《婚姻故事》上映於2019年，由斯嘉麗·約翰遜和亞當·德賴弗主演，導演是諾亞·鮑姆巴赫，他們三人分別被"衛報"評選為"2019年度十佳女演員"、"2019年度十佳男演員"和"2019年度十佳導演"。這部電影自上映以來，在導演、劇本、女主角、男主角、女配角、男配角、配樂、剪輯等各獎項評選中，都取得了非常突出的成績。"婚姻"題材的電影並不少見，它大多是關於家庭、育兒、感情、離婚的，而離婚又多是關於撫養權的歸屬、共同財產的劃分和婚姻破裂的原因，影片《婚姻故事》就是一個關於離婚的故事。
戲劇導演查理和女演員妮可一見鍾情，妮可為了查理放棄電視劇轉而投入到舞臺劇，她的這一舉動吸引了許多觀眾關注查理的舞臺劇，查理的戲劇越來越出名，妮可的演技也獲得了觀眾們的肯定。此後十年，他們結婚了，生了兒子亨利，妮可發現自己在查理面前越來越自卑，她正在失去自我，而查理的自私和出軌更是讓她決定離婚。當妮可接到一個電視劇的邀約後，她帶著兒子亨利離開紐約回到洛杉磯，告別舞臺劇，重返電視劇。他們原本是一見鍾情、相知相守的戀人、夫妻和同事，為了爭奪兒子亨利的撫養權，妮可和查理不得不互相傷害，甚至惡言相向。
妮可和查理的婚姻開頭是完美的，他們真心相愛，有著共同的愛好，事業也都有所成就。然而在這十年的婚姻生活中，他們不知不覺就走到了離婚這一步。電影通過妮可和查理的自敘慢慢向觀眾揭開了這美好婚姻外表下殘酷的一幕，儘管他們相愛，可他們的愛情已經在生活中被消磨掉了，他們不再願意為了對方而犧牲，各自認為自己付出了很多，他們感到不甘和不公。妮可忍無可忍，最終選擇結束這段讓她失去部分自我的婚姻。本文將從婚姻中女性的自我意識覺醒和社會中女性的固化形象兩個角度，分析《婚姻故事》中的女性形象及婚姻中女性渴望"自我完整"的心理訴求。
一、婚姻中女性自我意識覺醒：一次次地退讓背後，是自我的一點點割裂
對於電影《婚姻故事》到底在講什麼，觀眾可以用兩種方式進行理解，即正著看與倒著看。
- 1、正著看：價值悄然轉變，付出與回報不對等，由愛生"恨"
所謂"正著看"即按照時間的先後順序觀察人物角色和故事情節，從中找出他們"轉變"的表現和原因。電影中的兩位主人公分別是妮可和查理，根據他們的自敘，我們可以總結出他們在這段婚姻中都付出了什麼：
妮可認為：她在出演了一部熱門電影之後，原本有可能成為炙手可熱的大明星，但是為了愛情，她放棄了熒幕，工作方向轉向了舞臺劇。正是因為她這出人意料的舉動，使查理的戲劇被更多人所知道，才華也被認可。可是隨著查理的出名，他已經不再像以前那樣需要她了，而她也常常在他的盛名之下感到自卑，開始不自覺地依附查理，開始覺得自己的意見無足輕重。
查理認為：他承認對妮可一見鍾情，也承認她為他的事業提供了幫助，但他堅信自己的成功是因為他對戲劇的熱愛、天賦和能力。他在年紀輕輕時就成了名人，原本應該左擁右抱，享受這個年紀的男人該有的狂歡，可是為了妮可，他約束了自己的慾望。他在戲劇方面一定會有更加傑出的成就，他自然而然地以為妮可一定會支持他。至於出軌，他承認犯了錯，但他認為應該被原諒，因為他已經盡力在約束自己了。
我們可以看出，妮可想要尊重，想要體現自己的價值，曾經查理依仗她，現在是她在仰視查理。查理覺得自己因為婚姻的關係已然剋制了自己的慾望，他應該被寬容、原諒。在這段長達十年的婚姻生活當中，他們彼此從未透漏過自己的真實想法，各自認為自己付出了很多，卻沒有得到相應的回報，隔閡和怨恨一點點累積，以至於在後面長達近十分鐘的爭吵鏡頭前，他們相互謾罵，說出了最惡毒的想法。
- 2、倒著看：愛意消散不盡，分開是因為愛的不夠深
《婚姻故事》結束前，兒子亨利找到一封信，查理讀著讀著淚流滿面。對於這封信的來源，觀眾應該有著深刻的印象，在電影開始時，離婚調解師讓查理和妮可回顧對方好的一面，他們最真實的想法都在那封信裡。妮可寫完信後，執意不讀出來，查理卻毫不猶豫地要讀出來，妮可憤然離去。那麼最後查理為什麼要哭呢？導演在電影開始時向觀眾隱瞞了妮可在信的結尾寫的一句話：
I fell in love with him two seconds after I saw him.And I Will never stop loving him,even though It doesn't make sense anymore.
（我對他一見鍾情，我永遠不會停止愛他，即使已經沒有任何意義了。）
直到這時，查理和觀眾才恍然大悟，妮可一直深愛著查理，可是查理的愛早已在不知不覺中消散了。當他明白這一點時，才終於發現自己錯過了什麼，也終於明白妮可為什麼要堅決離婚。現實生活中，像查理和妮可這樣的夫妻並不少見，他們因為愛而結婚，從愛情慢慢變為親情，有的甚至變為仇人，愛情曾給予的甜蜜漸漸成為久遠的故事，只記得彼此是因為相愛走到一起，卻不知道愛意早已在生活中的某個時刻消失無蹤。
通過"正著看"與"倒著看"之後，我們會發現這段婚姻中，只有妮可還在愛著查理，與此同時，妮可還在查理的影響下變得失去了部分自我。她沒有了年輕時的激情、活潑與勇氣，價值感和存在感都在減弱，覺得自己越來越渺小，成為為查理而活的養料，而不是為她自己而活。妮可甚至產生過認命的想法，她努力說服自己做個賢妻良母就夠了，可是她做不到。
在電影臨近結束時，查理見到下班回家的妮可，聽到她說被提名艾美獎後，查理立即開口稱讚她是位好演員，當他得知妮可被提名艾美獎最佳導演獎時，查理愣住了。如果妮可不離開查理，也許查理一輩子都只會把她當作一個演員，根本看不到她除此之外還具備著怎樣驚人的才華。雖然他們一起生活了十年，但是他們還是不夠了解彼此。
婚姻中，一般來說，女性是屬於讓步最多的一方。比如：結婚後，女方要搬到男方的住處；工作，女方最好也要在男方的城市；過年，女方經常要在男方家度過。這些一次次的讓步，漸漸使女性脫離原來的環境，也變成了另一個自己。無論在工作還是生活中，妮可需要經常接收查理的意見，這些意見日積月累，她感到恐慌，也變得不像自己。只有與查理離婚，她才能找到真正的自己，她才能夠為自己而活，活出她真正想要的模樣。
二、 社會中女性的固化形象：對女性的要求比對男性的要求高，已經成為了習慣
一個愛喝酒的男人如果能夠和孩子一起愉快地玩耍，那麼他就會成為絕大多數人眼中的好爸爸，這個男人也是這樣認為的。一個女人經常陪伴孩子玩耍，但是她愛喝酒，那麼大多數人就會認為她不一定是個好媽媽。在現實社會中，好媽媽必須是完美的，她總是被要求達到不同的、更高的標準。人們可以接受不完美的爸爸，卻接受不了有弱點的媽媽。
查理和妮可非常地愛孩子，為了孩子，他們希望能夠體面地離婚，能夠做到不對孩子造成傷害。在爭奪撫養權的過程中，查理從紐約到洛杉磯來回奔波，他堅信兒子亨利更喜歡紐約，他以為兒子最喜愛的科目是數學，但是亨利後來的表現無疑證明他錯了。他不瞭解孩子，甚至沒有盡職做到保護孩子，就像他用自己的小刀無意間劃傷了自己，而他曾多次親手將這把小刀遞給亨利玩耍，卻一次也沒有想到過亨利會劃傷自己。查理一直以為自己是稱職的爸爸，就連妮可都覺得他是好爸爸，可他其實不是。
在猶太教和基督教中，耶穌之母、聖母瑪麗亞，是生了孩子的處女，堅定地支持她的孩子，孩子死後還抱著他的屍體，當父親的根本沒有露面，甚至沒有發生性關係，上帝在天堂，上帝就是父親，他沒有出現，所以母親必須要完美，而父親是個廢物也沒關係。
人們習慣了父親是不顧家的、不靠譜的、自私的，所以只要有一位父親有些顧家、有些靠譜、有些不那麼自私，那麼他很容易就被認為是一個好丈夫、好爸爸。這種認知的背後，折射出的是社會對女性的高要求。人們習慣了女性比男性更溫柔、更博愛、更寬容，所以評價一個女人是不是好妻子、好媽媽時也總是更苛刻。
影片《婚姻故事》依舊沒有擺脫這種觀點的影響，身為觀眾的我們在看完整部電影后不會對查理有明顯的厭惡，甚至會覺得他有些可憐，即便他背叛婚姻、自私自傲。倘若背叛婚姻、自私自利的是妮可，在出軌之後還厚顏無恥地搶奪撫養權，那麼觀眾一定會厭惡她。導演有意弱化了查理"渣"的一面，有意表現出查理對這樁婚姻的留念，有意表現了他對妮可所剩的愛，還特別表現了他在面臨離婚時的焦急和無助。查理被塑造成了一個幾乎無過錯的男人，而妮可相對而言會讓觀眾覺得比查理更冷漠。
離婚之後的妮可才真正成為一個完整的自我，她知道自己喜歡什麼，能做什麼，她可以不必生活在別人的盛名之下，不再是查理某部戲的一位女演員，而是某部戲的導演，她有名有姓。她也不再為沒有回應的愛而受盡折磨，不必忍受自己的愛人出軌他人，她找到了自己的存在價值與追求，也找到了自己的幸福。
伴侶是這個世界上，與我們沒有血緣關係，卻和我們最親密的人，是我們今生可以自己選擇的親人。有觀眾評價這部電影太過現實，也太過殘酷，認為它放大了夫妻之間的怨恨。導演諾亞·鮑姆巴赫最擅長的就是討論家庭中隱藏的感情暗流，瑣碎的婚姻生活、悲喜交集的黑色人生、小人物的都市故事等都是諾亞·鮑姆巴赫影片中的經典套路。有時候，正是因為是感情暗流，才越具有打動人心的力量。
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