2020-03-15 05:30:04 佚名

盐阜九翼

用锋是毛笔书法用笔技术的关键。毛笔书法贵在用锋；不会用锋，就写不好毛笔书法。用锋最能体现书写者的技术水平。

毛笔书法中与笔锋有关的词语很多，如：中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、回锋、调锋……其中，中锋是重点。以前关于调锋的文章中谈过，中锋用笔是毛笔书法中最重要的笔法。赵孟頫讲“用笔千古不易”，指的就是中锋用笔。只有中锋用笔，才能产生有骨力的笔画——因此有的书法家提倡笔笔中锋。

中锋用笔就是令笔锋在笔画中心行进。古人用锥划沙来形容中锋用笔——中锋取骨。要达到中锋用笔，必须学会用锋。

当然，用锋有很多方法，这里就不再重复了，重点说一说运腕法：

我们先来了解一下，毛笔书写时三个方向的运动：一个是上下方向的运动，一个是平面上的单方向运动，还有一个是平面上的转折运动。

在书写笔画时，通过手腕运动带动毛笔完成上述三个方向的运动：上下方向的运动，可结合手腕提起、按下的动作来完成；平面上的单方向运动，可结合手腕平移，加稍微提按的动作来完成；平面上的转折运动，可结合手腕提按、顿挫、回顶、转动等动作来完成——笔锋随着运腕的动作而产生聚散的变化，并沿着正确的方向运行，从而达到用锋的目的。

练功、练功，一日不练三日空。用锋用到的这些技术动作，是要通过长期的书写训练——多临贴才能体悟到的。临帖时，要认真仔细地观察，尽量与原贴写法一样形神兼备，你就会从中感悟到古人用笔的方法。

要掌握毛笔书法的用锋技术，还必须潜心钻研、笔耕不缀，才能驾轻就熟，熟能生巧，用锋自如；才会形成内筋、外美的字体；才会写出令人心服口服的作品。

“用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法也。”最后，用大书法家柳公权的这句话，与书友们共勉！

芳菲柏慧工作室

谈到运用或更好的运用书法中的一些技法，使写出的字更加美观匀称、清秀美丽、稀密适宜，那么写字点画用笔的方法非常重要；无论笔法是正用、侧用、顺用、逆用，还是重用、轻用、虚用、实用，其目的是让笔毫之尖锋、文字之锋芒完全的展示出来，使写出字不仅浑厚圆润、俊秀生动，而且内含筋骨、棱角分明。

在前些天，寒柏回答了一个介绍书法技法中“悬肘”与“悬腕”是怎么一回事？两者在具体运用中有哪些不同？以及顺带也分享了一下“运腕”、“提腕”和“枕腕”，分别指什么？如何在日常书法练习中运用？在那篇回答中，不仅谈了书法中写字的要求、执笔的方法，还分享了一些写字时用笔的方法。此篇回答里，寒柏就重点介绍一下书法里的“笔锋”究竟指什么？如何在写字用笔时运用笔锋技法中的“露锋”、“藏锋”、“逆锋”、“回锋”和“折锋”、“中锋”等用锋技法？

汉字的书写法则、要求与方法

那么在平日里练习书法写字时，要想将书法中的一些技法运用得当、娴熟；运笔之时，能将笔之锋毫合拍取势，使写出来的字美观大气、端正有势，甚至有自己独特的风格；除了勤加练习之外，对基本的书法规则和要求、写字的标准及结构、执笔的方法和知识，应该有一个简单的认识和了解。这样，才能让我们更好、更快、更全面的提高自身水平，在写字练字的过程中有的放矢、目标清晰。

汉字的书写法则，实际便是书法。其主要讲究的是写字时，执笔、用笔、点画、结构、分布(即行次、章法)等这些方法。

比如：执笔，要指实掌虚、五指齐用力；用笔，要中锋铺毫、行笔时收锋；点画，要圆满周到、抑扬顿挫；结构，要横直相安、意思呼应；分布，要疏密得宜、变化错综、贯气全章等等。

在写字点画运用笔毫时，要掌握轻重、徐疾、偏正、曲直等方法。笔锋在纸上运转动作，就如人在走路一样，两条腿才起便落、才落又起，双脚交换起落、不可停滞，如此这样的一起一落不断提按，笔毫才能平铺在点画之中。

在书法中有所谓的“七字法”和“永字八法”，对于写字运笔的方法及法则来说，有一定的代表性。

七字法：出自南唐后主李煜《书述》：“书有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并钟王二家传于欧、虞、褚、颜等。所谓七法者，腋、压、钩、揭、抵、导、送是也。”

永字八法：以“永”字八笔为例，其法称点为“侧”，须侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横画为“勒”，须逆锋落纸，缓去急回，不应顺锋平过；直笔为“努”，不宜过直，太挺直则木僵无力，故需直中见曲势；钩为“趯”，须驻锋提笔，突然趯起，其力才集中在笔尖；仰横为“策”，用力在发笔，得力在画末；长撇为“掠”，起笔同直画，出锋要稍肥，力要送到，如一往无收，易犯轻荡不稳的毛病；短撇为“啄”，落笔左出，要快而峻利；捺笔为“磔”，要逆锋轻落笔，折锋铺毫缓行，至末收锋，重在含蓄。又因其为书写楷书的基本法则，后世亦将“八法”两字引申为“书法”的代称。

笔锋指什么？分别有几种类型？如何在书写时用锋？

何为“笔锋”？

一曰为笔毫之尖锋，姜夔《续书谱》中有云：“笔欲锋长劲而圆，长则含墨，可以运动，劲则有力，圆则妍妙。”

二曰谓字之锋芒，亦曰“笔锋”。运笔之时，能将笔之锋尖保持在字的点画中心者，叫“中锋”；其能藏在点画中间而不出角者，叫“藏锋”；其将笔之锋尖偏在字之点画一面者，叫“偏锋”；一般以“偏锋”为书法之病，但“侧锋”取势，古人在行笔中经常用之。

清代周星莲《临池管见》曰：“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用、擒得定、纵得出、遒得紧：拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”

—— 露锋

露锋是斜落笔或尖落笔写成的，露锋入纸时，其锋外露(亦称“搭锋”)。斜落笔写成的叫“侧锋”，也属于露锋，这样写出来的笔画俊秀生动、灵敏活泼。

—— 藏锋

藏锋是在落笔用逆锋取势的方法写成的，比如落笔中欲右先左，欲左先右或欲下先上等。笔锋藏在笔画内，叫藏锋，亦称“正锋”、“逆锋”，这样写出来的笔画浑厚圆润。

—— 逆锋

逆锋是落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔。比如写横是欲右先左，即下笔时先将笔锋逆推向左，然后再行笔向右。这样的笔划显得方整，便于做到内含筋骨。

—— 回锋

回锋是收笔时笔锋向回转，也就是往回带一下笔。写横划的收笔处，有的常用这种笔法。比如写横划到尽头处稍向右下顿笔，然后提笔向左带一下，这样显得笔划浑厚，笔力充沛。

—— 折锋

折锋多用于行笔转折处。比如写横折，写到横的尽头处，即可折锋稍顿向下，这样写出的笔划方整，骨力外拓。注：外拓，指向外开拓，也就是外露。

写横、竖等笔划的起笔处，也可用折锋。比如写横先竖下笔，稍顿，然后折锋右行；写竖先横下笔，稍顿，再折锋向下。这样写的笔划均显十分有骨力。

—— 中锋

中锋是指行笔时笔端的锋毫居中，也就是说锋尖要从笔划的中间经过，行笔过处，笔划浑圆浓黑。这样的笔划看起来很圆润，用中锋时可偏重使用腕力。

★不知以上的回答，是否能够帮助大家了解书法中笔锋的含义；也不知对于各种用锋技法的解释与分享，各位能否认可？总之，寒柏愿与各位喜爱书法、喜欢写字的朋友们互相学习、交流、沟通，谢谢啦！

「注：如需转载，请事先告知，未经授权禁止转载。」以上，就是寒柏陇卧子对这个问题的一些浅见薄识。请关注@寒柏陇卧子，获取其他精彩内容。本人专注于文化写作、读书心得、诗词对联、谜语谚语、文玩收藏、邮票知识及文史知识等方面。

寒柏陇卧子

书法技法中用锋最重要，笔法即用笔锋，毛笔字写出了笔锋才是书法，无笔锋的毛笔字就是书写。

为什么？笔画有锋才有力，有力的字形才能活，有活力的毛笔字才是书法，否则写得外形再好看也只是书写。即使是名人的书写、官方的书写也只是院体、台阁体、馆阁体，成不了书法。

怎样才能用毛笔写出笔锋？只有把柔软的毛笔写成铁锥那样能画沙，像铜印那样能压泥，即唐人所说锥画沙、印印泥才能出笔锋。褚遂良、张旭、颜真卿就是这样写的，请看附图书法。

他们究竟是怎么写出这样的笔锋来的？请看唐代鲁休诗：（怀素）自言转腕无所拘！再看现代沈尹默诗：腕力遒时字始工！

这么简单的用锋笔法：运腕提按让毛笔保持笔锋弹性就行了，学不会那就是自己的问题。

王乃栋说书画

书法的线条点画，无论形状、质感、力度，都与能否正确掌握笔性有关，不了解笔性就谈不上懂得笔法。掌握笔性，主要有三个方面：

一、控制笔毫的能力

点画和造型，取决于：

（1）笔起落的角度，运行方向；

（2）笔入纸深浅（轻重）；

（3）笔头形状。

第（3）条笔头状态变化，指运笔中，笔毫锋颖因受力产生的各种变形，如聚、散、扁（方）、圆等，包括笔头触纸方式，是用锋端触纸，还是笔腹着纸；是作势欲弹，还是腰软无力；是整齐铺展，万毫齐力，还是绞纽破败，声嘶力竭。

（1）和（2）的作用为大多数书法教材所论及，也容易在纸面上画出示意图，所以为大多数学书者所知，也较易于掌握，但最关健的因素——笔毫的组织状态——却往往给忽略了，结果造成运笔似的而非，点画外貌相近而质感意味相去甚远。

佛系画手爱撸铁

大家好！说到书法技法里的笔锋用锋问题和大家探讨探讨。笔者以为笔锋即字的锋芒，运笔写字时笔的锋尖有正、侧、顺、逆等各种不同方法。清刘熙载《艺概》卷五《书概》云:笔锋有中、侧、藏、露、实、虚丶全`半这八种形态。又云:"中、藏、实、全，只是一锋、可谓中锋也，书写中锋全在握笔管，作书时将笔的主锋保持在字画中间。这里所指藏锋是指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露，正所谓欲右先左、欲下先上是也，这样写出的字才能点画饱满浑厚圆润。侧丶露、虚、半，亦是一锋，可谓侧锋也。是指运笔时将笔锋尖偏在点画一面，故写出的点画一边光一边毛。作字之法不外乎能将毛笔正用、侧用、顺用、逆用`重用`轻用`虚用、实用、擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开、浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使得以八面出锋，淋漓酣畅，纯任自然，方为得法。

所以想写好书法，用锋是书法技法练习中重要的一环，须勤加练习，使各种笔锋练到运用自如方可更上一层楼。大家觉得呢！祝大家学有所长，共同进步。

翰墨情怀之放飞梦想

书法技法，即用毛笔写字的方法，也就是笔法，笔法包括执笔，运笔。掌握执笔是写字的前提，而运笔是怎样使笔锋在字的点画中正确行走，也就是怎样正确用锋！

所谓锋，把笔捻开捺平，笔的前端透光的部位就是毛笔的笔锋。笔锋在运行中表现为中锋和侧锋两种方式，还有一种偏锋，通常称为病笔！运笔写字也就是让笔锋与纸面接触摩擦的过程！运笔的过程可以分解成起笔，行笔，收笔三个阶段，笔锋在三个阶段各有不同的表现形式，毛笔字讲究笔笔中锋，为了字的圆润饱满起笔时我们需要藏锋，起笔逆入，也就是通常所说的欲右先左，欲下先上，楷书，隶书，篆书，行书用笔最多的就是藏锋！藏锋是一种逆势，逆入可以增加力度，达到笔力雄健的效果！就如同打拳一样，打之前先把拳收回然后再打出去更有力量！如果起笔不藏锋，那么起笔处就会显得单薄无力，或者出现类似于鸭嘴的形状。行笔也就是起笔之后笔在纸上行走的过程，书法的行笔，特别是横，竖笔画行笔时要中锋，中锋行笔也就是让笔锋在笔道的中间运行，使墨汁从笔毫中均匀的由笔锋两边流泻在纸面上，写出的点画丰满圆润，结实厚重，有立体感，给人万毫齐力之感！那什么是侧锋呢？侧锋就是行笔时笔锋不处在笔道的中间，没有和行笔的方向保持一致而是处于笔道的一侧，。笔笔中锋的要求非常高，中锋行笔难以掌握，所以一般书写时中锋为主，中侧兼用！这样也显得有变化，又可以增加字的神态！说到了收笔，点画的每一笔都要有来有往，有起有收。笔画末端的处理方法就是收笔，，收笔要回锋。回锋收笔，使收尾结实圆浑，并与起笔相呼应！简简单单的行笔过程其实不简单，里面充盈着反复的提按，调锋的变化，以横画为例，起笔逆入，轻提。折笔向右下稍用力重按。紧接着笔锋向偏右上微微轻搓，笔锋调为中锋。行笔阶段笔锋轻提，至末端收笔处微微向右上轻挑，亦是提。随即向右下略重按笔，然后调锋轻提向起笔处回锋！书写的过程就是提按，调锋，按提，提按，调锋重复变化的过程！提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说就对笔法，对用锋有了一定的把握。提，既要有往下压笔的力量，更要有提的起来的力量！提要做到力到笔锋！按，最能表现用锋的力度，很多人往往按下去，笔画混沌，一团墨猪。

以上简单的说了一下用锋，更多的体会要在实践中慢慢摸索，自己体会到的才是领会最深刻的！理论终归要应用于实践！如有谬误，请书友多多指正！

戏云轩

结合实际运用中的经验做个分享。

用锋的目的是让毛笔发挥书写性，顺畅性，让线条产生变化。写书法时，应该注意整幅以及每个字的上下大小关系，在书写时要注意笔法的顺畅，每个人写书法时习惯不一样，但总体还是要八面来风，顺势而为，要了解每个笔画的变化，这样，在书写时无论捻管，手指，腕部变化，还是藏锋，露锋，顺锋，逆锋……都要体会笔锋在何处，这样心与手，力，气都能到达，就能充分表现毛笔线条的魅力！

紫砂艺术东篱先生

书法包括篆，隶，楷，行，草。其中篆书和楷书纯用中锋。隶，行，草是中侧混用。中锋见骨，侧锋见变化。纯粹的中锋和侧锋掌握并不难。难度在中侧之间的互相转化。特别在行书和草书的创作中。比如宋四家中的米芾书法中，中侧锋的变化使用，是历来学米的难点。

米芾书难学，就难在中侧锋的互换中。

如何在书法创作中自如的使用各种技巧。

中锋是基础，怎么强调都不为过。通过篆楷两种书体的大量训练。在一笔一划中的起笔运笔收笔训练到熟能生巧。

然后开始侧锋的训练。

有八个字送给提问者:轻，重，缓，急，转，折，提，按。

任何用笔的技巧全在以上八种用笔中组合。

其中最重要的是转。篆书全用转，而不用折。

一般篆书过关，笔力自然雄健。

提问者有不清楚的可从继续提问。

画家星首

书法讲究运笔，运笔重在用锋，怎样用锋呢？

一、要学会中锋用笔。也就是笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静（这里的静，不是静止，是指行笔要神情专注，凝神静气）。出现偏锋及时调整，不然即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。

二、要学会提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了一定的把握。提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，不可如强驽之末。按，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。

三、要学会调锋。笔锋在书写过程中会再现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以在行笔的过程中，我们要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。

怎样进行调锋呢？

1、我们要注意笔锋的不同变化，灵活把注意笔锋的提按使转；

2、要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。

有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反应而调锋。周星莲在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。‘擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节能灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对我们用锋很有作用，我们要在书写过程中反复体验、思索。