文｜爱拾光
2019年的韩国，有一个网络流行词，叫"
妈虫"。它源自作家赵南柱所著的《82年的金智英》。这本书的出版，在韩国引起轩然大波，引发了大家的热议。
在韩国，人们经常把“虫”加在各种让人看不惯的行为后面，用来讽刺一类人。例如，上班虫，即食虫，等等。“妈虫”这个词，毫无疑问也是一个带有贬义的词。它是一群人的代名词。它指的是没有收入，专靠老公，在家带孩子的妈妈。这些全职妈妈不再受人尊敬，而被人们批判和嘲讽。
然而由于家庭的需要，越来越多的女性因为种种原因不得不即将或已经处于“妈虫”的位置。
这些妈妈，她们也曾有过自己的理想和追求，也曾有过自己辉煌的事业，但是为了家庭，她们放弃了这些。她们全身心地投身于家庭，而在相夫教子的日子中，渐渐失去了自我。不能不说她们很辛苦，然而她们辛苦的回报，却是往往是丈夫的背叛，甚至是家人或旁人无端的指责。
日本作者渡边淳一所著的《爱的六种语言：渡边淳一小说集》中
《紫阳花日记》一书就记录的就是一样一位沦为妈虫而失去自我的女性的悲剧。 书中的主人公志麻子，是毕业于圣正学院的一个才女，因为嫁给了丈夫省吾而成为了全职太太。她的丈夫省吾经营着一家医院，负责着一家的生计。这本书以志麻子的日记的形式，讲述了一对中年夫妻，因婚外情而引发的猜忌，报复，而最终渐行渐远的婚姻与爱情。
这本书让我们开始审视中年人的婚姻危机，和全职母亲在这个社会中的尴尬地位。
1、 结婚十五年，从孩子出生到分居，再到婚外情， 是时光冲淡了激情，还是丈夫自私地放纵
志麻子和丈夫在婚后的第二年生了个女儿，隔了两年又生了个儿子。和许多女人一样，关于孩子的喂奶，换尿布，等等琐事，都是女人一个人的事。而丈夫经常要出去应酬，回来时常常半夜，看着电视就睡了，志麻子一方面要照料孩子，半夜有时还得起来喊丈夫回房，回来之后又常常被丈夫的鼾声吵得没办法睡。于是在共同的要求下，丈夫在书房安置了床，
夫妻开始了分居生活。不知不觉，就是十几年。可以说，两个人的二人世界仅仅是恋爱时期和婚后的一年。第二年开始，志麻子就开始了怀孕，生孩子，拉扯大女儿，又怀孕生儿子，又循环一次之前的日子。可以想象，两个人的交集越来越少。从身体的渐渐远离，最终变为情感的背叛。
就在结婚后的第十五年，一次偶然的机会，志麻子发现了丈夫的异样，敏感的她开始注意丈夫的细微变化，并推断出丈夫有了婚外情，甚至通过推理，确定了丈夫出轨的对象。看到这里，我们不由得感叹志麻子的机智和思考的缜密。
偷看了妻子日记的丈夫却丝毫没有悔改之意，反倒怪妻子不够善解人意。他的想法大概也是很多结婚多年的男人的想法吧！认为男人偶尔出轨偷腥，是很正常的。必竟女人怀孕，哺乳的时期对于男人来说很难熬。
甚至会觉得结婚之后，对于轻易就能得到的妻子的身体，会索然无味。因为失去了那种婚前的迫不及待，因为没有了做有失伦理的事情的那种偷偷摸摸的快感。这难道就是人们说的“只有偷来的瓜才会特别甜”吗？多么荒谬的理由，却是很多男人最真实的想法。
于是生活中的一些更为新鲜的女性成为了他们的目标。省吾就爱上了医院里负责保险工作的诗织。那是一个年轻的未婚姑娘，思想单纯，甚至对与省吾的恋情合不合伦理都从未思考过。
而另一边四十多岁的志麻子因为忙于孩子，而很少关注自己。日渐老去的容颜和走形的身材，也让丈夫有了审美疲劳，甚至在妻子抱怨他不该看低俗节目时，讽刺妻子是到了更年期。
更重要的是，丈夫掌握着一家人的经济命脉。他理所当然的认为，自己为这个家付出了许多。而做为这一个家里的功臣，就可以为所欲为。经济权往往决定了家里的话语权。做为一个只能依附丈夫生活的妻子，志麻子对于丈夫的出轨，只能在日记中发泄。
我们常常想，我们的生活离志麻子还相差多远呢？
越来越多的家庭被加上了一个新的标签：丧偶式家庭。这些家庭中丧失的是那个只顾事业，把家当做旅馆的人。而这个人往往是丈夫。孩子，家务，人情关系，全都变成了妻子一个人的事情。有妻子就开玩笑地说：我的丈夫只存在于户口本上，婚纱照上，甚至全家福上都常常缺席。这笑话听上去真的很心酸。这些丈夫对于家庭的责任感的缺失，和对于自我付过出过份夸大，成为一家庭走向危机的导火索。
2、 禁锢于家庭，专注于丈夫孩子，全职妈妈志麻子终究是忘记了自己
与许多已婚女性一样，志麻子结婚之后，就一心围着孩子和丈夫转。每天包围她的是怎么给孩子准备可口的饭菜，为丈夫熨烫好第二天上班穿的西服。每天迎着孩子回来，站在门口恭送着丈夫的出门。平平淡淡，日复一日，年复一年，很多全职太太一辈子都是这么过的。
但是志麻子终究和她们还是有一些不同的。她心思细密，她极其敏感。日记中描写了她每一段的心路历程。从一开始的怀疑，像个侦探般到处寻找证据，到确定奸情找到奸妇，不得不说，她真的很厉害。然而，她却只能在日记中抱怨，愤怒。甚至找到诗织想要用钱去赶她离开。打心底里，她甚至不敢把这些糟糕的事情怪到丈夫头上。因为，她是被丈夫养着的。她有千百次地想和丈夫说离婚，但现实却告诉她，没有生活来源的她，没有离婚的勇气和能力。
那个曾经是高校才女的志麻子，最悲哀的时刻，是看着镜子里的自己，曾经拥有的美丽容颜已经渐渐消失，而自己也几乎是一无所有。而窥探着这一切的丈夫又何尝不是知道了这一点？这让他明知奸情败露而丝毫不会收敛，让明明理亏的他还依旧嚣张地肆意妄为。
而社会上有多少女人在赴志麻子的后尘。她们为了家庭和孩子而放弃了自己的事业，追求甚至爱好。她们似乎过着外人羡慕的生活，不需要为工作操劳，不用为朝九晚五而奔波。有人就用妈虫来形容她们，因为她们就像是依附在丈夫身上的寄生虫。一旦离开丈夫，她们将一无所有。
这样的指责，对于全职妈妈来说，公平吗？
她们是心甘情愿就成为了妈虫吗？只是那个信誓旦旦地告诉她，我养你的那个男人，他变了吗？她们常常会哭诉着自己曾经为这个家付出过多少，多少的青春岁月，都消失在柴米油盐之中。
完美的婚姻，也需要一种均衡。有时候，我们会觉得全职妈妈终归会走向悲剧。因为放弃工作而承包家庭的那一刻，她们就已经走向了人生的低谷。 因为没有人会去给一个妈妈定薪定责。因为一个妈妈的工作，是没有办法用量来计算的。这也是妈虫一词出来的时候，很多全职妈妈甚至要求丈夫给自己开工资，买五险一金，给自己带薪年假。但她们也知道，这只会是一时的笑谈，没有人会把它当真。没有男人会当真，没有人会承认，直到最后，你也会觉得那只是一个笑话。而很多时候，过着过着，自己就成为了最大的笑话。
3、 拒绝成为妈虫，爱自己，投资自己，应该成为每一位女性的终身事业
文中的最后一部分，那本记录着志麻子悲催生活的紫阳花日记本，被换成了一本冬季紫阳花日记本。因为这善变的花儿，只会以冬季开放。而志麻子也如这紫阳花一般，也似乎找到了重新绽放的机会。
志麻子的生活，也翻开了新的一页。她开始打扮自己，开始听讲座，开始不再每天呆在家里，开始有了自己的时间和空间。因为她的生活中有了一个新的男人，她的大学老师。
故事的最后一章，叫“假面夫妻”。志麻子终究没能和丈夫提出离婚，因为她开始无所谓。她有了新的爱人，虽然他也是另一个家庭里的“省吾”。但是她却从同他交往中，渐渐找到了丢失的自己。
故事到这里就结束了，一直以来志麻子都知道丈夫在偷看着自己的日记。但她还是写着，从未想着要藏起来。也许起初是想用这种方式来警告丈夫。到后来，就是一种示威，她不害怕被丈夫知道自己情感出轨，这也许是她最后的报复。用丈夫曾经带给她的恶心来恶心丈夫。
然而我们却期待着另一种结局。志麻子能够在走出去之后，重新找到自己的社会价值，努力提升自己，最终离开这段已经没有必要挽回的婚姻，重新开始属于自己的生活。那是不需要依附于任何人而存在的美好生活。
做为女人，不管处于人生的哪一个阶段，都不可以迷失自己。每一个人要在这个社会生存，就必须要有能挣钱养活自己的能力。无论是男人或是女人。因为经济能决定的东西太多太多。有了工作的我们可能也会失去爱人，失去家庭，失去婚姻，但至少我们敢去失去。因为我们能养活自己。
我们常常会要求着男女平等。那么就让婚姻中的我们也平等起来，一起工作，一起进步，一起分担家庭的琐事，一起教育孩子。执子之手，与子偕老。
很喜欢舒婷的一首诗，尤其喜欢诗中这样的诗句：
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
……
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