回顧兩年的華語電影，雖然驚喜與失落交錯，但更多的是欣慰。
曾經的國產電影市場，資本為王，大流量、大IP、大投資就是票房保障。
而這些，在這兩年，通通失效。
大流量又如何？
全員明星的《大轟炸》，在經歷多次跳票後宣佈取消公映。
大投資又怎樣？
號稱7億投資的《阿修羅》，上映三天票房不到5000萬，片方緊急撤檔。
大IP更呵呵。
《歐洲攻略》、《新烏龍院之笑鬧江湖》、《古劍奇譚之流月昭明》連撲街都悄無聲息。
《愛情公寓》靠“掛羊頭賣狗肉”的營銷賺得盆滿缽滿，但上映後卻被罵得狗血淋頭。
與之相反的，是口碑電影的票房逆襲。
在2018年中國電影票房榜中，《紅海行動》和《我不是藥神》分列第一和第三。
同時，《一出好戲》、《超時空同居》、《無問西東》、《無名之輩》、《無雙》、《動物世界》、《快把我哥帶走》都是靠口碑逆襲的票房黑馬。
這其中，有戰爭片，有愛情片，有燒腦懸疑片，有青春片，也有小成本喜劇片……
類型可謂百花齊放。
當越來越多的爛片撲街，越來越多的好片逆襲，誰敢說華語電影沒有未來？
中國大陸電影
關鍵詞：希望
2018年的大陸電影，新老導演帶著新片“歡聚一堂”。
2017年12月，馮小剛、陳凱歌相繼推出新作《芳華》和《妖貓傳》。
2018年，其他老一代導演也都拿出了新片：
張藝謀的《影》，賈樟柯的《江湖兒女》，姜文的《邪不壓正》，
章明的《冥王星時刻》（限時公映），以及婁燁的《風中有朵雨做的雲》（未公映）。另外，還有曹保平的《狗十三》“舊片新映”。
這些導演們依然在堅持表達自己，
《影》是個人與權力的對抗，《江湖兒女》是社會變革對個人的影響，
《邪不壓正》用密集講究的臺詞帶出姜文的私人趣味，《冥王星時刻》還是一派潮溼迷離的巫山景象。
他們的新片對大多數觀眾而言，缺乏眼前一亮的新意，更多的是口碑褒貶不一的爭議。
其中獲得一致好評的，是曹保平的《狗十三》，但它的票房並不高。
2018年，一些年輕導演交出了第二部電影長片。
《心迷宮》之後，忻鈺坤出了《暴裂無聲》，票房不佳，但口碑爆棚。
《路邊野餐》之後，畢贛出了《地球最後的夜晚》，票房靠營銷噱頭，評價兩極分化嚴重。
《你好，瘋子》之後，饒曉志出了《無名之輩》，口碑票房雙豐收。
同樣在2018年，一批新人導演誕生。
文牧野“出道即巔峰”，長片處女作《我不是藥神》用對現實的關照感動了中國。
胡波“處女作即絕響”，《大象席地而坐》摘得今年金馬獎最佳影片，他卻看不到了。
蘇倫自編自導的長片處女作《超時空同居》，質量算不得上乘，但帶有奇幻色彩的劇情倒是很新穎。
2018年，劉若英、黃渤、肖央、小瀋陽、包貝爾等熟臉紛紛跨界過了一把導演癮。
值得一提的只有黃渤的《一出好戲》，劉若英的《後來的我們》次之。
2018年，很多內容偏文藝的電影進入了院線。
這在之前幾乎沒可能。
但不是所有文藝片都是好電影，
《寶貝兒》、《西小河的夏天》、《路過未來》，都可謂平庸之作。
票房逆襲也未必代表著質量上乘，
《無問西東》《無名之輩》先後被吹上了天，票房也都過了七億，但堂叔認為它們瑕疵太多，受追捧很大程度是沾了內容題材的光。
2018年，也是國產動畫片發力的一年。
《大世界》、《媽媽咪鴨》、《風語咒》、《昨日青空》、《美食大冒險之英雄燴》雖然口碑褒貶不一，但都讓我們看到了國產動畫的更多可能。
不管怎樣，越來越多類型的電影湧進院線是一件好事。
對觀眾而言，他們有了更多的觀影選擇和遇見好電影的機會。
對電影和電影人而言，他們終於可以通過作品被觀眾熟知。
中國臺灣電影
關鍵詞：驚喜
2018年的臺灣電影“少而精”，能說的電影很少，但驚喜很多。
《大佛普拉斯》用黑白代表窮人，用彩色代表富人，拍盡人生冷暖。
人生如螻蟻的窮人們也有著關於外太空的想象，這是悲涼裡的溫暖。
《血觀音》用幾個身份成謎的女人展現出富人家族中的勾心鬥角、齷齪骯髒。
他們雖財富傍身，內心卻早已支離破碎，人性也早已扭曲暗黑，這是熱鬧裡的冰冷。
《誰先愛上他的》在今年的金馬影展上入圍八項提名，最終斬獲最佳女主角、最佳剪輯、最佳原創歌曲三項大獎。
大陸觀眾估計要過段時間才能在網上看到它。
中國香港電影
關鍵詞：失落
最近幾年，“港片已死”的說法甚囂塵上。
不管港片是否已死，港片的黃金時代是真的過去了。
2018年，對香港電影而言是悲傷的一年。
泰斗級人物金庸、鄒文懷（嘉禾電影創始人）、“春三十娘”藍潔瑛、金像獎最佳導演林嶺東（“風雲三部曲”的導演）的去世，
代表著港片全盛時期的一去不返。
快意恩仇的香港江湖，幾乎失去了全部色彩。
伴隨這些隨風而逝的，是一代人的成長記憶。
2018年，值得一提的香港電影可以說寥寥無幾。
口碑、票房雙爆的電影，當屬莊文強的《無雙》，
同樣9月上映的《反貪風暴3》票房尚可，口碑一般。
看到這兩部電影的主演：周潤發、郭富城、古天樂、張智霖，
不免讓人感慨，香港電影真的後繼無人了嗎？
2018年，爛片很多，好片也很多。
2018年，失落很多，驚喜也很多。
當口碑電影都能有好票房，爛片都無人問津；
當越來越多類型的電影可以上院線，
當觀眾對電影的討論都回歸電影本身，
華語電影的春天就真的來了。
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