摘下口罩後臉上的“最美印記”，成為新冠肺炎疫情肆虐時期各種鏡頭追逐的焦點。
在東陽市，卻有一位攝影師反其道而行，深入鄉村與企業，記錄下了數百張戴著口罩的面孔，試圖用光影主導的攝影語言，建構起一幕幕“口罩主導的生活日常”圖景。
沒錯，這位特立獨行的攝影師就是周曉剛，其作品曾進入“徐肖冰杯”中國紀實攝影展、浙江紀實攝影大展、第27屆全國攝影藝術展。從現實的維度出發，記錄一段司空見慣卻又常被忽略的社會形態，構成了他的創作特色。
對於疫情主題的攝影創作，始於年初二。“這一天開始，疫情防控突然有了緊張的氣氛，作為攝影師的我意識到，應該為這一歷史事件做個紀錄，”周曉剛說，疫情面前，攝影人不能缺席。
懷著這種使命感，周曉剛戴好口罩，走向疫情防控一線，記錄下了醫護人員、志願者、警察等戰“疫”者的工作瞬間，也記錄下了普通群眾的抗疫身影。其中以各個卡口和檢查點為背景創作的志願者抗疫故事，讓他對這份工作多了別樣感悟，“如果沒有這麼多志願者參與疫情期間的社會服務，我們的防控工作難度肯定會加大。”為了拍攝深夜卡口的值守者，他堅持工作到半夜甚至凌晨。
然而，一個月後，周曉剛還是無奈地發現：前期自己的創作還是不可避免地“同質化”了！媒體上刊發的攝影作品，選題和畫面幾乎如出一轍。從轉型成為一位文獻攝影者開始，“從眾”就不再是周曉剛的選擇。如何在鋪天蓋地的“抗疫”主題攝影中突圍？就在此時，他接到了一位從事史志工作朋友的邀請，讓他幫忙去拍一組鄉村普通村民的抗疫日常，反映疫情防控時期普通人的生活場景。
疫情防控時期，宅在家是最基本的要求，戴口罩是最基本的行為。把鏡頭伸入村民家裡，雖然做到了“貼近”，但未必能反映抗疫的主題，因為市民在家裡基本上不戴口罩。如此，不如拍一組戴口罩的面孔。
事實證明，這是正確的選擇。在拍攝中，周曉剛聽到最多的話就是“這輩子都沒戴過口罩”，尤其是七八十歲的老人家。是啊，中國農民雖然經歷了一次次災難，但確實沒有像這次一樣被要求戴上口罩保護自己，更不用說在平時把戴口罩作為一種習慣。即使是在西方發達國家，戴口罩抗疫也未能成為共識。但是，從來沒有戴過口罩的村民們，此刻都戴著口罩，或安靜地坐在家門前，或悠閒地荷鋤去春耕，或匆匆地騎車去上班……面對周曉剛的鏡頭，他們依然不由自主地在口罩後咧嘴而笑。透過那層薄薄的口罩，他能清晰地“看”到他們的笑容。那是一種從容而熱情的態度，猶如春光乍洩，令人溫暖。
也有村民嘗試著向周曉剛提出拍攝全家福照片的請求，“我答應了他們，索性就讓大家戴上口罩拍攝全家福，這也是一種特別的記憶。”周曉剛說，如果不是這次疫情，很多村民早就離家返崗，拍攝全家福反而是一種“奢侈”。“雖然口罩遮住了他們的表情，但依然能從眼睛裡讀出他們的情緒。”只要眼中有光，黑夜不再漫長——在瀏覽一幅幅“口罩版”全家福照片時，周曉剛的心頭忽然掠過這句詩。
有意思的是橫店鎮忠信堂自然村，去年為了打造文化牆，曾邀請周曉剛為村民們拍攝了笑臉肖像，製作了一面“笑臉牆”。此次，周曉剛不請自來，主動提出為村民們拍攝口罩肖像，依然受到他們的歡迎，並很樂意地配合留下特殊的“紀念照”。一些村民還拿來牛奶和水果，請他歇一歇吃一點。口罩後面透露出的熱情與歡快，讓他感受到濃烈的樂觀主義。
從虎鹿鎮葛宅村到位於歌山鎮的普洛康裕生物科技有限公司，再到橫店鎮忠信堂自然村，兩百多張口罩肖像，組合成了最直觀的抗疫面孔，凝聚成了最樂觀的戰“疫”情感。“我們不用去記住他們的面孔，也不用去了解他們的姓名，只需要去閱讀他們的內心。”周曉剛相信，這麼多戴著口罩的面孔，已經足以詮釋中國人的擔當、責任以及剋制，還有科學抗疫的眾志成城。
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