图：网络/视频截图

星期五言：涵盖医生、医院、医护情节的电影不在少数，其中不乏经典之作。我时常认为电影中的医护情节多半是为故事性的表达效果以及戏剧张力的营造而设置的，它跟现实是有很大差异的！这个观点直到今天才被颠覆——没错，所有电影中发生的现实中都有可能发生，而且现实的戏剧性相比电影设计出来的情节张力，毫不逊色！

因此我们可以说：艺术电影中的那些医护情节，除其为戏剧性以及歌功颂德所起的作用外，它们还具备重要的对现实的警示、启示、借鉴作用。换句话说，很多电影创作者已经在事前对可能性灾难做出预估与思考了。我们这篇文章就来借电影聊聊那些医护情节吧。

一、护士该怎样在自我、超我间平衡自己？

-《英国病人》

（英、法、美合拍的）《英国病人》是一部二战题材电影，然而它通篇却几乎没有二战的正面场景，取而代之的是与战争平行下的爱情、友情以及战争后勤工作，这其中就包括战时医护——

▲《英国病人》剧照，1996

电影中，汉娜是一名年轻的战地护士，负责照顾二战联军的受伤士兵。在一次运送伤员的途中，因为一位重烧伤患者无法承受旅途颠簸，汉娜决定陪同这位病人驻留下来，在一处废旧建筑里照顾其。

在这里，他们又遇到了同在此驻留的拆弹专家吉普、扒手大卫。

至此，这个年轻漂亮的汉娜的身份开始产生混淆——她不止是一个照顾病人的护士，还是临终人的聆听者，是与拆弹专家坠入爱情的女人，也是一个失去亲人的战争受害者…

▲《英国病人》剧照，1996

如此复杂的经历，我们如何能用一个“护士”的标签去概念她！

然而，作为一个人，汉娜又是怎样在这些复杂的身份中找到平衡的呢？电影没有给出明确答案，却的的确确让我们感受到了这个人物在面对复杂身份时的矛盾——

她想救赎每一个患者，自己却始终不能从死亡的现实中自拔；她想和爱人远走高飞，却始终脱不下那身医护的服装；在职业面前，她甚至无法保证自己的人身安全……

现实中，你会发现在重大医疗危机面前，每一位一线的医生所面对的同样会是这些问题，他（她）们该如何解决家庭、职务、个人、国家单位之间所产生的矛盾冲突？悲哀的是这些问题至今在现实中都是无解的！

显然，电影并不能给出生活的解决方式，然而它却能做出一种艺术上的假设——它假设了一位医护工作者在社会身份与个人身份乃至自我与超我间可能会遇到的挫折。

二、大夫对病人的职责范围能有多大？

-《苦路十四站》

德国电影《苦路十四站》的悲剧故事发生在一个虔诚的天主教家庭中，悲剧人物是一个漂亮的高中女孩儿。自然，这个女孩儿对“上帝”的虔诚没的说——她几乎对家庭的教育百依百顺，对母亲的斥责逆来顺受，对神父的忏悔无所保留……

▲《苦路十四站》电影海报，2014

也正是这种虔诚与现实间的矛盾酿成了悲剧。那么现实又是什么呢？

现实是她想听摇滚乐、灵魂乐的欲望被压制住了，她接男孩儿的电话被骂了，她恋爱了却被人说成是污念了……就这样，她生病了，最终死了。

在这个电影过程中有这样一段情节：女孩儿生病后母亲带她去看医生。

这段医院看病的戏份其人物包括女孩儿、女孩儿母亲、医生。对话主要在母亲和医生之间（女孩儿大部分沉默不敢说话）进行。这一系列对话着实有意思，它所涵盖的一个医生所能担负的职责范围着实让人汗颜，摘录如下——

▲《苦路十四站》剧照，2014

医生：流鼻血吗？头晕吗？

女孩儿：没有

……

医生：在学校过的怎样？……玛利亚，听见我说话了吗？

母亲：她成绩一向很好

医生：我在问你女儿，不是问你

……

医生：你在班里有朋友吗

女孩儿：有

医生：也有不喜欢你的人吗

女孩儿：有几个

医生：他们有时会取笑你吗

母亲：要是那样她早就告诉我了

医生：你女儿得的不是一般的发烧……可能是长期性流感……我想提醒你注意她的饮食

母亲：什么意思

医生：她正处在厌食症的边缘

母亲：玛利亚是挑食，但这跟厌食症扯不上关系

医生：当我看见一个年轻人明显营养不良时，我有义务告诉他们父母。

母亲：但您不能这样妄加猜测

医生：我还有一些其他的猜测呢！我怀疑您女儿在受欺负

母亲：要是那样的话她会告诉我的！

医生：我年轻的时候曾见过有人饱受苛刻，幸好在这个国家，这种事不多见了。但您女儿让我想起了那些不幸的人。

母亲：我不想听这些无理的话了！幸好还有别的医生，玛利亚，我们走！

医生：等一下，您坐下好吗

母亲：你还要和我说什么

医生：（算了）没什么

母亲：谢谢你提醒玛利亚受欺负的事，也许是时候让她转到天主教寄宿学校了。

女孩儿：对不起，那都是我的错！

医生：那不是你的错

女孩儿：是我的错！

医生：至少生病不是你的错！

医生：玛利亚，把这药吃下去。（对方不吃）

母亲：玛利亚，照吩咐做，把药吃了！

……

医生：抱歉，我能和你女儿单独待一会儿吗？

母亲：你说什么！

医生：我想您听明白我的话了

母亲：我是绝不会让我女儿跟你共处一室的

医生：请让我们和您女儿单独呆一会

母亲：我想知道为什么

医生：您女儿有隐私权，但我发现你一直在替她（你女儿)回答问题。病人表现出受虐的迹象，我有责任追究这件事！

母亲：你这太过分了！我要投诉你！（转身）玛利亚我们走！

医生：玛利亚，你没有义务做你任何不想做的事情，我们可以先带你去医院，我们可以联系青少年福利局，你并不是犯人

母亲：玛利亚，我们去看别的医生！

……

以上篇幅的对话，如果单单是检查、开药，那三两句对话估计这场戏也就结束了！可这医生偏偏自找没趣，担心起了女孩儿的学校生活；

在遭到女孩儿母亲的抵触后，医生非但没罢手，反而怀疑起女孩儿可能也受着同样的家庭虐待，进而试图单独跟女孩儿聊天获取她真正生病的源头；

甚至在母亲全力干扰医生与病人沟通时，医生都要试图自己帮女孩儿联系医院、福利局了！

如此负责（多事）的医生着实少见。

另外注意：这整段看病的戏除了母亲和女孩儿的情绪反常外，医生始终是理性、心平气和的，他的所有举动都不是在别人刺激下的过激行为。他提到了一个词：“义务”。

也就是说，医生认为自己所做的这些事说的这些话（包括身体检查、打探女孩儿的个人生活、提醒她有自己的隐私权、鼓励她做自己想做的事情）都是在自己职责范围内的。

如此，我们再拿他跟现实对照的话。会发现，电影中的这段医护情节再一次给我们做出了一个参照标杆——原来一个医生的职责范围可以涵盖如此之多事项，原来一个人的病因如此复杂。

三、做为人的医生，他（她）们与病人的关系尺度在哪

-《对她说》

西班牙导演在这部电影中讲述了一件关于医护的极端案例——一个男护工对一位“植物人”女病人，几年如一日地进行无微不至的护理。他每天坚持跟这个植物人聊天（尽管对方没有任何回应）。

最终，为唤醒她的意识，他不惜违背医学道德，甚至犯罪坐牢，断送自己的职业生涯……

▲《对她说》剧照，2002

这个医护故事有几个值得我们思考的问题：1、医生治病救人是否有底线，而当救人与自保产生冲突时，哪个应该优先考虑；2、医生和病人的关系是否应有界限，换句话说，医生应该拿病人当自己的客户多一点（像做买卖）还是拿病人当亲人多一点。

当然，以上问题当在医疗体制发达，医疗资源充足的时候发生，那它们只不过是个待探讨的话题罢了。

而在现实中，当社会发生重大危机，医疗发生挤兑之时，这些问题之上又会暴露出一个新的问题：那些一线的大夫是该自己解决、承担前面的那些个问题，还是应该有更高一层的人去替他们考虑这些问题！举个简单的例子：当一个医生在传染病人前连自己的防护服都没有时，我们是该去考虑医生该不该牺牲自己给病人治病这类的问题呢，还是该考虑医生为什么没有防护服的问题呢！

很可惜，很多疫情爆发之时，我们只看到了主流媒体针对前一个问题对大众引导，显然，这是只考虑到了救护者的“医生”身份，而忽略了他们“人”的身份。

好啦，说到身份，没什么比下面这部电影里的医生更具代表性了——