特殊時期，居家圈養，實在悶的難受，昨天翻看頭條，看到範曾大師在這個舉國危難，萬眾一心，共渡難關的緊要關頭，書寫了幾副書法力作，來為我們的白衣天使以及全國人民鼓勁，加油，我感到無比的欣慰。
在此之前，範曾大師也火了一把，2019年底在榮寶齋舉辦的書畫展上，書法一平尺售價20萬，迅速被搶購一空，不得不說，範大師的作品確實具有市場號召力。
這個其實沒什麼，書法的藝術價值跟它的價格沒絕對的關係，話雖如此，道理大家都懂，但是敬佩，羨慕，嫉妒之情，亦不可免，不得不說，金錢的魅力太強大了。我有時候做夢都在想，我的字要是一平尺能賣五塊錢，我得美成啥樣，頭上還不得長個角出來？可謂，窮人乍富，樂大了，范進中舉，樂瘋了。
對於範大師的書法，網上有許多人都很困惑，贊聲不絕，同時也罵聲一片，大家說來說去，只是在表明態度，好，怎麼好，壞，怎麼壞，沒有人細說，我今天就藉著範大師這幾副新作，具體談談我的愚見。
範曾早年的字我感覺師法郭沫若為多，後來在郭沫若的基礎上一步一步變化過來。簡單講，他的字經歷了兩個階段，一個是在保留郭沫若一些線形的基礎上，把筆畫寫的疙疙瘩瘩。郭沫若的線形，頓筆很有特色，範曾把這個特點誇張了，繁複了，以至於此。這麼寫的缺點在於為疙瘩而疙瘩，贅肉一樣，一嘟嚕一嘟嚕的，不美觀也沒道理，不能說明問題。另一個階段，就是現在的風格，逐漸減少了多餘的疙瘩，筆畫變得舒展起來。
我先說一下李敖對範曾書法的評價，然後再談我的看法。
李敖專門寫文章評價過範曾，題目就叫《評範曾》，他在文中說：“他的畫，乍看不錯，但看多了，千篇一律。他的字，做作討厭，帳房的毛筆字而已”。
對於範曾書畫的評價，李敖的說法基本上沒毛病，也可以說直指要害，範曾的畫不錯，不過我說的不是他的形體構圖，我指的是他的筆墨。我從趙忠祥發的圖片上，看到他家裡範曾繪畫的一個角，就幾根線條，我就感覺筆墨是活的。筆墨有神，這很厲害，說明範曾筆力了得。
李敖說範曾的字做作，確是不刊之論。那麼藉著李敖的話頭，我具體談談我對範大師書法的感受。
整體上講，範曾的字不入流，楷行雜糅，生拼硬湊，既不沉著，也不飛動——細筆畫纖弱，不實在，筆墨不入紙，浮在上面，根本不得書法真意。換句話說，他不是在寫字，而是在安排字，為了突出個人風格，為了能標新立異，獨樹一幟，刻意在安排筆畫，結體。屬於耍小聰明，妄自造作。
除了篆書，我沒有見過範大師的臨作，我感覺他對於經典書法的筆法缺乏深入的研究與細緻的臨摹，而是在不違反字結構的情況下，想當然的去安排筆畫，把筆畫當成了裝飾品，衣服，只要骨架立得住，能不能異於旁人，全看自己如何裝扮。
這可能跟他從事繪畫有關，以為書法跟繪畫差不多，先結構佈局，後敷彩上色。
書法跟繪畫完全是兩回事，繪畫是靠筆墨去表現物像，書法的筆墨就是它自己。書法的核心在於它有時間性，有節奏，有韻律，是凝固的音樂。說的通俗一點，書法是寫出來的，不是畫出來的，就拿筆畫有疙瘩來說，書法上的顫筆是筆在顫抖的狀態下寫出來的，不是一頓一頓頓出來的。
下面具體到昨天的幾副字，我在進一步說明一下。
我們先看戰勝的戰，右半部分的斜鉤，一個是筆力軟，一個是有彎曲。斜鉤不是不能有彎曲，而是要有一種韻律感，帖學的筆畫，如何評判好壞？有一點很關鍵，就是你的弧度變化，粗細變化有沒有韻感，是不是流線形，換句話說，是不是過度自然。跟女人的體型是一樣，標準體型是一種曲線美，比如小腿，由細到粗又由粗到細，過度柔和，自然，如果突然鼓起來了，就不自然了，就沒有流動感了。包括範曾寫的心字底，弧形妄自扭曲，沒有一點美感。
戰勝的勝字的月旁也是這個問題，豎鉤突然彎曲，但是顯得呆滯，勝字最後一筆反捺也是，後面突然鼓起一塊，除了讓人感到做作，不說明任何問題。
下面通過鎮靜二字，說一下範曾書法筆畫的呼應問題，其實這個問題是由於楷行筆畫雜糅造成的，或者說是他為了突出風格，故意如此的。鎮字真旁起頭，橫畫寫完筆勢帶上去了，但是它寫撇的時候，用一個類似楷書的筆法，或者是把代筆輕入紙，完全埋到了筆畫裡面，並沒有很好的表現出來呼應關係，這樣就讓橫畫上挑的代筆感覺很孤立，而且代筆也寫的過粗，這麼粗的代筆上去，居然沒有反應，實在不符合筆勢的遊走，出入。
靜字右半部分的問題是行書筆突然來一個楷書的頓折，破壞了書寫節奏，而且他的肩膀處的頓筆，多不合規矩，要麼是如鎮字那樣，橫劃往上一頂，在頓下來出個大疙瘩，跟骨頭錯位了一樣，要麼頓筆位置太低，往下耷拉。書法上面頓折的地方要格外留意，不能聳肩，不能錯位，也不能吊膀，這些都是毛病，跟人的肩膀一樣，關節位置安排不到位，看著就不舒服。
左半部分三橫的連筆，暴露了他在排疊筆畫連接上的一個問題，他這種連接寫法，行書上幾乎沒有，第二筆橫畫牽絲出來，不論下一個筆畫寫的粗還是細，一般都是逆入，方起，會有一個頂鋒的動作，但是他這種連接筆畫，都是露鋒，圓接，不注意筆勢的自然連貫，不遵從書法書寫節奏，這兩點是他書法不入流的一個主要原因，書法上一些基本的共性都不存在。
除了筆畫，範曾書法的結體過於鬆散，我說的鬆散，不是說他的字結字不穩，而是筆畫細瘦，字形寬博，導致字內空間寬闊，給人感覺上比較鬆散，這一點他似乎故意反其道而行之，書法歷來講究小字寬結，大字緊結，他卻要反過來，這樣結字帶來的毛病，排在一起會明顯看出來，就是亂，花。
最後說一下範曾對書法的自我評價，範曾自評其書法用了兩句詩：清新庾開府，俊逸鮑參軍。這個該怎麼理解？其實範曾通過這兩句詩想說他的字的風格：清新，俊逸。
清新，說實話，乍一看有一點，比較爽朗明快，但是實質是裝嫩。俊逸，具體到筆畫，指的是筆畫爽利飛動，說實話，個別筆畫有這種感覺，比如捺畫，或者豎彎鉤，不論是線形還是弧勢，都有一種流暢的美感，比如挑鉤，撇尖，確實寫的勁健鋒利，神采耀耀。但是大部分筆畫是大頭娃娃，充不的數。
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