有一些詩詞，總能在歲月的長河中愈加閃亮。
彷彿冥冥之中，為自己而作！
1
竹杖芒鞋輕勝馬，
誰怕？一蓑煙雨任平生。
——蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》
2
山中何事？
松花釀酒，春水煎茶。
——張可久《人月圓·山中書事》
3
人生若只如初見，
何事秋風悲畫扇。
——納蘭性德《木蘭花·擬古決絕詞柬友》
4
賭書消得潑茶香，
當時只道是尋常。
——納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
5
晚來天欲雪，
能飲一無？
——白居易《問劉十九》
6
行到水窮處，
坐看雲起時。
——王維《終南別業》
7
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
——佚名《無題》
8
日落山水靜，
為君起松聲。
——王勃《詠風》
9
從別後，憶相逢，
幾回魂夢與君同。
——晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》
10
春風秋月不相待，
倏忽朱顏變白頭。
——于謙《靜夜思》
11
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風。
——崔護《題都城南莊》
12
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
13
桃李春風一杯酒，
江湖夜雨十年燈。
——黃庭堅《寄黃幾復》
14
踏遍青山人未老，
風景這邊獨好。
——毛澤東《清平樂·會昌》
15
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道“天涼好個秋”！
——辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》
16
海內存知己，
天涯若比鄰。
——王勃《送杜少府之任蜀州 》
17
我見青山多嫵媚，
料青山見我應如是。
——辛棄疾《賀新郎·甚矣吾衰矣》
18
世間無限丹青手，
一片傷心畫不成。
——高蟾《金陵晚望》
19
曾經滄海難為水，
除卻巫山不是雲。
——元稹《離思五首·其四》
20
君埋泉下泥銷骨，
我寄人間雪滿頭。
——白居易《夢微之》
21
人生天地間，
忽如遠行客。
——佚名《青青陵上柏》
22
人逐年華老，
寒隨雨意增。
——范成大《立冬夜舟中作》
23
此情可待成追憶，
只是當時已惘然。
——李商隱《錦瑟》
24
醉臥沙場君莫笑，
古來征戰幾人回？
——王翰《涼州詞》
25
天生我材必有用，
千金散盡還復來。
——李白《將進酒》
26
海上生明月，
天涯共此時。
——張九齡《望月懷遠 / 望月懷古》
27
可憐無定河邊骨，
猶是春閨夢裡人！
(春閨 一作：深閨)
——陳陶《隴西行》
28
願得一心人，
白頭不相離。
——卓文君《白頭吟》
29
但願人長久，
千里共嬋娟。
——蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》
30
最是人間留不住，
朱顏辭鏡花辭樹。
——王國維《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
【譯文及註釋】
譯文我早已歷盡天涯離別的痛苦，想不到歸來時，卻看到百花如此零落的情景。我跟她，在花底黯然相看，都無一語。綠窗下的芳春，也與天時同樣地遲暮了。本來準備在夜闌燈下，細訴別後的相思。可是，一點點新的歡娛，又勾起了無窮的舊恨。在人世間最留不住的是，那在鏡中一去不復返的青春和離樹飄零的落花。註釋①蝶戀花：詞牌名，又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。②閱：經歷。③不道：不料。④如許：像這樣。⑤綠窗：綠色的紗窗，指女子居所。韋莊《菩薩蠻》：“勸我早歸家，綠窗人似花。”⑥暮：也有書籍上寫作“莫”，傍晚的意思。⑦新歡：久別重逢的喜悅。⑧舊恨：長期以來的相思之苦。⑨朱顏：青春年少的容顏。李煜《虞美人》：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。“⑩辭樹：離開樹木。
【作品鑑賞】
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》以花暗喻妻子，通過寫忍受離別的煎熬後回家看到的境況，表達了作者心中愧、悔、愛、憐齊集的複雜心情“閱盡天涯離別苦”，開篇即直陳久別給人帶來的苦楚。離別誠然是痛苦的，在詞人眼裡，連相逢也是苦楚的，時間無情，蕩去了容顏，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩》說“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸於灰燼”，這正是王國維“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”之深意。上片“閱盡”三句寫天涯離別之苦，不抵時光流逝之悲。加倍寫來，意尤深厚。“花底”二句中“無一語”，益覺悲涼。春暮，日暮，象徵著情人們年華遲暮。作者以花喻人。“零落花如許”的“花”字，當即暗喻妻子。“零落”的是她的青春，她的美麗。這些年來，詞人忍受了多少離別的煎熬，如今興沖沖歸來，不意卻是如此境況，愧、悔、愛、憐齊集心頭，真是離別苦，相見更苦。最妙的是“花底相看無一語”之句。這裡的“花”無疑指庭院中的花樹，花底看“花”，花面交映，真是渾然一體。大自然的“花”與人間的“花”一樣，在這暮春時節，都開始走向“零落”。這其實是在暗喻零落的是他們的青春。
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》抒寫了作者對光陰易逝的的感嘆下片“待把”三句更著力寫遲暮的悲感。當日的別離，辜負了大好芳春，這千絲萬縷的怨恨是無法消除的。“最是”二句中“辭鏡”二字新，有點鐵成金之妙。兩“辭”字重用亦佳。在詞的下片作者把時間推向了夜晚，把地點推向了閨房，“花底”變成“燈下”。夫妻款款細語，互相訴說著多年來的別情。這短暫的良宵，短暫的歡會，能抵消那麼多的相思之苦嗎？縱使無窮的“舊恨”從此都煙消雲散，都能夠化作“新歡”，但令人十分無可奈何的是，青春已經逝去，朱顏已經暗淡，正如窗外的一樹花影，也正在悄悄地凋零。“最是人間留不住”一句，寫得十分慘痛。莫氏於兩年後病逝，果真沒有“留住”，這一句竟成為不幸而言中的惡讖。這首詞一改前人寫重逢之喜，而抒重逢之苦，富有濃厚的悲劇色彩。通篇寫花即寫人，上下片都有透過一層的轉筆。但上片明用“不道”字面，下片卻是暗轉，匠心獨運，甚是高妙。【名家點評】近代詩評家陳邦炎《論靜安詞》：離別是一個悲劇，歸來還是一個悲劇。靜安詞的悲劇色彩之特別濃厚，正表現在這些地方。他筆下的人間悲劇，不是一時、一地的，不是單一、孤立的，而是延綿相續、重重疊疊的。在靜安眼中，人生的苦海，從時、空兩方面看都是無邊無際、沒有盡頭的。香港中文大學哲學博士朱歧祥《選評七》：此言人生最不可掌握的生命。人間的分離，無論是生命的自然終結，抑或是客觀環境的阻礙，都構成永恆的苦惱。
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