很高興回答你的問題，我的回答如下:
什麼是頓筆？
這個故名思義，從字面上就能理解，毛筆落下停在紙上，或毛筆運筆時停下來，就為“頓”，停住，不走的意思。
上面圖中，紅圈內部分皆為頓筆。
什麼是筆鋒:
毛筆聚攏時有尖，尖部即為鋒，“鋒”，頂端也。
頓筆和筆鋒都是書法中最基礎的名詞，簡單一說就會明白，不難懂。在書寫時具體什麼時候要頓，怎麼用筆鋒才是應瞭解的重點。
在楷書書寫時，頓筆應用非常多，幾乎書寫每個筆畫時都會用，起筆要頓，有時收筆也要頓。
為什麼要頓？
就是要蓄勢再起，頓筆的過程就是蓄勢的過程，把勢運足，書寫時筆畫有堅挺靈動之感，則頓筆效果達到。
不頓筆行不行？
也行，這個沒有硬性規定，更沒有條文律法約束，你只要能寫好，頓不頓筆都行。
書法學習的各種技法、招數從來都是從實踐中得來，可以說:
實踐是檢驗一切書法技法的唯一標準。如果你有更好的招法，你當然可以用。但可惜的是，在古今書壇的那些名家高手面前，你只是個後學之人。你的一招一式除了能引起那些前輩發笑之外，毫無用處。
書法流傳二千多年，歷史各時期絕世高手不斷出現，書法這門傳統絕學中的一招一式可謂早被人家研究得明明白白，如果頓筆可用可不用，則早就被改良丟棄，焉用爾等無名之輩多言？
所以說，頓筆這個技法是古代書者在實踐中總結出來的，好用！如果不頓筆，不蓄勢，提筆就寫，落筆就走，則很容易致筆畫輕浮，缺筋少骨，也就書不成書，法也就不成法。
所以，還是要頓，頓筆除了蓄勢，還有調鋒之妙用。不頓筆則鋒不調，鋒不調則不能中鋒行筆，引發連索反應，所以不頓筆害人又害已。
頓筆在楷書中至關重要，事關能否寫出筆畫的堅挺骨感和靈動韌性，事關能否筆筆合乎法度。
頓筆在行草書中也很重要，行草書講究流暢呼應，揮灑自如，但再流暢也不能一揮而就，一筆寫到底。所以，還是要頓。
但在何時頓上比楷書有講究，楷書幾乎筆筆頓，行書頓筆時機就一定要掌握好，勢剛起時則不頓，不能把勢破壞掉，導致“勢不盡”，連綿不絕時就要適時頓筆，以免過於纏繞，流於浮滑。
頓筆雖簡單易懂，但事關線條質量，事關書寫節奏，事關是否合乎法度，可謂事關重大也。
所以，筆要行，更要頓！
說完頓筆，再說筆鋒，筆鋒是什麼，上面圖示很清楚，看一眼就知道，可謂簡單之極，但筆鋒在書寫運用上則頗為複雜。
我們學習唐楷被要求中鋒行筆，筆筆中鋒，這時筆鋒的作用就顯現出來，鋒在筆畫中間運行，就是中鋒。控制鋒的能力就決定你是否能做到中鋒行之，控制鋒就是控制筆，鋒在筆上，以筆制鋒，這能力不是三天二天就能練成，要堅持才行。
要控制筆鋒，就要提高用筆功力，用筆功力提高了，則筆鋒靈動，線條富有質感。
除了筆行中鋒這種筆法外，側鋒，拖鋒等筆法亦很常見，這都須在對筆性熟悉基礎之上才能運用自如。
在書法中，看一個書者水平的高低，從他對筆鋒的控制上就能做出準確判斷。
筆鋒富有彈性，如不擅控制則不聽擺步，不服指揮。運之書細筆，它偏又粗又大，運之書粗筆，它則偏鋒行之，呈醜陋鋸齒狀，所以控制筆鋒的能力決定書者水平的高低。
不論古今的書法名家高手，在控制筆鋒上皆是行家大師，筆鋒在他們筆下，溫柔可人、馴服聽話，指哪行哪。堪稱書家的親密伴侶，在宣紙上陪書者縱橫馳騁，揮灑人生。
一個高水平的書者在行草書中往往能將筆鋒用到極致，或中鋒或側鋒或拖筆，轉換自如，瀟灑運用，鋒即是書者的心性之體現，亦是境界之舞者，鋒在紙上舞蹈，亦在書者的心靈中游走。
初學書法就要視筆鋒為伴，和它交朋友，熟悉它的品性，瞭解它的特點，在不斷的練習中學會更好的控制它，掌握它，才能用好它。
“山高人為峰，書海筆為鋒”，在書法學習上，筆和筆鋒是表現這門古老藝術的精良利器，十八般武藝全靠它施展，所以，用好它是學書者唯一的選擇！
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