片最具層次感的靈魂性人物，作為教授的他有著不俗的底蘊氣質，這一身份也成為了他掩蓋罪行的外衣，面對女兒他有負罪感，希望女兒能感受到自己的愛，但他在罪行暴露後，我們才發現一個能做出拋棄妻女行徑的父親，一個能在非法利益面前出賣知識的歷史教授，相比於女兒，他更愛的只有自己。面對這樣一個角色，範偉一改世人認知中的那個敦厚形象，將一個在善惡中不斷掙扎，具有兩面性的知識分子形象演繹的淋漓盡致。
在《長安道》中，作為導演的李駿有著不小的野心，他試圖借這段盜墓案中的父女情去一探人性的尺度，然而實際成果卻並沒能盡善盡美，電影在敘事上一面需要將一部小說的量級壓縮其內，一面也要考慮到原本小說在懸念上的不足，所以電影採用了非線性敘事的手法，力圖製造更多的懸疑色彩，並藉此不斷的去勾起觀眾對結局走向的興致，但非線性敘事同樣對導演也是一個挑戰，它更為苛求導演對整體節奏的掌控，而從成片來看，這恰是其不足的短板。
《長安道》最大的懸念，便是萬正綱的惡，這也使結局成為了電影最精彩的環節，但電影在前段即便打亂了敘事模式，也並沒能給人一個足夠引人入勝的開篇，警察間的手足情和盜墓案件本身的發展，都無從給人帶來多深的感觸，便是閃回的運用也並沒有實質性的使整個故事變得與眾不同前來，蒼白簡單的展開使電影給人帶來的是一股電視劇質感，可以說如果沒有範偉的演技，沒有一個關乎人性反轉的結尾，那麼這部電影其實是平庸的。
固然《長安道》不乏缺陷，但一個本可安享生活的教授，因心生盜念，廢道而行，終因一己私慾萬劫不復的親情悲劇，仍舊有著一定的社會意義，心有盜，何來道，他的人性之惡，何嘗不是這人世間的真實寫照呢？
個人評分：7
閱讀更多 夢裡詩書 的文章
