米拉之家

建築設計：安東尼·高迪

建成時間：1912年

項目地點：西班牙巴塞羅那

在巴塞羅那的格拉西亞大街上，加泰羅尼亞現代主義建築林立，而安東尼·高迪的米拉之家無疑是其中最跳躍的音符。它是高迪全心投入聖家堂之前的民用建築封山之作，亦凝聚著建築師不遺餘力地將建築的宜居功能、結構與自然形式幻想融為一體的創作激情。這一努力的結果，便是這樣一座出乎所有人意料的石灰石建築。

1900年的巴塞羅那

在1900年的巴塞羅那，格拉西亞大道是城市中最重要的街道，許多象徵性建築開始在那裡建造，最好的劇院、電影院、商店、餐館和咖啡廳也紛紛在格拉西亞大道上落戶。最富裕和最有影響力的資產階級人士也決定在這條大街上建造自己的房屋，他們展開了大膽和炫耀的競賽，紛紛委託了當下最負盛名的建築師們。

1905年貝雷·米拉和露絲·塞吉蒙結為夫婦。他們被格拉西亞大道的名聲所吸引，於是在那裡購買了一座佔地面積為1835平方米的帶花園別墅，並委託建築師安東尼·高迪在此建造其新住宅，計劃居住在主樓層，並將剩下樓層出租出去 ：這就是米拉之家。

△ 米拉之家 ©️José María Arboleda C.

米拉之家的建造過程當時引起了不少爭議。高迪在過程中不斷改變著他的計劃，以塑造建築外觀和結構，遠遠超出了預算，並且還不遵守市議會的規定：建築物的體積超越了法律允許範圍。閣樓和屋頂的一部分超出了允許的最大數值，其中一個立柱還佔據了格拉西亞大道人行道的一部分。

當高迪得知檢查員已經關於這些這些違法行為警告了工程負責人巴約先生時，他給負責人留下了非常精確的指示。如果這種事再次發生並且必須移除柱子時，便會放起一塊寫著“缺少的柱子已根據市議會的命令被移除”的牌子。

最後，擴展區委員會證明該建築具有巨大的特色，因此不應嚴格遵守市政條例，但是米拉夫婦必須支付十萬比塞塔的罰款來使其合法化。米拉夫婦和高迪在建築師的委託費用的金額上產生了爭端，甚至鬧到了法庭上。高迪最後勝訴，而露絲·塞吉蒙不得不將米拉之家抵押出去來支付給建築師十萬五千比塞塔的佣金，隨後高迪將這筆錢捐給了一所修女修道院。

△ 米拉之家立面

首批租戶

米拉之家的租戶有位於夾層樓的拉美公里的Alberto I. Gache（1854年生於布宜諾斯艾利斯，1933年逝於蒙得維的亞），阿根廷共和國駐巴塞羅那領事，於1911年8月5日至1919年底居住於1層2室; 阿巴達爾家族，從1912年到1930年底居住於3層1室。此外，埃及王子易卜拉欣·哈桑（1879年生於開羅，1918年逝於巴塞羅那）在他位於格拉西亞大道92號的米拉之家的住所中去世。

而紡織工業屆的巴拉迪亞家族，租用了米拉之家2樓2層作為一箇中心地帶的，實用和“小巧”的居所，方便在出席利塞烏歌劇院、音樂宮及巴塞羅那其他夜間文娛活動後在城市中心留宿。

自1929年起，有許多商店在米拉之家底層開業，例如著名的的Mosella服裝店，已有超過80年曆史。1947年，喪夫7年的米拉遺孀露絲·塞吉蒙將米拉之家出售給Provenza房地產中介，但繼續住在主樓層，直到1964年去世。

米拉之家在1984年被聯合國教科文組織宣佈為世界文化遺產，於1996年恢復為文化中心並向公眾開放。2013年起，它成為加泰羅尼亞銀行基金會米拉之家總部所在地。

米拉之家的建築創新

雖然那些彷彿風化的巖體、波濤洶湧的海面、充滿諧趣的童話煙囪等細部形態特徵，無不強烈地衝擊著人們的視覺，但是

△ 米拉之家模型

米拉之家所參照的居住建築原型，可追溯1859年加泰羅尼亞城市規劃師塞爾達（lldefons Cerda, 1815—1876）為巴塞羅那突破到中世紀哥特區圍牆外的擴展區（Example）制定的標準格網加斜線幹道的發展格局。在每一個113.3米見方的混合功能街區中，圍合內院的周邊建築由若干進深14米的縱向標準單元組成，簷口高度不超過16米，可按45度退臺升高，以保證建築日照間距。其中，位於經45度切角（chaflan ) 處的轉角單元，因為關係到交通視線的安全性和街區識別性，需要被重點設計。

米拉之家正處於這樣的重要位置上，並佔據了三個標準單元的開間。就建築功能分佈而言，為了兼顧居民生活的便利與動靜相宜，擴展區的居住單元通常都會按底商、夾層倉庫、主人層及成年子女或租客分層居住的模式進行戶型與外觀設計。同時，通過內天井同時實現豎向交通和所有內向房間的自然採光通風，也成為一種設計範式。

米拉之家共有兩棟房屋，擁有獨立通道，圍繞兩個大型庭院組成，庭院與斜坡相連，方便車輛進入地下車庫。

△ 平面圖

△ 左：剖面圖 右：內部空間模型

髙迪的創新之處在於賦予這些基本功能元素以自由、有機的形式；而為了解放形式，又恰當地採用了當時還是新興結構技術的框架承重體系（高迪所關注的的是在滿足現代生活的需要的同時“不使建築材料的本質和抗耐情況成為阻礙因素”，他將框架結構描述為一種可以大幅度獲取明亮空間感的創新手段），並在頂部結合了加泰本地的連續磚砌筒形拱構造。由此，建築的外圍護構件和戶內分隔方式，都合情合理地變成了高迪個性化藝術創作的載體。

立面

米拉之家的立面不是結構性的，因此失去了承重牆的傳統功能，成為幕牆。石塊（超過6000個）通過金屬元素共同組成牆的結構，從幕牆上可以打開大型窗戶。

米拉之家有32個陽臺，它們那複雜和富有表現力的鐵格柵是用廢料製成的，以一種不同尋常但有效的方式結合了板、條、鏈等材料，既是建築的補充部分，也起到了裝飾之用。

地下室

高迪預測到了現代生活的需求，在米拉之家地下室建造了一個車庫，是首個在住宅樓建造車庫的建築師。他使用較細的鐵柱，上面支撐著庭院的金屬結構框架，外觀使人聯想起自行車車輪。 對鐵的應用使得建築體積得到減少，並獲得更多發揮空間。

庭院

高迪在米拉之家得以實現和以往建築類型學相比最為重要的創新之一。除了小型通風庭院以外，高迪還建造了兩座大型庭院，以改善16間公寓內的照明和通風。

△ 入口

△ 庭院

△ 內天井

△ 面向內天井的開窗

門廳

象徵主義畫家Aleix Crapés（1846-1920）負責指導米拉之家的圖案裝飾。 門廳的裝飾項目由一系列壁畫組成，模仿了國家遺產收藏中的神話主題的掛毯。在位於格拉西亞大道的門廳中，復刻的掛毯代表了四季之神維爾圖努斯和水果與花園女神波摩納的愛（正如奧維德在《變形記》第十四卷中所記述的）。

△ 左：格拉西亞大道門廳入口處 ©加泰羅尼亞米拉之家基金會

△ 右：展現了農神變身成農民場景的掛毯，s.XVI ©國家文物收藏

在位於Provenza街的門廳裡，風格不同的掛毯彙集在同一個空間內，其大小和界限並無限制，而是存在一種更為自由的詮釋。一面展示了資本罪宗：憤怒和暴食; 另一面展示了一系列特洛伊戰爭英雄和忒勒瑪科斯的冒險，這兩幅場景都受到了《伊利亞特》和《奧德賽》的兩個段落的啟發。

公寓

高迪最巧妙的手法之一是使用石頭，磚塊或鐵柱構成的框架結構系統，這一結構允許自由地分配住房單元的內部空間，而不需要使用承重牆。

△ 樓層分佈（一層四間公寓）

米拉之傢俱有不規則的幾何形狀和明確的內部分佈，十分出眾。高迪用這一樓層分佈格局來優化主立面對南方向的利用。內部流通則是通過圍繞庭院延伸的大而明亮的走廊進行的。電梯可直接通往每個樓層的公寓入口。它分佈在四個樓層，使得每間公寓都可以享受面向主立面的部分。

△ 公寓內部交通流線圍繞內天井佈置

天花板

“為了使裝飾變得有趣，它應該代表那些讓我們聯想起構成裝飾圖案的充滿詩意的想法。 這些圖案是歷史的，傳奇的，象徵性的，寓言的，是關於人類及其生活的，是關於行動和激情的。”

——安東尼·高迪

米拉之家中公寓的內部擁有各式各樣的天花板；一些是有很多浮雕的，另外一些則有銘文甚至是詩歌。所有的天花板都延續了建築立面起伏的節奏。

高迪的設計似乎是想要表達隨性的自然物質和力量，同時在現代主義的背景下凝聚文化和傳統。這些圖案和裝飾形狀產生了一種新的造型藝術，在米拉之家之前前所未見，但是來自於經典幾何裝飾形狀，包括從簡單的圓周，和演變成的橢圓形以及不同的螺旋和卷軸形狀。

裝飾細節

高迪對建築物和小物體一視同仁，都採用相同的嚴謹態度和方法進行設計。他總是十分關注功能性，故而他認為一切都必須為人類服務。在設計把柄和拉手時，高迪使用簡單的人體學形狀，使其完美貼合手的關節，並提供出色的操控性。

△ 左：高迪空間的視聽細節 右：帶有海洋圖案浮雕的六邊形地磚

△ 左：高級公寓內部的木地板 右：門窗框架被當作真正的雕塑來處理

閣樓

高迪在最後一層公寓樓層的框架上方建造了一個閣樓。為了不增加建築物的重量，他採用了270個連續磚砌筒形拱，屋頂露臺就在這些拱上。這些筒形拱重量輕，易於建造，可以完美分配負載，它們沒有壓力點，而且使壓縮磚起到了最大作用而不需要支撐。

最初，米拉之家的閣樓中設有公共洗衣房，還可作為一個巨大的保溫室使用。現在這裡常設高迪的展覽，通過模型和平面圖，展品和設計，照片和視頻來展示高迪的作品。

△ 左：閣樓結構模型 右：磚拱實景

△ 閣樓空間實景

屋頂露臺

“建築物必須有雙層屋頂，就像人要有有帽子和傘一樣”。

米拉之家的屋頂同時也是該建築的頂蓋，我們可以在其中發現秩序，美學和建築的強大功能：樓梯、通風塔和壁爐。

△ 米拉之家的童話屋頂

樓梯將閣樓與屋頂連通。 為了軟化這些結構的體積，高迪使用了流線型形狀，它們都來自規範的幾何形狀，由於其凹凸外形和和圓錐形狀，減輕了構造負擔。

在六個樓梯間中，只有四個被石頭，大理石或陶瓷材質的馬賽克碎片覆蓋，其材料為可回收單色材料。另外兩個用石灰和石膏灰泥粉刷而成。

通風塔有助於使閣樓中的空氣流通。

一些煙囪是獨立的，而在另一些則三個或四個一組。 高迪使其具有了沿著外部和外部軌道自我旋轉的外型，這一點符合煙霧的空氣動力學位移理論。

其中一組煙囪覆蓋著綠色的舊瓶裝玻璃馬賽克碎片，高迪利用廢舊瓶子的底部和瓶頸，讓玻璃作為防水保護層，同時還提供美觀的顏色。

高迪的社會思想也帶給了米拉之家一些與眾不同的特質，其中最突出之處便是屋頂露臺。在高迪的設想中，鄰居們在這裡晾衣物，曬太陽，聚會社交；孩子們也可以圍著被化為童話人物的煙囪和通風口奔跑、嬉戲……場所將見證的，是一片其樂融融的生活景象。

△ 屋頂露臺 ©️José María Arboleda C.

△ 夕陽下的米拉之家

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