傳媒內參導讀：在上半年播出的16部懸疑網劇中，無一能稱得上爆款，甚至與“熱門劇”也不沾邊。未來，網劇類型必定是越發垂直和細分的，懸疑劇還會被不斷挖掘，但是不管市場需求會有怎樣的花式變化，好故事帶來的真實感和代入感永遠都受歡迎，精良的製作必然能收穫尊重。
來源：話娛（ID：huayufunds）
懸疑類型最容易成為網劇爆款，這似乎是業內的一個共識。
2015年之所以被稱為網劇市場爆發的第一年，主要原因就是幾部懸疑劇的發力。在當年熱門懸疑類網劇top10中，其中有5部播放量破億，其它播放量也均在1000萬以上，集均播放量在800萬左右。《盜墓筆記》《無心法師》《暗黑者第二季》《心理罪1》等作品的成績都讓許多觀眾看到國產劇在這個方向上的發展勁頭。
2016年，《十宗罪》《滅罪師》《心理罪2》《餘罪》等“罪”字輩懸疑劇相繼而出。這些作品雖說各有各的不足，不過從播放量及話題度上來說，也勉強算得上是熱門之作。
2017年《河神》《白夜追兇》《無證之罪》等劇的出現則真正將這類型推向高潮。《白夜追兇》更是面向全球190多個國家和地區的觀眾播放，這也成為中國第一部正式在海外大範圍播出的網絡劇集。
經過三年的發展，高口碑、高流量已經成為了懸疑劇的代名詞。只不過自去年《無證之罪》完結之後，便再沒有出現一部真正的代表作。
16部懸疑網劇集體“撲街”，
7部作品存在感接近於0
根據“骨朵數據庫”統計，2018上半年，優酷、愛奇藝、騰訊等視頻網站共上線了16部懸疑類型的作品。
從播放量來看，16部作品表現最好的是《飛虎之潛行極戰》，達到44億。該劇背靠香港邵氏頂級製作團隊，再加上“飛虎”系列的熱點，以及苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲、張兆輝、王敏德、吳岱融等演技派，在剛播出時確實頗受關注。
“首周破五億”、“劇集未過半播放量破十億”，這些數據都證明著《飛虎之潛行極戰》的高人氣。只不過豆瓣上8000多人給出的6.0分，也意味著這部劇與“爆款、精品”還有著一定的距離。
有著IP加成的《法醫秦明2》同樣是表現不達預期。2016年，被觀眾譽為行業良心劇的《法醫秦明》在搜狐上線，憑藉逼真的屍檢現場服化道、專業的法醫分析、腦洞清奇的案件設置，收官後即收穫口碑、點擊量雙贏：豆瓣上45000人綜合評分7.0分，累計播放量17.1億。
基於原著的成功，時隔兩年後，《法醫秦明》系列再回歸卻已是另一番景象。在新的一季中，此前人氣演員張若昀、李現、焦俊豔組成的“鐵三角”全部換了新人，讓網友大呼不適應。截止7月30日，該劇播放量為21.2億，豆瓣評分卻低至5.8分，豆瓣人數也只有不到5000人，與第一季的熱度相差甚遠。
而以上兩部劇是上半年僅有的播放量達到20億以上的懸疑網劇。此外，播放量位於10億—20億之間的作品共1部，1億—10億之間的作品共有9部，播放量低於1億的作品共4部。
從口碑來看，16部作品中豆瓣評分在8分以上的數量為0，7分以上的作品有2部，分別為：《繼承者計劃》《S.C.I.謎案集》。而6分及格線以下的作品有4部，另有7部作品因為評價人數過低暫無評分。
這些“無評分劇”從播出到完結，不僅劇集本身沒有激起任何水花，劇中的演員也沒有取得任何關注度。
如果以播放量20億、豆瓣評分7.5、豆瓣評價人數30000作為一部“爆款”作品的最低評判標準，在上半年播出的16部懸疑網劇中，無一能稱得上爆款，甚至與“熱門劇”也不沾邊。
從爆款頻出到無人問津，
背後是網劇市場輿論生態的改變
那麼從2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，到2016的《餘罪》，再到去年的《河神》《白夜追兇》，經歷過近三年的口碑和流量暴增後，2018年似乎迎來懸疑網劇的拐點。其中的原因又是什麼？
首先是整個輿論生態的變化。
眾所周知，懸疑網劇之所以前兩年內迅速崛起，主要原因之一還是在於題材尺度上佔有一定優勢。在《暗黑者》《心理罪》等劇出現之前，電視劇很少能看到高品質的懸疑劇。加上網絡環境限制少，相對自由，為懸疑網劇提供了很大的成長空間與市場。
但時隔兩年之後，如今的網劇江湖早已今非昔比。經歷了2017年暑期檔《河神》《無證之罪》《白夜追兇》等多部懸疑推理劇的極大成功之後，懸疑劇在題材上的紅利已經徹底淡化。
觀眾對懸疑劇情節的起承轉合、邏輯推理嚴密性、表演等方面要求更高。因此懸疑劇面臨的輿論生態較彼時更加“嚴峻”，非得有過硬的內容才能脫穎而出。
其次是缺少優質IP。
懸疑類網劇大多改編其網絡人氣小說。如《無證之罪》就是改編自同名網絡小說，曾一舉拿下過2012年度天涯文學“十大作者”和“十佳作品”的雙榜首。《餘罪》《法醫秦明》《心理罪》等劇目也都是改編自同名小說。
優質IP本身就自帶大量粉絲和較高的話題度，因此懸疑類網劇“火”起來的概率非常高，這類題材的作品也就自然成為各個製作方和網絡播出平臺的寵兒。
而今年播出16部作品中，除了《沙海》《法醫秦明》《S.C.I.謎案集》等少數幾部劇集之外，其餘基本上都是所謂“原創劇”，但劇本不夠成熟，主創團隊又未有知名導演、知名演員加持，這無疑就成了市場中的炮灰劇。
影視劇創作切記不能跟風
要說今年一眾懸疑劇的遭遇對投資者有什麼啟示？那就是切記不能跟風，抱著“圈錢”的目的去拍劇，必定會敗得很慘。
很多業內人士認為，“具體某一類題材最適合網劇演繹，最可能收割網劇粉絲”，這從來就是一個偽命題。
在比拼內容的今天，與其跟風，不如在現實中尋找題材，或者將拍過的題材推陳出新。把握市場的變化，填補市場空缺，做差異化製作也是制勝的關鍵。
當然並不是說以後懸疑劇就會“十拍九撲”，就像《白夜追兇》的監製五百所言，懸疑永遠不會過時。它不僅是一個影視類型，更代表著一種敘事方式。“懸疑不單單體現在刑偵、案件、犯罪上，其他劇裡都可以包含懸疑。懸疑是寫故事的根本，它在我心中應該在所有類型劇裡佔85%以上，甚至一個愛情劇裡都要有懸疑。”
未來，網劇類型必定是越發垂直和細分的，懸疑劇還會被不斷挖掘，但是不管市場需求會有怎樣的花式變化，好故事帶來的真實感和代入感永遠都受歡迎，精良的製作必然能收穫尊重。
閱讀更多 傳媒內參 的文章
