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男人一辈子都想拥有这样两个女人，一个是红玫瑰，另一个是白玫瑰。
娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“窗前明月光”。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
张爱玲道出了很多男人内心的渴望。
得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
似乎不管怎样，在有些男人心里，无论是哪个女人在他怀里，始终都会变为蚊子血，饭黏子。
很多女人都经常会痛苦，她们通会面临一个问题：自己的丈夫或者恋人花心，有的出轨，有的即便不出轨，也整天心猿意马。
美满的婚姻生活或者感情生活已成为一地鸡毛或一潭死水。
她们不甘，怨恨，痛苦，似乎不管自己付出了多少，丈夫留恋的始终不是躺在他身旁的自己。
于是女人们哀怨啊，男人娶了谁都不会珍惜，到底凭什么？
“女人…女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。” ——张爱玲
《白玫瑰与红玫瑰》里，男主人公佟振宝他想要一个圣洁的妻，同时又想要一个热烈的情妇。
她们俩的如此的不同，如此的互补，构成了他需要的两级，以至于任何一个到手，他都会心有惘然，觉得得不到的那个会更好。
然而，离开了他的热情魅惑的红玫瑰王娇蕊，转身嫁人妇，被岁月温柔了脸庞，成为了白月光；而被他嫌弃厌倦的白玫瑰孟烟鹂，却开始绽放光彩，变得鲜活热辣，转化成了艳丽夺人的朱砂痣。
于是男人振振有词的过着振宝的生活，女人在“玫瑰”的角色里幽怨辗转。
而这样的事情，通常会发生在把男人看的过重的女人身上。
米什莱写道，“女人，这个相对的人，只能作为夫妻中的一员来生活，她往往比男人孤独。他广交朋友，不断有新的接触。
她若失去家庭则什么也不是。而家庭是一种摧残人的负担；它的全部重量都压在她的肩上。
而有些女人过早放弃了自己事业或把自己的事业看的不那么重要，坚信自己的幸福由男人和家庭来成全的，于是，心甘情愿地退出自己的舞台，选择成为男人舞台的一角。
但女人将自己的幸福，全依靠在男人身上时，你们的角色就由男人掌控着。
你是白玫瑰还是红玫瑰，由他说了算，因为这是他的舞台。
小A，天天围着丈夫和孩子转，她的天地就是他们的小家。
每天见的人就是丈夫和孩子了，她每天都只能琢磨丈夫的情绪爱好；他今天要吃什么；在家穿睡衣他会不会嫌弃；他今天怎么这么冷漠，我惹到他了吗？他怎么还不回来的？
在丈夫逐渐越来越不耐烦之后，不再和小A说过贴心话了，甚至好几次和她吵架。小A憔悴了很多。
她几晚上没睡，终于意识到了，自己其实这几年来，情绪一直围绕着丈夫转，发现自己竟然逐渐没有独自空间，太容易被丈夫伤害了，尽管他只是无意的。
之后，她虽然还是在家带孩子，但她不会这么傻了，周末把孩子丢给丈夫照顾，自己去学瑜伽，报兴趣班，偶尔空闲的时候，学看看书，写文章记录带娃经验。
如今她不再纠结着丈夫的每句话或动作背后的含义，她享受着与孩子丈夫在一起的时光，但也培养自己兴趣和扩大圈子，让夫妻不会长时间腻在一起，而感到烦闷。
她身材慢慢地变好了，人也变得开朗很多，甚至还拥有一定的宝妈粉丝。
虽然和丈夫腻在一起的时间变少了，但他却反而越来越粘她了，夫妻感情也渐渐地甜蜜了起来。
原来当你不再把重心全放在另一半的身上，彼此拥有了私人的空间，彼此更轻松，更愿意去挖掘彼此的另一面。
男人说的“我爱你，但不能给你全部”时，更多的是因为他有更多选择的权利，他的世界不仅仅是由感情支持，他有更强的自我，而你除了他并无选择。
你认为他只爱他自己，更多地是抱怨，你得不到他的爱。
但是却没有看到，人只有先爱自己，先平等，才能得到平等的爱。
所以，女人必须先是一个独立的人，必须是站在属于自己的舞台，他的角色只是你人生剧里的一部分，你才能摆脱只是他手里的玫瑰的身份。
任何把这个次序颠倒的人，都容易沦为爱情里的白玫瑰或红玫瑰的处境，只能得到“他爱你，但他更爱自己”的结局。
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